2012年6月9日正式公開發行的《明清家具--承具》特種郵票設計者為馬剛、于山。此前郵政公開的相關信息中顯示，此套郵票會發行一套六枚面值分別為80分、1.20元、1.20元、1.20元、1.20元、3元。此套郵票後確定發行4枚，郵票面值均為1.20元，小本票售價為12元。根據郵票發行公告，此套郵票展現的明清家具分別為“明·黃花梨夾頭榫平頭畫案”、“清·黃花梨透雕螭紋方桌”、“明·黃花梨高束腰石面方香幾”、“明·鐵梨象紋翹頭案”。此展現的家具均是從故宮博物院、觀復博物館、浙江省博物館的藏品中選取出來的具有代表性的明清家具承具樣式。此套郵票是郵票設計師馬剛老師和于山老師繼《明清家具——坐具》後的又一次合作。郵票設計古樸簡約，體現了明清家具的歷史感和藝術感。郵票圖案以帶有歷史感的古舊黃色為底，主圖展現此四種家具影像，郵票兩側配以“明清家具承具”和體現的家具具體名稱文字。古樸簡約的設計樣式能更好的傳達郵票所表現的明清家具的歷史價值和藝術價值，也能更大程度的發揮郵票本身的藝術性和文化性，體現“國家名片”的傳播價值。
基本介紹
- 中文名：《明清家具--承具》特種郵票
- 設 計 者 ：馬剛、于山
- 責任編輯：王靜
- 印 制 廠：河南省郵電印刷廠
郵票簡介,基本信息,發行公告,詳細介紹,郵票,首日封,小本票,設計師訪談,背景資料,原地研究,
郵票簡介
基本信息
2012-12 《明清家具--承具》特種郵票
發行公告
中國郵政定於2012年6月9日發行《明清家具——承具》特種郵票1套4枚，小本票1冊，詳情如下：
志號：2012-12
（4-1）T 明.黃花梨夾頭榫平頭畫案 1.20元
（4-2）T 清.黃花梨透雕螭紋方桌 1.20元
（4-3）T 明.黃花梨高束腰石面方香幾 1.20元
（4-4）T 明.鐵梨象紋翹頭案 1.20元
郵票規格：一、四圖：50×30毫米
二、三圖：40×30毫米
齒孔度數：13度
整張枚數：12枚（一、二圖各6枚/張；三、四圖各6枚/張）
整張規格：245×140毫米
小本票編號：（46）2012
小本票成品規格：175×90毫米
小本票售價：12元
版 別：膠印（採用壓凸印製工藝）
防偽方式：防偽紙張
防偽油墨
異形齒孔
螢光噴碼
詳細介紹
郵票
清·黃花梨透雕螭紋方桌此次郵票的另一特色即展現在郵票大版上，與以往大多數每枚郵票一版不同，此次採用的方式為一、二圖一版，三、四圖一版，每版12枚郵票，每張各六枚。並於大版中部及上方配以文字介紹，更凸顯整套郵票的古樸典雅。
小本票中則配以書法家杜大愷的書法和明代仇十洲的畫作作為插圖。插圖展現的為明清時期人們使用承具的生活場景，體現承具之功用。而“古拙簡樸”、“氣局高岸”、“簡約雋永”“雲卷如意”的書法題字則分別表現酒桌、四平桌、香幾、條案的特點。
明·黃花梨高束腰石面方香幾
明·鐵梨象紋翹頭案
明·黃花梨高束腰石面方香幾明·鐵梨象紋翹頭案首日封
中國郵政定於2012年6月9日發行《明清家具——承具》特種郵票一套4枚，以表現中國古代明清家具的傳統歷史和文化底蘊。為配合此次郵票發行，郵票發行當天中國集郵總公司特別推出《明清家具——承具》特種郵票首日封一套2枚， 貼《明清家具—承具》郵票一套4枚，銷首日紀念戳。 《明清家具——承具》特種郵票首日封預售價為6.80元。
《明清家具--承具》首日封
《明清家具--承具》首日封小本票
