三聲部奏鳴曲，音樂體裁。17世紀至18世紀上半葉的一種復調風格重奏曲。由三個聲部組成。通常以第一、第二小提琴奏兩個上聲部，以大提琴、古鋼琴（或管風琴）同時奏低聲部，以為襯托。
基本介紹
- 中文名：三聲部奏鳴曲
- 定義：音樂體裁
三聲部奏鳴曲，音樂體裁。17世紀至18世紀上半葉的一種復調風格重奏曲。由三個聲部組成。通常以第一、第二小提琴奏兩個上聲部，以大提琴、古鋼琴（或管風琴）同時奏低聲部，以為襯托。
三聲部奏鳴曲，音樂體裁。17世紀至18世紀上半葉的一種復調風格重奏曲。由三個聲部組成。通常以第一、第二小提琴奏兩個上聲部，以大提琴、古鋼琴（或管風琴）同時奏低聲部，以為襯托。...
巴洛克奏鳴曲是一種重奏類型的器樂體裁，以弦樂為主體，最早產生在義大利。其有兩種常見形式，一種叫三重奏鳴曲，另一種叫獨奏（或二重）奏鳴曲。所謂三重奏鳴曲即三個聲部，兩個小提琴聲部，一個由大提琴和古鋼琴演奏的通奏低音聲部...
4、雙呈示部奏鳴曲式——古典協奏曲的第一樂章為了體現協奏的原則，把呈示部的反覆變為第二呈示部。第一呈示部單獨由樂隊演奏，主部和副部都出現在主調上，象再現部一樣；第二呈示部加進獨奏樂器，演奏華麗的裝飾性聲部，主部和...
果斷的廣板，最慢板--斷然的快板。一開始是序奏，從快板轉為最慢板，再轉為快板，出現活潑的曲趣；再度以最緩慢的速度作宣敘調發展，然後進入主部。主部是果斷的快板，主題為賦格主題：“稍微自由的三聲部賦格曲”。這個終曲由引子與...
旋律聲部沒有任何伴奏地以半音的進行走向升G音（主音的增四度）上的延長號，然後開始了再現部。再現部在寫法上很接近呈示部。最後加上一個不大的尾聲，它建立在稍稍變化的第一主題的素材基礎之上。第二樂章 奏鳴曲的第二樂章時用...
第一樂章，活潑的快板，G大調，四二拍子，奏鳴曲式。第一主題以弱奏輕快奏出的動機和附點節奏的動機所構成。第二主題是B大調明朗的旋律，在低音部反覆之後，再轉至上聲部反覆而進入小結尾。展開部是將第一主題用強弱變換的方式進行。
本奏鳴曲第三樂章—小快板，是溫柔親切的性質，這性質時而被勃發激動的段落所打斷。這個樂章在貝多芬作品中是一個比較少見的情況。音值相同的音符的連貫進行貫穿在整部作品中。無論在伴奏音型里，或在主導的旋律聲部都沒有連綿不斷的...
作有三聲部奏鳴曲四套、小提琴奏鳴曲的最後一首《佛利亞》，以葡萄牙、西班牙的舞蹈歌曲為主題予以變奏；大協奏曲的第八首《田園曲》，音樂語言亦質樸、明朗而富於義大利民間風味。全世界在1953年普遍舉行過紀念科萊里誕生三百周年的活動，...
24．B小調，BWV869，前奏曲：類似科萊里的三聲部奏鳴曲，行板。賦格曲：四聲部，巴赫標示的速度為“極緩慢”。第二卷 1．C大調，BWV870，前奏曲：莊重如管風琴曲。賦格曲：三聲部，萊曼評述：“無邪的遊戲”。2．C小調，BWV871，...
巴洛克音樂構成原理形成的主要音樂體裁有歌劇、清唱劇、三聲部奏鳴曲、大協奏曲、獨奏協奏曲，以舞曲和歌曲旋律為主題的變奏曲、以托卡塔為代表在鍵盤上演奏的即興樂曲、管風琴的眾讚歌與賦格曲、從義大利的小提琴音樂發展而來的教會奏鳴曲...