《世界電影史（第二卷）》是2015年1月出版的圖書，作者是[英]諾維爾-史密斯（Novell-Smith,G.）。
基本介紹
- 書名：世界電影史（第二卷）
- 作者：[英]諾維爾-史密斯（Novell-Smith,G.）
- 譯者：焦曉菊
- ISBN：978-7-309-11104-0/J.259
- 出版時間：2015年1月
- 裝幀：軟精裝
書籍信息,內容簡介,圖書目錄,
書籍信息
作者：[英]諾維爾-史密斯（Novell-Smith,G.）主編 焦曉菊 譯
定價：49 元
頁數：520頁
ISBN：978-7-309-11104-0/J.259
字數：425千字
開本：32 開
裝幀：軟精裝
出版日期：2015年1月
內容簡介
本書也以出現在世界舞台上的時間先後來處理各種各樣的世界電影。第一部分這樣的情況少一點，第二部分多了起來，第三部分就變得很多了。這意味著第二部分甚至第三部分的不少文章又回到了那些被考量的國家的早期電影史中。這多多少少破壞了本書以時間順序編排的總體構架，但在我看來，它總比一味迂腐到呆板的地步，比如，論述伊朗的無聲電影，就一定要歸入第一部分，其實完全可以把它放在那個單獨的、連貫的論述伊朗電影的文章中，正如本書所做的一樣
圖書目錄
第二卷有聲電影（1930—1960）
導言
有聲電影
電影獲得聲音
音響技術的傳播問題
影院革命
片廠內的調整
結論
特別人物介紹
約瑟夫·P·馬克斯菲爾德
約瑟夫·馮·斯坦伯格
片廠時代
好萊塢：片廠體系的勝利
20世紀30年代的美國電影業
20世紀30年代的片廠管理
20世紀30年代的片廠電影製作
進入20世紀40年代：戰爭迫近
戰爭繁榮期
特別人物介紹
貝蒂·戴維絲
朱迪·加蘭
英格麗·褒曼
威廉·卡梅隆·曼澤斯
審查與自律
電影審查的起源
好萊塢與自律
進入“二戰”及戰後
特別人物介紹
威爾·海斯
瑪琳·黛德麗
莫里斯·雪佛萊
音樂之聲
1926—1935年的各種不同創新
試驗音軌
“說話片”
卡通片和歌舞片
斯坦納、科恩戈爾德和其他人
朝1960年發展的新潮流
好萊塢內外的創新
特別人物介紹
馬克斯·奧菲爾斯
瑪麗蓮·夢露
技術與創新
過渡期
彩色電影
變焦鏡頭
深焦技術
20世紀50年代：寬銀幕和立體聲
特別人物介紹
格里格·托蘭
卡通片
美國卡通片的“黃金時代”
迪士尼和動畫故事片
美國聯合製片公司
歐洲的動畫
特別人物介紹
兔巴哥
類型電影
電影與類型
類型先於電影產生
早期的電影類型
片廠時代的類型電影
類型觀眾
類型歷史
特別人物介紹
霍華德·霍克斯
喬治·庫克
芭芭拉·斯坦威克
西部片
默片時代的西部片
經典西部片
西部片類型的轉變
衰落與復興
特別人物介紹
約翰·福特
約翰·韋恩
歌舞片
歌舞片的早期發展
經典的好萊塢歌舞片
歌舞片種類
語義和語法
歌舞片的文化用途
特別人物介紹
弗雷德·阿斯泰爾
文森特·明奈利
犯罪片
黑幫片
從黑幫片到黑色電影
20世紀50年代及其後
特別人物介紹
讓·迦本
阿爾弗雷德·希區柯克
奇幻電影
奇幻的定義
恐怖片、科幻片和奇幻冒險片
起源和影響
國際變體
特別人物介紹
卡爾·弗羅因德
維爾·魯東
