第十七號鋼琴奏鳴曲

貝多芬《第十七鋼琴奏鳴曲》（作品第31號之二）， 作於1802夏。d小調奏鳴曲列於貝多芬最受歡迎的奏鳴曲之中，它是當之無愧的，因為它是貝多芬最富有美妙詩趣的靈感的作品之一。那最早出現在貝多芬創作中的浪漫主義精神，在奏鳴曲作品第31號之二里表現的特別明顯。

基本介紹

• 中文名稱：第十七號鋼琴奏鳴曲
• 外文名稱：The seventeenth Piano Sonata No.
• 性質：自由的對話
• 形式：異常獨特

第一樂章

第一樂章的形式異常獨特。主部的陳述就不同尋常。它十分壓縮，而且建立在短短的開始的廣板部分合快板部分交替的基礎之上。廣板部分是大調三和弦的序列音。這些音最初在（d小調）屬三和弦的延長的六和弦上，第二次則在平行大調（F大調）屬三和弦的延長的六和弦上，這個三和弦音上的進行在以後具有很大的主題意義，並且廣泛地被用在呈示部和展開部中。與它相對的是快板部分激動的主題，後者是兩個音符為一組的典型的弦樂器弓法。妙的是副部也建立在這個素材的基礎之上。

四小節的樂句（快板部分）以柔板部分的一個自由的小節以及屬和弦上的延長號結束。在平行大調六和弦上重複了開始的兩小節以後，便是擴大的12小節的樂句。它和前面的快板部分一樣，也由同樣的素材組成。在基本調（a小調）上以完滿的完全終止結束。連線部（20小節）建立在廣板部分開始兩小節的動機和柔板部分的稍稍變形的結束的動機相互交替的基礎之上。在伴奏中出現了固定的八分音符三連音的進行，它後來又出現在展開部中。連線部的結構根據壓縮原則採取了模進的形式，逐漸縮短動機——四小節、兩小節、一小節，最後它導致屬調（a小調）的五級音，副部由此開始。

副部包括了三個緊密相連的段落。第一段近似快板部分，它建立在延長低音E和連續不斷的八分音符進行的基礎之上。這段以九和弦上三小節的停頓告終。

下面一段由兩個樂句組成：其一由四分音符和二分音符陳述出來，並且在a小調上以完滿的完全終止結束；其二採取了變奏的陳述形式，它被意外的向C大調的離調（p緊接著ff）和重新出現的八分音符進行打斷了。

副部的第三段從在a小調上的屬音持續音開始，它具有結束的性質。

在展開部里，先是開始的動機出現了三次，每次都以延長號結束。第一次D大調的六和弦；第二次是升B音上的減七和弦；第三次是升F大調的四六和弦。其次便是快板部分，它在升f小調上開始，由連線部的素材構成。這裡也有與呈示部相同的逐漸縮減的、模進式的段落。它引導向d小調屬和弦上的停頓。三連音進行轉為八分音符進行，後者持續了12小節之久。接著進行驟然中斷，於是全分音符和弦的進行開始了。然後式過度到再現部的八度進行。

再現部與呈示部一般。由廣板部分和快板部分兩小節兩小節的交替開始。但是廣板部分的動機兩次因插入了精妙的宣敘調性質的句子而擴大了。在第二個宣敘調以後，快板部分不以主部主題而馬上以連線部開始。它與呈示部里的連線部毫無共同之處。它在升f小調上開始，具有自由的華采部的性質，最後停在d小調的屬和弦上。然後便是副部（d小調），副部基本上與呈示部沒有什麼區別。

最後加添了一個不大的尾聲。它以主三和弦音為基礎。

第二樂章

本奏鳴曲的第二樂章和第一樂章一樣，充滿了浪漫主義的詩情畫意，它給演奏者造成了很大的困難。

本柔板樂章的形式式奏鳴曲式快板，其中沒有展開部但有相當大的尾聲。

主部具有自由的對話的性質，這對話在各個音區里陳述出來。然而，這種自由的朗誦性應當和無可指摘的節奏結合起來。而由於大量的停頓、小音符、回音等等，要做到這點是異常困難的，要找到正確的速度尤其困難。柔板樂章基本的脈動與第一樂章的速度相關。柔板樂章主部的速度最好根據再現部來確定。那裡幾乎不斷的三十二分音符進行有助於每個音按部就班，各就各位。

柔板樂章的主部具有16小節樂段的形式。它在主調上以完滿的完全終止外加四小節補充而結束。新主題在降B大調上開始並且結束在F大調屬和弦的停頓上。可以把這個寬廣如歌的段落當作連線部。更加如歌的副部是8小節的樂段。接著，4小節的段落不通過結束部和展開部便導致再現部。再現部在形式上類似呈示部。主部主題進行變奏，在它的第二樂句中，出現了三十二分音符進行。連線部在下屬調上開始，並且以主調的屬和弦結束。副部在降B大調上。柔板樂章以很大的尾聲告終。

第三樂章

本奏鳴曲第三樂章—小快板，是溫柔親切的性質，這性質時而被勃發激動的段落所打斷。這個樂章在貝多芬作品中是一個比較少見的情況。音值相同的音符的連貫進行貫穿在整部作品中。無論在伴奏音型里，或在主導的旋律聲部都沒有連綿不斷的十六分音符進行，它是由於所有聲部聯合起來采形成的。因此，十六分音符應該源源不斷地從一個聲部流入另一個聲部，其間絲毫不要停留和戳鍵。

在這個樂章中，貝多芬把力度變化寫的異常詳盡細緻和獨特。特別重要的是貝多芬寫出的為數不少的突然的p和突然的sf的地方，要準時地把這些彈出來。

不要賦予這個小快板樂章以技巧性。也不能把它彈的太快。我們也可以在柔板樂章和小快板樂章之間建立統一的脈動來：前者的一個八分音符相當於後者整整一小節。

小快板樂章的形式是奏鳴曲式快板。有很大的展開部和很大的尾聲。

這個樂章的主部是一個帶補充的樂段。在結束的終止上，在低音聲部里，出現了主部的第一動機，連線部就由此開始了。在向C大調離調之後，它結束在a小調的屬和弦上。副部在a小調上陳述著，它具有複雜的樂段的形式。結束部緊跟著副部出現，它被一系列a小調上的終止分割開來。驟然插入的減七和弦引向呈示部的反覆或展開部。

龐大的展開部以主部的主題材料構成。它的第一部分包含著對位的陳述的因素。展開部在g小調上開始。在許多離調以後，在降b小上出現了假再現部。通過減七和弦以及有增六度的和弦上的停頓，整段來到d小調的屬音上。在向g小調離調和回到d小調上以後，九和弦上的停頓引出了再現部。在再現部里，主部結束在降B大調上。連線部擴大了，它在降b小調上開始。通過許多離調導致主調上的副部。副部和結束部的陳述幾乎與呈示部沒有什麼區別。減七和弦轉入了尾聲。尾聲很大，它整個建立在主部素材基礎之上，並且具有第二展開部的性質。