SB-(46)2012 明清家具二--承具是一種收藏的郵票。
基本介紹
- 中文名：SB-(46)2012 明清家具二--承具
- 小本票售價：12元
- 防偽方式：防偽紙張
- 設計者：馬剛、于山
郵票圖案,郵票信息,郵票介紹,
郵票圖案
SB-(46)2012 明清家具二--承具SB-(46)2012 明清家具二--承具SB-(46)2012 明清家具二--承具SB-(46)2012 明清家具二--承具
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SB-(46)2012
SB-(46)2012
SB-(46)2012
SB-(46)2012郵票信息
志號：2012-12
圖序 圖名 面值
（4-1）T明.黃花梨夾頭榫平頭畫案 1.20元
（4-2）T清.黃花梨透雕螭紋方桌 1.20元
（4-3）T明.黃花梨高束腰石面方香幾 1.20元
（4-4）T明.鐵梨象紋翹頭案 1.20元
郵票規格：一、四圖：50×30毫米
二、三圖：40×30毫米
齒孔度數：集郵門戶網訊13度
整張枚數：12枚（一、二圖各6枚/張；三、四圖各6枚/張）
整張規格：245×140毫米 小本票編號：（46）2012
小本票成品規格：175×90毫米
版 別：膠印（採用壓凸印製工藝）
防偽油墨
異形齒孔
螢光噴碼
資料提供：故宮博物院、觀復博物館、浙江省博物館
責任編輯：集郵門戶網訊王靜
印製廠：河南省郵電印刷廠
圖序 圖名 面值
（4-1）T明.黃花梨夾頭榫平頭畫案 1.20元
（4-2）T清.黃花梨透雕螭紋方桌 1.20元
（4-3）T明.黃花梨高束腰石面方香幾 1.20元
（4-4）T明.鐵梨象紋翹頭案 1.20元
郵票規格：一、四圖：50×30毫米
二、三圖：40×30毫米
齒孔度數：集郵門戶網訊13度
整張枚數：12枚（一、二圖各6枚/張；三、四圖各6枚/張）
整張規格：245×140毫米 小本票編號：（46）2012
小本票成品規格：175×90毫米
版 別：膠印（採用壓凸印製工藝）
防偽油墨
異形齒孔
螢光噴碼
資料提供：故宮博物院、觀復博物館、浙江省博物館
責任編輯：集郵門戶網訊王靜
印製廠：河南省郵電印刷廠
志號：2012-12 圖序 圖名 面值 （4-1）T明.黃花梨夾頭榫平頭畫案 1.20元 （4-2）T清.黃花梨透雕螭紋方桌 1.20元 （4-3）T明.黃花梨高束腰石面方香幾 1.20元 （4-4）T明.鐵梨象紋翹頭案 1.20元 郵票規格：一、四圖：50×30毫米 二、三圖：40×30毫米 齒孔度數：集郵門戶網訊13度 整張枚數：12枚（一、二圖各6枚/張；三、四圖各6枚/張） 整張規格：245×140毫米 | 小本票編號：（46）2012 小本票成品規格：175×90毫米 小本票售價：12元 版 別：膠印（採用壓凸印製工藝） 防偽方式：防偽紙張 防偽油墨 異形齒孔 螢光噴碼 設計者：馬剛、于山 資料提供：故宮博物院、觀復博物館、浙江省博物館 責任編輯：集郵門戶網訊王靜 印製廠：河南省郵電印刷廠 |
郵票介紹