關涉現實
紀錄片
殖民冒險者與旅行者
格里爾遜、洛倫茨和社會紀錄片
世界大戰陰影下的宣傳
第二次世界大戰
戰後紀錄片
特別人物介紹
亨弗萊·詹寧斯
尤里斯·伊文思
社會主義、法西斯主義和民主
革命
法西斯主義
民族主義的復活與人民陣線
第二次世界大戰
結語
特別人物介紹
亞歷山大·科爾達
讓·雷諾瓦
保羅·羅伯遜
民族電影
法國大眾電影
從聲音的出現到人民陣線
占領期與解放
第四共和國時期
特別人物介紹
亞歷山大·特勞納
阿列蒂
雅克·塔蒂
義大利電影：從法西斯主義到新現實主義
法西斯時代的電影
解放和新現實主義
輕鬆時代
特別人物介紹
托托
維托里奧·德·西卡
帝國末期的英國電影
20世紀30年代的英國電影
“二戰”時期
伊令、蓋恩斯伯勒和海默
特別人物介紹
格蕾西·菲爾茲
麥可·鮑威爾和埃默里克·普雷斯伯格
亞歷山大·麥肯德里克
德國：納粹主義及其後
納粹時代
戰後時期
特別人物介紹
阿爾弗雷德·容格
“二戰”前的中東歐
早期
第一次世界大戰
“一戰”之後
有聲電影和國內電影生產
史達林統治時期的蘇聯電影
20世紀30年代和社會主義現實主義
衛國戰爭
史達林統治末年
特別人物介紹
亞歷山大·杜輔仁科
印度電影：從產生到獨立
從戲劇到電影：殖民企業
政治反響
從抵制英貨到情節劇：改革電影
特別人物介紹
納爾吉絲
M·G·拉馬錢德蘭
1949年前的中國電影
特別人物介紹
李香蘭（山口淑子）
日本經典電影
走向有聲電影
“二戰”及戰後
特別人物介紹
溝口健二
小津安二郎
澳大利亞電影的出現
先驅和早期故事片
第一次世界大戰及其後
有聲電影的到來
1949年之後
拉丁美洲電影
殖民地時代的電影萌芽
本土電影製作
有聲電影時代
特別人物介紹
加布里埃爾·菲格羅
路易斯·布努埃爾
戰後世界電影
“二戰”結束後
電影文化
實驗電影院、電影節和電影協會
經濟保護和文化認可
特別人物介紹
羅伯托·羅西里尼
盧奇諾·維斯康蒂
好萊塢體系的轉變
製片業的變化
與電視台簽訂契約
生存之戰
產品
特別人物介紹
馬龍·白蘭度
約翰·休斯頓
獨立者與特立獨行者
片廠體系的聯繫日漸鬆弛
三位作者式導演
進入20世紀60年代
特別人物介紹
伯特·蘭卡斯特
奧遜·威爾斯
斯坦利·庫布里克
導言
有聲電影
電影獲得聲音
音響技術的傳播問題
影院革命
片廠內的調整
結論
特別人物介紹
約瑟夫·P·馬克斯菲爾德
約瑟夫·馮·斯坦伯格
片廠時代
好萊塢：片廠體系的勝利
20世紀30年代的美國電影業
20世紀30年代的片廠管理
20世紀30年代的片廠電影製作
進入20世紀40年代：戰爭迫近
戰爭繁榮期
特別人物介紹
貝蒂·戴維絲
朱迪·加蘭
英格麗·褒曼
威廉·卡梅隆·曼澤斯
審查與自律
電影審查的起源
好萊塢與自律
進入“二戰”及戰後
特別人物介紹
威爾·海斯
瑪琳·黛德麗
莫里斯·雪佛萊
音樂之聲
1926—1935年的各種不同創新
試驗音軌
“說話片”
卡通片和歌舞片
斯坦納、科恩戈爾德和其他人
朝1960年發展的新潮流
好萊塢內外的創新
特別人物介紹
馬克斯·奧菲爾斯
瑪麗蓮·夢露
技術與創新
過渡期
彩色電影
變焦鏡頭
深焦技術
20世紀50年代：寬銀幕和立體聲
