《世紀轉折時期的中國影視文化》是1998年北京出版社出版的圖書，作者是尹鴻。
基本介紹
- 作者：尹鴻
- ISBN：9787200034219
- 頁數：327
- 定價：14.00元
- 出版社：北京出版社
- 出版時間：1998-01
- 裝幀：平裝
內容介紹,作者介紹,作品目錄,
內容介紹
世紀轉折時期的
中國影視文化
跨世紀青年學者文庫
90年代不僅是公元紀年意義上的世紀轉折時
期，也是百年求索以後的中國社會重大的世紀轉折
時期。本書闡釋了處在這一特定時期的各種影視文
化思潮、形態、類型、創作現象以及具有個案價值
的影視文本，描述了90年代中國影視文化如何審慎
而艱難地確定自己的生存空間和發展策略。從現實
主義到現代主義直到後現代主義，從謝晉到張藝謀
等第五代導演直到新生代藝術家，從《渴望》《北京
人在紐約》等流行電視劇到《心香》《民警故事》等
“作者電影”，都進入了本書的批評視野；當代中國
影視文化的歷史局限、歷史症候和歷史的得天獨厚，
均在本書中得到了反省性的解讀。本書作為一部歷
史備忘錄，不僅記載了90年代喧譁與悸動的中國影
視文化風雲，也表達了對走向新世紀的中國影視文
化的預期和希冀。
作者介紹
尹鴻，男，1961年
5月生於重慶合川；
1984年於四川大學中
文系獲文學碩士學位，
1989年於北京師範大
學中文系獲文學博士
學位，現在北京師範
大學藝術系任教，
1994年任教授；主要
著作有：《悲劇意識與
悲劇藝術》《徘徊的幽
靈――弗洛伊德主義
與中國20世紀文學》
《中國20世紀文學與
西方現代主義思潮》
（與人合著）等。
作品目錄
目 錄
導論 中國影視文化的世紀轉折
第一章 政治意識形態化的主流傾向
第二章 大眾化轉型的社會趨勢
第三章 多元化形態的生存格局
上篇 世紀轉折時期的電影
第一章 轉折時期的電影格局
第一節 “創世紀”的歷史記憶
第二節 好萊塢模式的借鑑與超越
第三節 現實境遇的人文關懷
第二章 特殊生態環境中的電影策略
第一節 商業電影：奇觀化策略
第二節 國家意識形態電影：政治倫理化策略
第三節 “新民俗電影”：傳奇化策略
第四節 “新體驗電影”：寫實主義策略
第三章 後現代語境中的電影文化
第一節 後現代語境
第二節 後現代性：電影遊戲
第三節 後現代主義：遊戲電影
第四節 “輕”之惑：後現代文化批評
第四章 國際化背景與電影的民族性
第一節 全球化語境
第二節 國際化電影
第三節 國際電影節情結
第四節 電影的國際化與民族性
第五章 文化衝突中的電影觀念
第一節 從商品本位到“媚俗”
第二節 電影困境與話語立場
第三節 電影作為一門藝術
第四節 好萊塢電影文化的啟示
第五節 間離與張力
第六章 從“第五代”到“新生代”導演群體
第一節 “第五代”：歷史的輝煌
第二節 “第五代”：現實的危機
第三節 “新生代”：青春的還原
第七章 精品戰略與國產電影的發展
第一節 “精品”的判斷
第二節 “精品”的批評
第三節 “精品”的誤區
第八章 歷史敘述與敘述歷史：電影中的過去時
第一節 《老少爺們上法場》：平面背後的深度
第二節 《出嫁女》：創傷恐懼與視死如歸
第三節 《家醜》：權力對人性的透視
第四節 《紅粉》：言情傳奇與人生悲劇
第五節 《大轉折》：戰爭文獻故事片的定型
第九章 現實體驗與體驗現實：電影中的現在時
第一節 《瘋狂的代價）：通向心靈的禁區
