《世界電影史（第一卷）》是2015年1月出版的圖書，作者是[英]諾維爾-史密斯（Novell-Smith,G.）。
基本介紹
- 書名：世界電影史（第一卷）
- 作者：[英]諾維爾-史密斯（Novell-Smith,G.）
- 譯者：楊擊
- ISBN：978-7-309-10656-5/J.239
- 頁數：419頁
- 定價：48 元
- 出版時間：2015年1月
- 裝幀：軟精裝
- 開本：32
書籍信息,內容簡介,圖書目錄,
書籍信息
作者： | [英]諾維爾-史密斯（Novell-Smith,G.）主編 楊擊 譯 | ||
定價： | 48 元 | 頁數： | 419頁 |
ISBN： | 978-7-309-10656-5/J.239 | 字數： | 352千字 |
開本： | 32 開 | 裝幀： | 軟精裝 |
出版日期： | 2015年1月 | ||
內容簡介
世界電影史（第一卷）講述的是無論從起源還是之後的發展來看，畢竟是一種通俗藝術。此處所言通俗，並非意指來源於“人民”而不是來源於文化精英，而是在某種20世紀所特有的意義上來講，這種藝術是經由技術手段批量傳送的，這種藝術的力量來自於某種與巨大的批量化公眾的欲望、興趣和要求相聯繫的能力。把電影和巨量公眾放在一起討論，其實是以某種明智的形式再一次提出了電影作為藝術還是工業的問題——保羅·洛塔所說的某種“介於藝術和工業之間最難平衡的東西”。電影作為一種工業幾乎是明白無誤的，無論製作還是放映影片都離不開工業技術。
但是，說電影是一種工業還有一種更強烈的意味，為了到達巨量的客群，電影的整個生產、發行和展示的前前後後的過程已經被工業地（通常是資本主義地）組織成某種強大而有效的機器了。這部機器是如何運轉的（這部機器垮掉的話會發生什麼？），顯然是理解電影的最重要的問題。當然，電影的歷史不僅是這部機器的歷史，顯然不能只是從這架機器以及控制這架機器的人的角度來訴說，電影也不僅僅是工業。本書不僅把電影當作工業看待，也當作各種其他旨趣來對待，自然要包括那些在工業機制之外作業的、甚至與工業機制相對立的電影製作者。
圖書目錄
全書導言
本書體例
第一卷 無聲電影（1895—1930）
導言
最初的年代
電影的起源和存活
前電影時期、膠片和電視
基本設備
空白電影膠片
格式
色彩
聲音
畫幅
放映
從生產到放映
影片的保存
影片修復
早期電影
工業
風格
1894—1902/1903
1902/1903—1907
電影的放映
過渡時期的電影
工業
特別人物介紹
阿斯塔·尼爾森
影片生產
敘事的開始
特別人物介紹
大衛·沃克·格里菲斯
塞西爾·B·德米利
電影放映和電影觀眾
餘論：轉向未來電影
特別人物介紹
莉蓮·吉許和多蘿西·吉許
好萊塢的興起
好萊塢的片廠體系
特別人物介紹
魯道夫·瓦倫蒂諾
生產體系
發行和市場控制
電影宮殿
特別人物介紹
約瑟夫·申克
悉德·格勞曼
電影在世界各地的傳播
好萊塢興起並占據主導地位
特別人物介紹
埃里克·馮·施特羅海姆
瑪麗·碧克馥
保護主義
不列顛及其日不落帝國
“電影歐洲”運動
好萊塢和世界市場
特別人物介紹
道格拉斯·范朋克