此次郵票設計也是與著名收藏家馬未都先生的又一次合作，其中小本票的文字介紹部分由馬未都先生親自撰寫，詳細的介紹了明清承具的特點和價值。
根據此前發行的明清家具系列郵票《明清家具——坐具》的市場價格來說，《明清家具——坐具》套票和小本票沒有像《壬辰龍》、《中國銀行》等新郵價格有一飛沖天的勢頭，但也在發行將近一年的時間裡保持在了一個較合理且穩定的價位，且此套郵票因其設計的精美性和藝術性受到了廣大集郵迷的追捧和喜愛。相信《明清家具——承具》會有如《明清家具——坐具》一樣保持在一個較高且穩定的價位，對於集郵迷的收藏來說是一個不錯的選擇。
小本票文字介紹：承具，以工作為常態所使用的家具叫承具，一般通俗的被稱作桌案。桌與案在中文中區別明顯，案的出現遠早於桌，那時中華民族還席地而坐，舉案齊眉的案乃是後來案的雛形，古籍記載：“無足曰盤，有足曰案，所依陳舉食也。”。而桌在宋尚寫成“卓”，取卓然高立之意，可見先人起居由席地而坐向垂足而坐轉化時改變視角的重要。
桌與案的功能雖有交叉，但各司其責。桌日用為常，尤其多用於膳食，故成為了量詞，有一桌宴席之說。而案多與工作相關，案牘演化為案件，最終引申為今義。
桌與案外形差異清晰，四足直抵四角為桌，四足從雙側縮進一段距離為案，與其尺寸大小高矮無關。案之形雖多變，以態勢論僅三式，即翹頭案、平頭案、卷書案。翹頭案兩端翹起，形態飛揚，公事多用。平頭案形態平和，置於書房，讀書作畫最為適合。卷書案兩端下卷，形態收斂，手撫琴清供物我兩宜。故案雖萬變，不離其宗。桌比案造型豐富。八仙桌四平八穩，明清之後多用於膳食，中國人認為吃這件事俗，故連累了桌。但也有書桌畫桌之類，尤其大畫桌，下部空間寬綽，腿部活動自如，明清時期深受文人喜愛。由於桌的特性，明清兩朝演化出多種造型。常見的有圓桌、半圓桌、梯形桌、異型桌、炕桌，這類承具更多的是為了調節室內氣氛，一圓破方，陳設功能大於實用功能，讓生活多些趣味，繼而提高了生活品質。承具以其承受工作的性質分清桌案，這是國人的一大發明。用形式區分桌案，進而從精神上區別開來，讓一個簡單的承具不僅有功能上的追求，還有精神上的追求。這在世界家具史上僅見，也正是中國人的聰慧所在。
畫案：長方形、四足不在四角而是兩頭縮進頂面的承具即為案。案面平直，兩端無飾的便是“平頭案”。其中尺寸較寬大，且主要供寫字作畫用的案形家具，一般被稱為書案或畫案。
方桌：四足頂在四角位置的承具即為桌。面呈正方形的稱為“方桌”。方桌的規格有大小之分，常見的有“八仙桌”、“四仙桌”等。按其基本造型也可分為無束腰桌和有束腰桌兩種。
香幾：一種小型承具，因多用於承放香爐而得名。香幾大多形制較高，一般呈圓形或方形，不論在室內或室外，多居中設定，無依無傍。面面宜人觀賞，更是文人雅士所必備之器具。
翹頭案：因案面兩端裝有翹起的飛角而得名。大多在兩側面兩腿之間設擋板，並施以精美的雕刻，且下承拖泥。翹頭案主要供陳設之用，多至於寺院、祠堂和衙門，屬於供案的一種形式。
設計師訪談
優雅、簡潔、流暢，這些詞句遠不足以描述明清家具的風骨和氣質，但才華橫溢的設計師馬剛卻一心要通過郵票表達出明清家具的無言大美。
《明清家具——承具》是始自去年發行的“明清家具”系列郵票的第二套，設計者仍是中央美術學院的馬剛教授，不同的是這次他有了位合作助手于山。由於整個系列規劃的改變等種種原因，“承具”郵票由去年發行的“坐具”郵票全套6枚的規格改為全套4枚郵票，平頭案、方桌、香幾、翹頭案、酒桌，這些從浩如煙海的古典家具文化中流傳下來的經典作品哪一個都難以割捨，這是馬剛遭遇的第一個挑戰。反覆斟酌、精挑細選是設計之初的功課。