特別人物介紹
格里格·托蘭
卡通片
美國卡通片的“黃金時代”
迪士尼和動畫故事片
美國聯合製片公司
歐洲的動畫
特別人物介紹
兔巴哥
類型電影
電影與類型
類型先於電影產生
早期的電影類型
片廠時代的類型電影
類型觀眾
類型歷史
特別人物介紹
霍華德·霍克斯
喬治·庫克
芭芭拉·斯坦威克
西部片
默片時代的西部片
經典西部片
西部片類型的轉變
衰落與復興
特別人物介紹
約翰·福特
約翰·韋恩
歌舞片
歌舞片的早期發展
經典的好萊塢歌舞片
歌舞片種類
語義和語法
歌舞片的文化用途
特別人物介紹
弗雷德·阿斯泰爾
文森特·明奈利
犯罪片
黑幫片
從黑幫片到黑色電影
20世紀50年代及其後
特別人物介紹
讓·迦本
阿爾弗雷德·希區柯克
奇幻電影
奇幻的定義
恐怖片、科幻片和奇幻冒險片
起源和影響
國際變體
特別人物介紹
卡爾·弗羅因德
維爾·魯東
關涉現實
紀錄片
殖民冒險者與旅行者
格里爾遜、洛倫茨和社會紀錄片
世界大戰陰影下的宣傳
第二次世界大戰
戰後紀錄片
特別人物介紹
亨弗萊·詹寧斯
尤里斯·伊文思
社會主義、法西斯主義和民主
革命
法西斯主義
民族主義的復活與人民陣線
第二次世界大戰
結語
特別人物介紹
亞歷山大·科爾達
讓·雷諾瓦
保羅·羅伯遜
民族電影
法國大眾電影
從聲音的出現到人民陣線
占領期與解放
第四共和國時期
特別人物介紹
亞歷山大·特勞納
阿列蒂
雅克·塔蒂
義大利電影：從法西斯主義到新現實主義
法西斯時代的電影
解放和新現實主義
輕鬆時代
特別人物介紹
托托
維托里奧·德·西卡
帝國末期的英國電影
20世紀30年代的英國電影
“二戰”時期
伊令、蓋恩斯伯勒和海默
特別人物介紹
格蕾西·菲爾茲
麥可·鮑威爾和埃默里克·普雷斯伯格
亞歷山大·麥肯德里克
德國：納粹主義及其後
納粹時代
戰後時期
特別人物介紹
阿爾弗雷德·容格
“二戰”前的中東歐
早期
第一次世界大戰
“一戰”之後
有聲電影和國內電影生產
史達林統治時期的蘇聯電影
20世紀30年代和社會主義現實主義
衛國戰爭
史達林統治末年
特別人物介紹
亞歷山大·杜輔仁科
印度電影：從產生到獨立
從戲劇到電影：殖民企業
政治反響
從抵制英貨到情節劇：改革電影
特別人物介紹
納爾吉絲
M·G·拉馬錢德蘭
1949年前的中國電影
特別人物介紹
李香蘭（山口淑子）
日本經典電影
走向有聲電影
“二戰”及戰後
特別人物介紹
溝口健二
小津安二郎
澳大利亞電影的出現
先驅和早期故事片
第一次世界大戰及其後
有聲電影的到來
1949年之後
拉丁美洲電影
殖民地時代的電影萌芽
本土電影製作
有聲電影時代
特別人物介紹
加布里埃爾·菲格羅
路易斯·布努埃爾
戰後世界電影
“二戰”結束後
電影文化
實驗電影院、電影節和電影協會
經濟保護和文化認可
特別人物介紹
羅伯托·羅西里尼
盧奇諾·維斯康蒂
好萊塢體系的轉變
製片業的變化
與電視台簽訂契約
生存之戰
產品
特別人物介紹
馬龍·白蘭度
約翰·休斯頓
獨立者與特立獨行者
片廠體系的聯繫日漸鬆弛
三位作者式導演
進入20世紀60年代
特別人物介紹
伯特·蘭卡斯特
奧遜·威爾斯
斯坦利·庫布里克