第一次世界大戰和歐洲電影危機
特別人物介紹
威廉·色雷·哈特
無聲影片
特技和卡通片
定義
技術
類型
主題和成規
產業
先驅者
匠人：科爾和麥克凱伊
產業化：布雷和巴萊
卡通片製片廠
馬克斯·弗雷切和戴夫·弗雷切兄弟公司
（Max and Dave Fleischer）
瓦特·蘭茨（Walter Lantz）
沃爾特·迪士尼
蘇利文和麥斯莫
哈曼，埃辛和施萊辛格
其他國家的卡通片
特別人物介紹
萊迪斯拉斯·斯特萊維奇
喜劇片
“一戰”之前：歐洲時代
特別人物介紹
伯斯特·基頓
美國喜劇和麥克·賽尼特
喜劇默片的全盛期
特別人物介紹
查理·卓別林
紀錄片
起源
從幻燈片到膠片
從“看圖講解”到“紀錄片”
城市交響曲影片
蘇聯的紀錄片
特別人物介紹
吉加·維爾托夫
西方的政治紀錄片
電影和先鋒藝術
藝術電影和早期的先鋒藝術
立體主義
抽象派
超現實主義
從《幕間休息》到《詩人之血》（Blood of A Poet）
1930年代的先鋒電影
和諧和分裂
從歐洲到美國
特別人物介紹
卡爾·西奧多·德萊葉
連續片
為什麼是連續片？
連續片的套路
國際性連續片
1920年代及其以後
特別人物介紹
路易·費雅德
各國無聲電影
默片時代的法國電影
百代將電影產業化
第一次世界大戰：崩潰和復甦
黃金20年代：法國電影的復興
義大利：大場面和通俗劇
開端
非虛構，喜劇以及古羅馬
權力和榮耀
現實主義：第一波
從頹廢主義到頹敗
暮年的微光：體格健壯的人以及那不勒斯電影
英國電影：從希普沃斯到希區柯克
早期的形式發展
主要的電影類型
來自美國的競爭
1920年代：新生代
魏瑪時期的德國電影
威廉皇帝時期
德國電影和第一次世界大戰
烏髮、德克拉和魏瑪時期的電影
特別人物介紹
艾里奇·鮑默
弗里德里希·威廉·茂瑙
戰後的騷動
魏瑪電影的結局
特別人物介紹
羅伯特·赫爾斯
康拉德·維特
斯堪的納維亞的風格
起源
芬蘭
挪威
丹麥
特別人物介紹
維克多·斯約斯特洛姆
瑞典
革命前的俄國電影
策略
風格
重要人物
特別人物介紹
葉夫根尼·鮑威爾
蘇聯以及俄國流亡者的電影
電影和革命
俄國流亡者的電影
蘇維埃風格
特別人物介紹
伊萬·莫茲尤辛
謝爾蓋·愛森斯坦
歐洲的意第緒語電影
意第緒文化傳統
默片
有聲片
關東大地震之前的日本電影
特別人物介紹
伊藤大輔
默片時代的經驗
音樂和默片
音樂慣例
特別人物介紹
恩斯特·劉別謙
音樂素材
默片和今日音樂
特別人物介紹
葛麗泰·嘉寶
無聲電影的全盛時代
電影產業
電影製片廠
通俗劇、喜劇以及現代主義
特別人物介紹
弗里茨·朗
朗·錢尼
黃宗沾
敘事
表演和明星制度
觀眾
本書體例
第一卷 無聲電影（1895—1930）
導言
最初的年代
電影的起源和存活
前電影時期、膠片和電視
基本設備
空白電影膠片
格式
色彩
聲音
畫幅
放映
從生產到放映
影片的保存
影片修復
早期電影
工業
風格
1894—1902/1903
1902/1903—1907
電影的放映
過渡時期的電影
工業
特別人物介紹
阿斯塔·尼爾森
影片生產
敘事的開始
特別人物介紹
大衛·沃克·格里菲斯
塞西爾·B·德米利