兩大兩小：郵票的圖案和規格
馬剛
馬剛4枚郵票分別表現了現藏於觀復博物館的明代黃花梨平頭案（一腿三牙、四平八穩）、收藏於北京故宮博物院的清代黃花梨透雕螭紋方桌、現藏於海外的明代黃花梨嵌石香幾（三彎腿、帶托泥、木石相映）和收藏於故宮博物院的鐵梨象紋翹頭案。家具原物是兩大兩小，郵票規格也根據家具實物的大小設計成兩大兩小，即兩枚規格為50毫米×30毫米，兩枚為40毫米×30毫米。
咬文嚼字：文字也風流
精到、經典的文字是這套郵票的獨特之處。郵票全張票、小本票上，文字和說明隨處可見。其中有耐人尋味的四字詞語，如“一腿三牙”、“四平八穩”、“通體光素 ”、“古拙簡樸”、“卷足搭葉”、“木石相映”、“四面平和”、“氣局高岸”等，這些評價明清家具的專用術語全是馬剛和合作設計者于山一起從專業書籍中針對所選家具的特點挑選出來的，不但精練地概括了明清家具的特點，而且讀來也唇齒留香，韻味悠長。這些詞經著名畫家杜大愷先生手書，書法字型一筆一畫也像極了明清家具簡樸優雅、疏朗雅致的外形。早些年馬剛開始涉足明清家具收藏時，這些文字與家具同樣令他讚嘆、沉醉不已，中國的傳統家具和傳統文化原來是這樣密不可分！
全張票、小本票上關於明清家具承具的大段資料介紹由馬剛和于山整理，經明清家具專家審定，小本票的英文資料由美國研究明清家具的專家柯蒂斯翻譯。馬剛花了不少時間和精力收集文字資料，而且專門做成中、英文互譯的形式，讓欣賞這套郵票的中外集郵者都能看懂。因此，整套郵票不僅圖案內容經得起推敲，文字的專業性也經得起細細品味。
小本票、全張票：比小人書精彩
小本票借鑑了去年發行的“坐具”郵票小本票的風格，在設計上仍採用了元代古籍木版畫插圖，在票外通過古籍插圖展現了承具的功用和特色。與簡樸素雅的郵票圖案相比，小本票有家具，有人物，有故事情節，有文字說明，形象具體地展示了各類承具的使用場合和使用方式。由於郵票枚數不足以展示所有承具的風采，除郵票上展示的4件承具外，設計者還將饒有特色的酒桌、紫檀四平桌（收藏於浙江省博物館）等其他幾件小型承具精品展示在小本票上，豐富了小本票的信息，簡直比小人書還好看。全張票上文字競秀，由書法構成過橋票，豐富了版式信息。可以說，小本票和全張票凝聚了明清家具——承具的精華。
系列性：讓你看出來
“ 明清家具”是個系列郵票，這個系列性不僅體現在票名、全套枚數和郵票規格上，還體現在郵票的風格和連貫性上，同一設計者為這一連貫性的保持提供了有利條件。如果仔細觀察，可以發現這套“承具”郵票的票名字型、面值、點綴郵票圖案的“明清家具”閒章以及小本票參考的古籍善本都與去年發行的“坐具”郵票相同或十分類似。
紅色的“明清家具”閒章、如意雲頭、空白的背景，這些都是這個系列郵票的常用元素。
印刷工藝：微微壓凸
郵票的氣質：文化內涵
兩眼放光、嘴裡不斷冒出明清家具專業術語的馬剛本人就是一名多年的明清家具“發燒友”，在他眼裡，明清家具的美體現在每一個造型弧度上，體現在每一個裝飾圖案上，體現在文字上，也體現在家具簡潔典雅的氣度上。怕平頭案的牙板和側面的兩道橫翅之間的些微空隙表現不出來，“一腿三牙”表現不清楚，馬剛沒有採用攝影師的照片，而是親自調整攝影角度，為第一枚郵票表現的平頭案拍照。他二度求助於外國專家柯蒂斯翻譯文字說明（設計“坐具”時，曾請柯蒂斯幫助解決著作權問題）；為了獲取流失海外的黃花梨嵌石香幾的著作權，他南下香港求助於熱心的資深專業人士伍女士。圓形和方形的閒章散落於票間，郵票圖案外的輪廓是家具圖譜的線描外框，明清家具上常用的如意雲頭圖案的點綴出現於全張票和小本票上，郵票處處散發的文化氣質源於他對明清家具和郵票設計的理解和摯愛。