第二節 《心香》：無情世界的感情
第三節 《紅髮卡》：戀父創傷的撫慰
第四節 《感光時代》：都市突圍
第五節 《贏家》：溫情的綠洲
第六節 《孔繁森》：公僕理想的重建
第七節 《找樂》《民警故事》：紀實電影的當代形態
中篇 世紀轉折時期的電視
第十章 電視媒介與文化生態環境
第一節 電視已成為一種媒介環境
第二節 電視與生態污染
第三節 文化生態意識
第十一章 邊緣處境中的電視研究
第一節 電視研究領域的空白區
第二節 電視研究與電視文化的發展
第十二章 電視中的喜劇觀念
第一節 喜劇之命運
第二節 語言的智慧
第三節 喜劇美學觀
第十三章 從戲劇向紀實的電視文化轉向
第一節 電視劇黃金時代的消失
第二節 回到生活空間
第三節 尋找人間溫情
第十四章 電視劇的精品化與電影化
第一節 精品電視劇的興起
第二節 電視劇的電影化趨勢
第十五章 都市與人情：城市題材電視劇
第一節 《渴望》：大眾化的敘事母題
第二節 《姊妹行》：敘事規律的摸索
第三節 《咱爸咱媽）：重建東方人倫傳統
第四節 《冬冬和“外星人”》：兒童影視美學的回歸
第五節 《浦江敘事》：“主旋律”的大眾化探索
第六節 《北京人在紐約》：世俗神話與勸善寓言
第十六章 文明與騷動：農村題材電視劇
第一節 （好男好女》：愚昧與貧困的怪圈
第二節 《雪野》：人性的升華
第三節 《神禾塬》：當代農民文化的人文觀照
第十七章 戰爭與和平：軍事題材電視劇
第一節 《熱血》：生命的奉獻
第二節 《藍色國門》：煉獄與天堂
第三節 《雪震》：戰爭片模式的突破
第四節 《牧雲的男人》：告別戰爭走向和平
第十八章 歷史與想像：歷史題材電視劇
第一節 歷史傳記片：美學虛構原則
第二節 《李大釗》：與歷史的對話
第三節 《走出沼澤》：古老的原型
第四節 《西行漫記》：人格的魅力
第五節 《潮起潮落》：體驗中的滄桑
第六節 《無悔追蹤》：平民傳奇與史詩畫卷
第七節 《楊家將》：大眾文化經典的螢幕敘述
下篇 影視文化研究
第十九章 意識形態批評與《青春之歌》讀解
第一節 經典文本
第二節 政治寓言
第三節 成長母題
第四節 主觀化寫實
第五節 比較視野中的中國主流電影
第二十章 精神分析批評與《芙蓉鎮》讀解
第一節 性權力的較量
第二節 觀影認同
第三節 二次校正
第四節 敘事策略
第二十一章 敘事學與電視情節劇的敘事規則
第一節 欲望客體
第二節 延宕過程
第三節 二元對立
第四節 縫合結構
注 釋
參考文獻
片名索引
後 記
導論 中國影視文化的世紀轉折
第一章 政治意識形態化的主流傾向
第二章 大眾化轉型的社會趨勢
第三章 多元化形態的生存格局
上篇 世紀轉折時期的電影
第一章 轉折時期的電影格局
第一節 “創世紀”的歷史記憶
第二節 好萊塢模式的借鑑與超越
第三節 現實境遇的人文關懷
第二章 特殊生態環境中的電影策略
第一節 商業電影：奇觀化策略
第二節 國家意識形態電影：政治倫理化策略
第三節 “新民俗電影”：傳奇化策略
第四節 “新體驗電影”：寫實主義策略
第三章 後現代語境中的電影文化
第一節 後現代語境
第二節 後現代性：電影遊戲
第三節 後現代主義：遊戲電影
第四節 “輕”之惑：後現代文化批評
第四章 國際化背景與電影的民族性
第一節 全球化語境
第二節 國際化電影
第三節 國際電影節情結
第四節 電影的國際化與民族性
