《歌德訪談錄(青少版)》是歌德的助手愛克曼輯錄的關於歌德的言論和活動的集子，囊括了文學、藝術、哲學、自然科學等當時幾乎所有的學術領域，內容包羅萬象，思想博大精神，是理解歌德的作品和思想的最理想的一扇窗戶。
基本介紹
- 書名：世界文學名著寶庫:歌德談話錄
- 出版社：上海人民美術出版社
- 頁數：220頁
- 開本：32
- 作者：愛克曼
- 出版日期：2011年1月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7532269035, 9787532269037
內容簡介,圖書目錄,文摘,
內容簡介
《歌德訪談錄(青少版)》所涉及到的內容非常豐富，除了宗教觀、政治觀、藝術創作經驗之外，還有豐富的關於自然科學、哲學等方面的言論，可以說囊括了歌德生命最後階段的所有重要思想。 通過閱讀這部談話錄，我們不僅可以更好地理解歌德和他的學術思想，也有助於我們理解歌德的其他作品，如《浮士德》，因為兩者的創作時間有一部分是重合的。當然它對我們讀懂拜倫、雨果、莎士比亞等世界其他頂級作家的藝術作品也是大有幫助的。相信細心閱讀此書，一定會讓你收穫頗豐、大受裨益。
圖書目錄
1823年
魏瑪，1823年6月10日
1823年6月19日
耶拿，1823年9月18日
1823年10月29日
1823年11月3日
1823年11月14日
1823年11月15日
1824年
1824年1月2日
1824年1月27日
1824年2月4日
1824年2月22日
1824年2月24日
1824年2月25日
1824年2月26日
1824年2月28日
1824年3月30日
1824年4月14日
1824年5月2日
1824年11月9日
1824年11月24日
1824年12月3日
1825年
1825年1月10日
1825年1月18日
1825年2月24日
1825年3月22日
1825年3月27日
1825年4月14日
1825年4月20日
1825年4月27日
1825年5月1日
1825年5月12日
1825年6月11日
1825年10月15日
1825年12月25日
1826年
1826年1月29日
1826年7月26日
1826年12月13日
1827年
1827年1月4日
1827年1月15日
1827年1月18日
1827年1月29日
1827年1月31日
1827年2月1日
1827年3月21日
1827年3月28日
1827年4月1日
1827年4月11日
1827年4月18日
1827年5月3日
1827年5月4日
1827年5月6日
1827年7月5日
1827年7月25日
1827年10月7日
1827年10月18日
1828年
1828年3月11日
1828年3月12日
1828年10月17日
1828年10月20日
1828年10月23日
1828年12月16日
1829年
1829年2月4日
1829年2月12日
1829年2月13日
1829年2月17日
1829年3月23日
1829年4月2日
1829年4月3日
1829年4月6日
1829年4月7日
1829年4月10日
1829年4月12日
1829年9月1日
1829年12月6日
1830年
1830年1月3日
1830年1月27日
1830年1月31日
同日
1830年2月3日
同日
1830年3月14日
1830年3月17日
1830年3月21日
1830年8月2日
1830年10月20日
1831年
1831年1月17日
1831年2月13日
1831年2月14日
1831年2月17日
1831年2月20日
1831年3月2日
1831年3月8日
1831年3月21日
1831年3月27日
1831年5月2日
1831年5月15日
1831年5月25日
1831年6月6日
1831年6月20日
1831年6月27日
1831年12月1日
1832年
1832年2月17日
1832年3月11日
數日之後
魏瑪，1823年6月10日
1823年6月19日
耶拿，1823年9月18日
1823年10月29日
1823年11月3日
1823年11月14日
1823年11月15日