背景資料
郵票分別展現了現存於北京故宮博物院、北京觀復博物館和海外的明清家具承具中的明代黃花梨平頭案、清代黃花梨透雕螭紋方桌、明代黃花梨高束腰石面方香幾和明代鐵梨象紋翹頭案。
古代家具以明清家具最為傑出，明清家具以材質考究、工藝精湛而著稱，是我國非物質文化遺產傳承的典範，具有很高的觀賞與收藏價值。 承具的主要功能是用於承放物品。承具為支承、承放之意，一般包括案、桌、幾三類器物， 三者結構大體相同。簡單外形區分如下:腿足縮進面板兩端者為案，體形也最為龐大；腿足位於面板四周者為桌；體形矮小很多者為幾。
古典家具是中國悠久燦爛的藝術文化中的一顆摧燦的明珠。古典家具的價值不僅僅是服務於人的使用價值，同時還凝聚著在特定環境下形成的各個時期不同的藝術風格，綜合反映了不同歷史階段的生產發展、生活習俗、觀念意識、審美情趣以及科學技術 和物質的發展水平。
明代是我國家具史上的黃金時代。這一時期家具的造型、裝飾、工藝、材料等，都已達到了盡善盡美的境地，具有典雅、 簡潔的時代特色，後世譽之為 “明式家具”。清式家具以設計巧妙、裝飾華麗、做工精細、富於變化特點。尤其是乾隆時期的宮廷家具，材質之優、工藝之精，達到了無以復加的地步。明清家具典型地體現了中國家具精湛的工藝價值、極高的藝術欣賞價值,豐富的歷史文化價值和收藏價值。
明式家具的紋飾題材有 自己的傾向性和選擇性，如 松、竹、梅、蘭、石榴、靈芝、蓮花等植物題材;山石、流水、村 居、樓閣等風景題材;魚藻、祥 麟、瑞獅、喜鵲等動物題材較多見。明式家具紋飾題材最突. 出的特點是大量採用帶有吉祥寓意的主題，如方勝、盤長、 萬字、如意、雲頭、龜背、曲尺、 連環等紋，與清式家具相比， 明式家具紋飾題材的寓意大都比較雅逸，頗有“明月清泉”、“陽春白雪”之類的文儒高士之意趣，更增強了明式家 具的高雅氣廣。
清式家具以雕繪滿眼絢爛華麗見長，其紋飾圖案也相應地體現著這種美學風格。清 代家具紋飾圖案的題材在明代的基礎上進一步發展拓寬，植物、動物、風景、人物無所不有，十分豐富。吉祥圖案在這一時期亦非常流行但這一時期所流行的圖案大都貼近老百姓的生活，與明式家具的陽春白雪相比，顯得有些世俗化。晚清的家具裝飾花紋多以各類物品的名稱拼湊成吉祥語，如“鹿鶴同春”、“年年有餘”、“鳳戲牡丹”、“花開富貴”、“指日高升”、“早生貴子” 等，宮廷貴族的家具則多用 “祥雲捧日”、“雙龍戲珠”、“洪福齊天”、“五福捧壽”等。總之，題材豐富多彩是清式家具紋飾圖案的特點之一。清式家具紋飾題材大多出自老百姓的樸素生活意願或統治者炫耀權力財富的功利要求，不如明式家具超逸。對於紋飾題材的選擇，也不如明式家具講究，有些家具紋飾圖案顯然是單純為了顯示華貴富麗，而很少注意題材的貼切性。
平頭案
尺寸較寬尖，主要供寫字作畫用的案形家具。畫案大多不做“飛角”，屬平頭案。主要用於繪畫或書法創作等。案是一種長方形的承具，長一丈左右，寬一尺多，放陳設品用，與桌子的差別是因腿足位置不同而採用不同的結構方式，故稱“案”而一般不稱“桌”。條案 、也是各種長條形几案的總稱。如書案、畫案、平頭案，翹頭案 等。案是中國古代家具陳設中最常用的家具。