電影放映和電影觀眾
餘論：轉向未來電影
特別人物介紹
莉蓮·吉許和多蘿西·吉許
好萊塢的興起
好萊塢的片廠體系
特別人物介紹
魯道夫·瓦倫蒂諾
生產體系
發行和市場控制
電影宮殿
特別人物介紹
約瑟夫·申克
悉德·格勞曼
電影在世界各地的傳播
好萊塢興起並占據主導地位
特別人物介紹
埃里克·馮·施特羅海姆
瑪麗·碧克馥
保護主義
不列顛及其日不落帝國
“電影歐洲”運動
好萊塢和世界市場
特別人物介紹
道格拉斯·范朋克
第一次世界大戰和歐洲電影危機
特別人物介紹
威廉·色雷·哈特
無聲影片
特技和卡通片
定義
技術
類型
主題和成規
產業
先驅者
匠人：科爾和麥克凱伊
產業化：布雷和巴萊
卡通片製片廠
馬克斯·弗雷切和戴夫·弗雷切兄弟公司
（Max and Dave Fleischer）
瓦特·蘭茨（Walter Lantz）
沃爾特·迪士尼
蘇利文和麥斯莫
哈曼，埃辛和施萊辛格
其他國家的卡通片
特別人物介紹
萊迪斯拉斯·斯特萊維奇
喜劇片
“一戰”之前：歐洲時代
特別人物介紹
伯斯特·基頓
美國喜劇和麥克·賽尼特
喜劇默片的全盛期
特別人物介紹
查理·卓別林
紀錄片
起源
從幻燈片到膠片
從“看圖講解”到“紀錄片”
城市交響曲影片
蘇聯的紀錄片
特別人物介紹
吉加·維爾托夫
西方的政治紀錄片
電影和先鋒藝術
藝術電影和早期的先鋒藝術
立體主義
抽象派
超現實主義
從《幕間休息》到《詩人之血》（Blood of A Poet）
1930年代的先鋒電影
和諧和分裂
從歐洲到美國
特別人物介紹
卡爾·西奧多·德萊葉
連續片
為什麼是連續片？
連續片的套路
國際性連續片
1920年代及其以後
特別人物介紹
路易·費雅德
各國無聲電影
默片時代的法國電影
百代將電影產業化
第一次世界大戰：崩潰和復甦
黃金20年代：法國電影的復興
義大利：大場面和通俗劇
開端
非虛構，喜劇以及古羅馬
權力和榮耀
現實主義：第一波
從頹廢主義到頹敗
暮年的微光：體格健壯的人以及那不勒斯電影
英國電影：從希普沃斯到希區柯克
早期的形式發展
主要的電影類型
來自美國的競爭
1920年代：新生代
魏瑪時期的德國電影
威廉皇帝時期
德國電影和第一次世界大戰
烏髮、德克拉和魏瑪時期的電影
特別人物介紹
艾里奇·鮑默
弗里德里希·威廉·茂瑙
戰後的騷動
魏瑪電影的結局
特別人物介紹
羅伯特·赫爾斯
康拉德·維特
斯堪的納維亞的風格
起源
芬蘭
挪威
丹麥
特別人物介紹
維克多·斯約斯特洛姆
瑞典
革命前的俄國電影
策略
風格
重要人物
特別人物介紹
葉夫根尼·鮑威爾
蘇聯以及俄國流亡者的電影
電影和革命
俄國流亡者的電影
蘇維埃風格
特別人物介紹
伊萬·莫茲尤辛
謝爾蓋·愛森斯坦
歐洲的意第緒語電影
意第緒文化傳統
默片
有聲片
關東大地震之前的日本電影
特別人物介紹
伊藤大輔
默片時代的經驗
音樂和默片
音樂慣例
特別人物介紹
恩斯特·劉別謙
音樂素材
默片和今日音樂
特別人物介紹
葛麗泰·嘉寶
無聲電影的全盛時代
電影產業
電影製片廠
通俗劇、喜劇以及現代主義
特別人物介紹
弗里茨·朗
朗·錢尼
黃宗沾
敘事
表演和明星制度
觀眾