1824年
1824年1月2日
1824年1月27日
1824年2月4日
1824年2月22日
1824年2月24日
1824年2月25日
1824年2月26日
1824年2月28日
1824年3月30日
1824年4月14日
1824年5月2日
1824年11月9日
1824年11月24日
1824年12月3日
1825年
1825年1月10日
1825年1月18日
1825年2月24日
1825年3月22日
1825年3月27日
1825年4月14日
1825年4月20日
1825年4月27日
1825年5月1日
1825年5月12日
1825年6月11日
1825年10月15日
1825年12月25日
1826年
1826年1月29日
1826年7月26日
1826年12月13日
1827年
1827年1月4日
1827年1月15日
1827年1月18日
1827年1月29日
1827年1月31日
1827年2月1日
1827年3月21日
1827年3月28日
1827年4月1日
1827年4月11日
1827年4月18日
1827年5月3日
1827年5月4日
1827年5月6日
1827年7月5日
1827年7月25日
1827年10月7日
1827年10月18日
1828年
1828年3月11日
1828年3月12日
1828年10月17日
1828年10月20日
1828年10月23日
1828年12月16日
1829年
1829年2月4日
1829年2月12日
1829年2月13日
1829年2月17日
1829年3月23日
1829年4月2日
1829年4月3日
1829年4月6日
1829年4月7日
1829年4月10日
1829年4月12日
1829年9月1日
1829年12月6日
1830年
1830年1月3日
1830年1月27日
1830年1月31日
同日
1830年2月3日
同日
1830年3月14日
1830年3月17日
1830年3月21日
1830年8月2日
1830年10月20日
1831年
1831年1月17日
1831年2月13日
1831年2月14日
1831年2月17日
1831年2月20日
1831年3月2日
1831年3月8日
1831年3月21日
1831年3月27日
1831年5月2日
1831年5月15日
1831年5月25日
1831年6月6日
1831年6月20日
1831年6月27日
1831年12月1日
1832年
1832年2月17日
1832年3月11日
數日之後
文摘
1823年
1823年6月19日
（到耶拿的介紹信）
昨天歌德勸我在魏瑪再住幾天，他替我寫了幾封介紹信，其中有一封是寫給福羅曼一家的。他說福羅曼是耶拿一個頗有名望的出版商，家中是文人聚會的場所，很多名人雅士都曾在他家中出入。歌德讓我到了耶拿以後記得給他寫信，還說他已經吩咐自己的兒子在他不在家的時候要常去看望我。
歌德如此細緻的關照，讓我感到非常激動。這個偉人如此關心我，我真的覺得很幸福。
耶拿，1823年9月18日
（忠告年青詩人）
昨天我很幸運地同歌德又談了一個鐘頭，他的話非常有價值，我覺得所有的德國年青詩人都應該來聽一聽。
歌德一開始就問我今年寫詩了沒有，我說寫了一些，但是總的來說我還缺乏寫詩的興趣與動力。歌德勸我說道：“不管怎么說，你要當心，不要輕易開始大部頭作品的寫作。很多有才能的年輕作家都吃過這虧，他們把寫作大部頭作品看得太容易，結果耗費了最寶貴的精力與時間，卻沒有得到應有的回報。比如我，我在年輕的時候，也吃過這個苦頭呢，那時候我丟在流水裡去的寫作計畫也不知道有多少！
“年輕詩人應該多關注現實生活，現實生活對每個人都有觸動，會激發詩人無限的思想情感，這些東西完全應該得到表現。但如果你的腦子裡老是裝著一個任務，總是想著要寫一部大部頭的作品，那你的注意力和精力就會大部分投入到這些工作中去，你就沒有工夫去關注現實，說不定連生活的樂趣都會喪失。大部頭的作品需要連貫一致的結構，豐富多彩的細節，這些東西都要耗掉巨大的精力，為了讓工作進行得更順利，你還需要一個安靜的生活環境，對於一個家庭出身不是特別富裕的年輕人來說，這樣的工作狀況還真的不容易達到。即使你勉強開始了工作，但是由於年輕寫作技巧不成熟，整體上很難避免缺陷與瑕疵，這樣儘管你付出了艱辛的努力，也不會獲得特別令人滿意的結果。但是如果你放棄這種不切實際的想法，轉而全身心地投入生活，從現實中提煉出眾多值得捕捉的東西，那么你就可以經常寫出不錯的作品，即使偶爾不成功，那也不會有太大的損失。