案的品種、形式較為復 雜’從面上分有平頭案和翹頭案，基本形狀是夾頭榫和插肩榫兩類。一般來講，明式條案窄長，以線條裝飾為主，比例精到，清式條案則較寬，多以 吉祥圖案、福壽家具紋樣裝 '飾。案是禮儀性很強的家具， 陳設非常靈活，明清時期人們常將其設於正廳之間，上配中 堂，前配方桌、對椅，側間設案 者多位於窗前或山牆處，上置 花瓶、座鐘和梳妝用具等物品，特別是書齋、畫室、閨閣、 佛堂等高雅場合更為多見，其上或擺書函、文具，或放畫軸、字帖，或陳鼎雅物，或置香薰、 拂塵等，旨在與室內裝潢和其他家具協調統一，從而形成高雅和諧的布局效果。
方桌
面呈正方形的桌子，與腿足之間直角相交，且每個角都以三根方材格角結合在一起， 使轉角從三面看都形成格角斜線，其造型簡潔，結構嚴謹， 設計巧妙，氣質古樸典雅。規格有大小之分，方桌的基本造型，可分為無束腰方桌和有束腰方桌兩種。常見的有“八仙桌”、“四仙桌”，前者約110厘米見方，後者約86厘米見方。
香幾
古代承放香爐用的家具，因置香爐而得名。一般家具多作方形或長方形，香幾則大多為圓形，較高，而且腿足彎 較誇張，且多三彎腳，足下有“托泥'香幾不論在室內或室外，多居中設定，無依無傍，面面宜人觀賞。香幾在清代以前十分流行，焚香本是中國古人祭祀儀式之一，到唐宋，香幾已成為人們日常生活組成的一部分，從“焚香操琴'“焚香沐浴”、“明窗淨几、焚香其中” 等詞語中可看到古代貴族日常生活中香菸繚繞的景象，顯示了古代文人對絕俗優雅的生活情趣的追求，焚香置爐的香幾成為庭室的必備家具就在之中了。
香幾的使用大多成組或成對，個別也有單獨使用的。《遵生八箋·燕閒清賞》中關於香幾的描述就很詳細：“芍室中香幾之制有二，高者二尺八寸，幾面或大理石、瑪瑙石，或以骨柏楠鑲心，或四、八角，或萬，或梅花，或葵花、慈菇，或圓為式，或漆，或水磨渚木成造者，用以閣蒲石，或單玩美石，或置香盤，或置花尊以插多花，或革置一爐焚香，此高几也。”香幾的式樣之多，有高矮之別，且不專為焚香，也可別用。如擺放各式陳設、擺玩 之類，以供清玩，甚快心目。
從明代繪畫中所見，當時香幾兼有茶几的功能，到了清代，茶几才從香幾中分離出來，演變為一個獨立的新品種。一般來講，茶几較矮小，有的還做成兩層式，與香幾比較容易區別。清代茶几較少單獨擺設，往往放置於一對扶手椅之間，成套陳設在廳堂兩側。
翹頭案
案是一種長方形、下有足的承托家具。條案案面兩端裝有翹起的“飛角”，故稱“翹頭案' 明清時期主要是供陳設的承具。翹頭案大多設有擋板，並施加精美的雕刻。由於擋板用料較其他家具厚，常作鏤空雕。
酒桌
酒桌起源於五代、北宋， 常用於酒宴。沿面邊緣多起一 道陽線，叫做“擋水線”，用作 阻擋酒肴傾灑，.以防流沾衣襟。
原地研究
中國郵政定於2012年6月9日發行《明清家具——承具》特種郵票一套4枚。
《明清家具——承具》郵票的原地郵局可選取郵票畫面承具的收藏地郵局：
收藏於北京故宮博物院的清代黃花梨透雕螭紋方桌、鐵梨象紋翹頭案，北京故宮郵票博物院，原地郵局：北京市地安門郵局（郵政編碼為100009）
光復博物館的明代黃梨花平頭案，北京光復博物館，原地郵局：北京市大山子郵局（郵政編碼為100015）
浙江省博物館，原地郵局：杭州市郵政局西湖區局（郵政編碼310007）