第五章 文化衝突中的電影觀念
第一節 從商品本位到“媚俗”
第二節 電影困境與話語立場
第三節 電影作為一門藝術
第四節 好萊塢電影文化的啟示
第五節 間離與張力
第六章 從“第五代”到“新生代”導演群體
第一節 “第五代”：歷史的輝煌
第二節 “第五代”：現實的危機
第三節 “新生代”：青春的還原
第七章 精品戰略與國產電影的發展
第一節 “精品”的判斷
第二節 “精品”的批評
第三節 “精品”的誤區
第八章 歷史敘述與敘述歷史：電影中的過去時
第一節 《老少爺們上法場》：平面背後的深度
第二節 《出嫁女》：創傷恐懼與視死如歸
第三節 《家醜》：權力對人性的透視
第四節 《紅粉》：言情傳奇與人生悲劇
第五節 《大轉折》：戰爭文獻故事片的定型
第九章 現實體驗與體驗現實：電影中的現在時
第一節 《瘋狂的代價）：通向心靈的禁區
第二節 《心香》：無情世界的感情
第三節 《紅髮卡》：戀父創傷的撫慰
第四節 《感光時代》：都市突圍
第五節 《贏家》：溫情的綠洲
第六節 《孔繁森》：公僕理想的重建
第七節 《找樂》《民警故事》：紀實電影的當代形態
中篇 世紀轉折時期的電視
第十章 電視媒介與文化生態環境
第一節 電視已成為一種媒介環境
第二節 電視與生態污染
第三節 文化生態意識
第十一章 邊緣處境中的電視研究
第一節 電視研究領域的空白區
第二節 電視研究與電視文化的發展
第十二章 電視中的喜劇觀念
第一節 喜劇之命運
第二節 語言的智慧
第三節 喜劇美學觀
第十三章 從戲劇向紀實的電視文化轉向
第一節 電視劇黃金時代的消失
第二節 回到生活空間
第三節 尋找人間溫情
第十四章 電視劇的精品化與電影化
第一節 精品電視劇的興起
第二節 電視劇的電影化趨勢
第十五章 都市與人情：城市題材電視劇
第一節 《渴望》：大眾化的敘事母題
第二節 《姊妹行》：敘事規律的摸索
第三節 《咱爸咱媽）：重建東方人倫傳統
第四節 《冬冬和“外星人”》：兒童影視美學的回歸
第五節 《浦江敘事》：“主旋律”的大眾化探索
第六節 《北京人在紐約》：世俗神話與勸善寓言
第十六章 文明與騷動：農村題材電視劇
第一節 （好男好女》：愚昧與貧困的怪圈
第二節 《雪野》：人性的升華
第三節 《神禾塬》：當代農民文化的人文觀照
第十七章 戰爭與和平：軍事題材電視劇
第一節 《熱血》：生命的奉獻
第二節 《藍色國門》：煉獄與天堂
第三節 《雪震》：戰爭片模式的突破
第四節 《牧雲的男人》：告別戰爭走向和平
第十八章 歷史與想像：歷史題材電視劇
第一節 歷史傳記片：美學虛構原則
第二節 《李大釗》：與歷史的對話
第三節 《走出沼澤》：古老的原型
第四節 《西行漫記》：人格的魅力
第五節 《潮起潮落》：體驗中的滄桑
第六節 《無悔追蹤》：平民傳奇與史詩畫卷
第七節 《楊家將》：大眾文化經典的螢幕敘述
下篇 影視文化研究
第十九章 意識形態批評與《青春之歌》讀解
第一節 經典文本
第二節 政治寓言
第三節 成長母題
第四節 主觀化寫實
第五節 比較視野中的中國主流電影
第二十章 精神分析批評與《芙蓉鎮》讀解
第一節 性權力的較量
第二節 觀影認同
第三節 二次校正
第四節 敘事策略
第二十一章 敘事學與電視情節劇的敘事規則
第一節 欲望客體
第二節 延宕過程
第三節 二元對立
第四節 縫合結構
注 釋
參考文獻
片名索引
後 記