“我們可以看一個例子。克尼斯堡的奧古斯特·哈艮是個頗有才能的年輕作家，他寫過一部長詩《奧爾富斯特和麗辛納》，這部作品中有不少片段寫得相當出色，充分表現了作者的才華，但是從整體來看，這部作品卻實在不能讓人滿意。再想想他為此花了多少力氣啊，簡直是耗盡精力，結果卻不盡人意。可是他並未接受教訓，現在他還在寫一部悲劇呢！”
說到這裡，歌德笑了起來。我也想起這個詩人，向歌德問道，他是不是曾經在《藝術與古代》上發表文章對哈艮的寫作提出過這樣的建議。歌德說：“是啊，我確實這樣告誡過他。但是我們這些老一輩的意見年輕人怎么會放在心上？現在哪個年輕人不是躊躇滿志，自以為是呢？因此有許多人就這樣迷失了自己的發展之路。我們老一輩犯錯誤、走彎路是可以原諒的，因為我們原來沒有前輩給我們指路，但對入世更晚的一輩人就應該要求更嚴格了，總不能每一代人都走同樣的彎路和犯同樣的錯誤吧！你們應該聽聽我們的忠告，然後確定最佳的發展途徑。
“請你把我這番話記在心裡，看看對你是否適用，這樣也許會幫助你更快地成長與成熟。如果你目前有一些小題材，那么你要全身心投入生活，在生活中尋找素材和能夠激發你想像力的材料。這樣你很快就能創作出不少作品，然後你可以把作品先交給報社或印成小冊子發行，你工作的成就感會帶動你的自信心與才能共同成長。
“世界是廣闊豐富的。世界作為藝術與文學的素材也是取之不盡的，我想你不會缺乏作詩的動力。但是你一定要注意，寫出來的詩最好是即興創作的作品，也就是說，現實生活必須提供詩歌創作的激發點，也必須提供詩歌的材料。我的全部詩作都是即興詩，來自現實生活。我一向看不起那些生捏硬造、空虛貧乏的詩。
“說現實生活沒有詩意，這是不對的。詩人的本領，在於從最平凡的事物中發掘出詩意，也就是從我們日常見慣的東西中看出不同尋常的側面來。現實生活為詩歌提供靈感的源泉和創作的材料，這是詩歌的核心；但是詩人的任務不僅要善於從生活中發現，更要用現實生活作為素材創造出生氣勃勃的詩作。你知道號稱“自然詩人”的富恩斯坦吧？他是個頗有才能的作家，因為他能用生活中的各種素材寫作詩歌，比如說，他就曾以種植酵母花為題材寫過一首很好的詩，我還勸他，用各行手工業特別是紡織業作為題材來寫作詩歌。我認為他在這個方面會取得成功的，因為他有很深厚的生活基礎，他從小就和這些手工藝匠人生活在一起，對這個行業非常了解，同時他又有很豐富的想像力和充分發掘詩意的能力，這些都保證了他對自己的素材有著充分的把握。你看，對於一個有才能的人來說，只要對生活的體驗足夠深入，就能寫出很不錯的詩來；但是如果是寫大部頭的詩歌，那就大不一樣了，你必須把各個部分都按照計畫整合到一起去，而且還不能失去任何足以豐富作品的細節。可是年輕人對事物的看法總是不免片面的，所以過早開始寫作大部頭的作品是肯定會跌跤的。”
我坦率地告訴歌德，我想寫一部大部頭的詩，以一年四季作為題材，把各個行業與娛樂都組織進去。歌德說：“你要是現在開始寫作的話，就很難避免出現我剛才說過的那種情況。你會在某個部分、某個章節寫得相當出色，因為你很了解這個部分寫作的事物，但在另外的地方你就會顯得捉襟見肘了，因為你的閱歷還不夠豐富，你的見聞也不夠廣博。但是讀者看你的作品，他不會考慮到你是如何年輕，你還沒有足夠的經驗，他只會看到你的作品很不均衡，其中一些地方失敗了，這就對整體造成了影響，整部作品也就顯得不完美了。所以我建議你還是把自己的精力集中一下，單寫其中你足以勝任的，那樣你就能寫出非常令人滿意的作品來了。
“另外，我要特別告誡你，不要過分相信自己的虛構與發明能力，因為要創作發明就要提出自己的獨到的見解，而青年人的觀點往往還很不成熟。即使你有自己的創見，但是如何把這些觀點同作品中對場景的交代、對人物性格的描寫、對情節發展的敘述結合起來呢？也許你會費力不討好的。
“年輕作家寫作，完全可以利用現成的題材嘛！現成的題材右兩種，一種是現實生活提供的，一種是從前人寫作的作品中流傳下來的，當然也可以是古時候的神話寓言之類的。這樣作家的工作就可以輕鬆多了。題材是現成的，人物和情節就不用創新了，作家可以在現有素材的基礎上構造一個整體，並把自己的觀點與靈感灌注到這個整體中去。我甚至勸人採用前人已經採用過的題材，比如說一些神話傳說，反正它們並非某個人的私有財產，而是屬於所有詩人的共同財富。更何況即使是寫作同樣的人物、同樣的情節，不同的作家也會有不同的側重點，也會有不同的觀點與靈感灌注其中。
“總的來說，我建議你暫時擱置你的大部頭作品的寫作計畫。現在對你來說，更合適的是過一種爽朗愉快的生活。在這種生活中，不斷思考，不斷發掘，不斷豐富自身，不斷進行小題材的寫作，逐漸地使自己的才能完善起來。”
我們談得很投入，一邊在房間裡踱來踱去。我聽得非常用心，因為我覺得歌德說的每一句話都是真理，每一個字都很重要。我感到越來越輕鬆，因為我已經為自己的龐大的寫作計畫拖累很長一段時間了，它們可是個不小的精神負擔。現在我把這些負擔一下子就拋開了，歌德的話給我指出了一條既輕鬆又有效的道路，這讓我感到非常高興。
聽了歌德的話，我覺得自己長了好幾年的見識。我感到自己非常幸運地和這位偉大的人物有了如此深入而親密的接觸，他的觀點與態度，他的風度和品格，對我來說是一輩子都取之不盡的智慧源泉。
1823年6月19日
（到耶拿的介紹信）
昨天歌德勸我在魏瑪再住幾天，他替我寫了幾封介紹信，其中有一封是寫給福羅曼一家的。他說福羅曼是耶拿一個頗有名望的出版商，家中是文人聚會的場所，很多名人雅士都曾在他家中出入。歌德讓我到了耶拿以後記得給他寫信，還說他已經吩咐自己的兒子在他不在家的時候要常去看望我。
歌德如此細緻的關照，讓我感到非常激動。這個偉人如此關心我，我真的覺得很幸福。
耶拿，1823年9月18日
（忠告年青詩人）
昨天我很幸運地同歌德又談了一個鐘頭，他的話非常有價值，我覺得所有的德國年青詩人都應該來聽一聽。
歌德一開始就問我今年寫詩了沒有，我說寫了一些，但是總的來說我還缺乏寫詩的興趣與動力。歌德勸我說道：“不管怎么說，你要當心，不要輕易開始大部頭作品的寫作。很多有才能的年輕作家都吃過這虧，他們把寫作大部頭作品看得太容易，結果耗費了最寶貴的精力與時間，卻沒有得到應有的回報。比如我，我在年輕的時候，也吃過這個苦頭呢，那時候我丟在流水裡去的寫作計畫也不知道有多少！
“年輕詩人應該多關注現實生活，現實生活對每個人都有觸動，會激發詩人無限的思想情感，這些東西完全應該得到表現。但如果你的腦子裡老是裝著一個任務，總是想著要寫一部大部頭的作品，那你的注意力和精力就會大部分投入到這些工作中去，你就沒有工夫去關注現實，說不定連生活的樂趣都會喪失。大部頭的作品需要連貫一致的結構，豐富多彩的細節，這些東西都要耗掉巨大的精力，為了讓工作進行得更順利，你還需要一個安靜的生活環境，對於一個家庭出身不是特別富裕的年輕人來說，這樣的工作狀況還真的不容易達到。即使你勉強開始了工作，但是由於年輕寫作技巧不成熟，整體上很難避免缺陷與瑕疵，這樣儘管你付出了艱辛的努力，也不會獲得特別令人滿意的結果。但是如果你放棄這種不切實際的想法，轉而全身心地投入生活，從現實中提煉出眾多值得捕捉的東西，那么你就可以經常寫出不錯的作品，即使偶爾不成功，那也不會有太大的損失。
“我們可以看一個例子。克尼斯堡的奧古斯特·哈艮是個頗有才能的年輕作家，他寫過一部長詩《奧爾富斯特和麗辛納》，這部作品中有不少片段寫得相當出色，充分表現了作者的才華，但是從整體來看，這部作品卻實在不能讓人滿意。再想想他為此花了多少力氣啊，簡直是耗盡精力，結果卻不盡人意。可是他並未接受教訓，現在他還在寫一部悲劇呢！”
說到這裡，歌德笑了起來。我也想起這個詩人，向歌德問道，他是不是曾經在《藝術與古代》上發表文章對哈艮的寫作提出過這樣的建議。歌德說：“是啊，我確實這樣告誡過他。但是我們這些老一輩的意見年輕人怎么會放在心上？現在哪個年輕人不是躊躇滿志，自以為是呢？因此有許多人就這樣迷失了自己的發展之路。我們老一輩犯錯誤、走彎路是可以原諒的，因為我們原來沒有前輩給我們指路，但對入世更晚的一輩人就應該要求更嚴格了，總不能每一代人都走同樣的彎路和犯同樣的錯誤吧！你們應該聽聽我們的忠告，然後確定最佳的發展途徑。
“請你把我這番話記在心裡，看看對你是否適用，這樣也許會幫助你更快地成長與成熟。如果你目前有一些小題材，那么你要全身心投入生活，在生活中尋找素材和能夠激發你想像力的材料。這樣你很快就能創作出不少作品，然後你可以把作品先交給報社或印成小冊子發行，你工作的成就感會帶動你的自信心與才能共同成長。
“世界是廣闊豐富的。世界作為藝術與文學的素材也是取之不盡的，我想你不會缺乏作詩的動力。但是你一定要注意，寫出來的詩最好是即興創作的作品，也就是說，現實生活必須提供詩歌創作的激發點，也必須提供詩歌的材料。我的全部詩作都是即興詩，來自現實生活。我一向看不起那些生捏硬造、空虛貧乏的詩。
“說現實生活沒有詩意，這是不對的。詩人的本領，在於從最平凡的事物中發掘出詩意，也就是從我們日常見慣的東西中看出不同尋常的側面來。現實生活為詩歌提供靈感的源泉和創作的材料，這是詩歌的核心；但是詩人的任務不僅要善於從生活中發現，更要用現實生活作為素材創造出生氣勃勃的詩作。你知道號稱“自然詩人”的富恩斯坦吧？他是個頗有才能的作家，因為他能用生活中的各種素材寫作詩歌，比如說，他就曾以種植酵母花為題材寫過一首很好的詩，我還勸他，用各行手工業特別是紡織業作為題材來寫作詩歌。我認為他在這個方面會取得成功的，因為他有很深厚的生活基礎，他從小就和這些手工藝匠人生活在一起，對這個行業非常了解，同時他又有很豐富的想像力和充分發掘詩意的能力，這些都保證了他對自己的素材有著充分的把握。你看，對於一個有才能的人來說，只要對生活的體驗足夠深入，就能寫出很不錯的詩來；但是如果是寫大部頭的詩歌，那就大不一樣了，你必須把各個部分都按照計畫整合到一起去，而且還不能失去任何足以豐富作品的細節。可是年輕人對事物的看法總是不免片面的，所以過早開始寫作大部頭的作品是肯定會跌跤的。”
我坦率地告訴歌德，我想寫一部大部頭的詩，以一年四季作為題材，把各個行業與娛樂都組織進去。歌德說：“你要是現在開始寫作的話，就很難避免出現我剛才說過的那種情況。你會在某個部分、某個章節寫得相當出色，因為你很了解這個部分寫作的事物，但在另外的地方你就會顯得捉襟見肘了，因為你的閱歷還不夠豐富，你的見聞也不夠廣博。但是讀者看你的作品，他不會考慮到你是如何年輕，你還沒有足夠的經驗，他只會看到你的作品很不均衡，其中一些地方失敗了，這就對整體造成了影響，整部作品也就顯得不完美了。所以我建議你還是把自己的精力集中一下，單寫其中你足以勝任的，那樣你就能寫出非常令人滿意的作品來了。
“另外，我要特別告誡你，不要過分相信自己的虛構與發明能力，因為要創作發明就要提出自己的獨到的見解，而青年人的觀點往往還很不成熟。即使你有自己的創見，但是如何把這些觀點同作品中對場景的交代、對人物性格的描寫、對情節發展的敘述結合起來呢？也許你會費力不討好的。
“年輕作家寫作，完全可以利用現成的題材嘛！現成的題材右兩種，一種是現實生活提供的，一種是從前人寫作的作品中流傳下來的，當然也可以是古時候的神話寓言之類的。這樣作家的工作就可以輕鬆多了。題材是現成的，人物和情節就不用創新了，作家可以在現有素材的基礎上構造一個整體，並把自己的觀點與靈感灌注到這個整體中去。我甚至勸人採用前人已經採用過的題材，比如說一些神話傳說，反正它們並非某個人的私有財產，而是屬於所有詩人的共同財富。更何況即使是寫作同樣的人物、同樣的情節，不同的作家也會有不同的側重點，也會有不同的觀點與靈感灌注其中。
“總的來說，我建議你暫時擱置你的大部頭作品的寫作計畫。現在對你來說，更合適的是過一種爽朗愉快的生活。在這種生活中，不斷思考，不斷發掘，不斷豐富自身，不斷進行小題材的寫作，逐漸地使自己的才能完善起來。”
我們談得很投入，一邊在房間裡踱來踱去。我聽得非常用心，因為我覺得歌德說的每一句話都是真理，每一個字都很重要。我感到越來越輕鬆，因為我已經為自己的龐大的寫作計畫拖累很長一段時間了，它們可是個不小的精神負擔。現在我把這些負擔一下子就拋開了，歌德的話給我指出了一條既輕鬆又有效的道路，這讓我感到非常高興。
聽了歌德的話，我覺得自己長了好幾年的見識。我感到自己非常幸運地和這位偉大的人物有了如此深入而親密的接觸，他的觀點與態度，他的風度和品格，對我來說是一輩子都取之不盡的智慧源泉。