2012年6月9日正式公開發行的《明清家具--承具》特種郵票設計者為馬剛、于山。此前郵政公開的相關信息中顯示，此套郵票會發行一套六枚面值分別為80分、1.20元、1.20元、1.20元、1.20元、3元。此套郵票後確定發行4枚，郵票面值均為1.20元，小本票售價為12元。根據郵票發行公告，此套郵票展現的明清家具分別為“明.黃花梨夾頭榫平頭畫案”、“清.黃花梨透雕螭紋方桌”、“明.黃花梨高束腰石面方香幾”、“明.鐵梨象紋翹頭案”。此展現的家具均是從故宮博物院、觀復博物館、浙江省博物館的藏品中選取出來的具有代表性的明清家具承具樣式。此套郵票是郵票設計師馬剛老師和于山老師繼《明清家具——坐具》後的又一次合作。郵票設計古樸簡約，體現了明清家具的歷史感和藝術感。郵票圖案以帶有歷史感的古舊黃色為底，主圖展現此四種家具影像，郵票兩側配以“明清家具承具”和體現的家具具體名稱文字。古樸簡約的設計樣式能更好的傳達郵票所表現的明清家具的歷史價值和藝術價值，也能更大程度的發揮郵票本身的藝術性和文化性，體現“國家名片”的傳播價值。
此次郵票的另一特色即展現在郵票大版上，與以往大多數每枚郵票一版不同，此次採用的方式為一、二圖一版，三、四圖一版，每版12枚郵票，每張各六枚。並於大版中部及上方配以文字介紹，更凸顯整套郵票的古樸典雅。
本票中則配以書法家杜大愷的書法和明代仇十洲的畫作作為插圖。插圖展現的為明清時期人們使用承具的生活場景，體現承具之功用。而“古拙簡樸”、“氣局高岸”、“簡約雋永”“雲卷如意”的書法題字則分別表現酒桌、四平桌、香幾、條案的特點。
此次郵票設計也是與著名收藏家馬未都先生的又一次合作，其中小本票的文字介紹部分由馬未都先生親自撰寫，詳細的介紹了明清承具的特點和價值。
此前發行的明清家具系列郵票《明清家具——坐具》的市場價格來說，《明清家具——坐具》套票和小本票沒有像《壬辰龍》、《中國銀行》等新郵價格有一飛沖天的勢頭，但也在發行將近一年的時間裡保持在了一個較合理且穩定的價位，且此套郵票因其設計的精美性和藝術性受到了廣大集郵迷的追捧和喜愛。相信《明清家具——承具》會有如《明清家具——坐具》一樣保持在一個較高且穩定的價位，對於集郵迷的收藏來說是一個不錯的選擇。
小本票文字介紹：承具，以工作為常態所使用的家具叫承具，一般通俗的被稱作桌案。桌與案在中文中區別明顯，案的出現遠早於桌，那時中華民族還席地而坐，舉案齊眉的案乃是後來案的雛形，古籍記載：“無足曰盤，有足曰案，所依陳舉食也。”。而桌在宋尚寫成“卓”，取卓然高立之意，可見先人起居由席地而坐向垂足而坐轉化時改變視角的重要。
桌與案的功能雖有交叉，但各司其責。桌日用為常，尤其多用於膳食，故成為了量詞，有一桌宴席之說。而案多與工作相關，案牘演化為案件，最終引申為今義。
與案外形差異清晰，四足直抵四角為桌，四足從雙側縮進一段距離為案，與其尺寸大小高矮無關。案之形雖多變，以態勢論僅三式，即翹頭案、平頭案、卷書案。翹頭案兩端翹起，形態飛揚，公事多用。平頭案形態平和，置於書房，讀書作畫最為適合。卷書案兩端下卷，形態收斂，手撫琴清供物我兩宜。故案雖萬變，不離其宗。桌比案造型豐富。八仙桌四平八穩，明清之後多用於膳食，中國人認為吃這件事俗，故連累了桌。但也有書桌畫桌之類，尤其大畫桌，下部空間寬綽，腿部活動自如，明清時期深受文人喜愛。由於桌的特性，明清兩朝演化出多種造型。常見的有圓桌、半圓桌、梯形桌、異型桌、炕桌，這類承具更多的是為了調節室內氣氛，一圓破方，陳設功能大於實用功能，讓生活多些趣味，繼而提高了生活品質。承具以其承受工作的性質分清桌案，這是國人的一大發明。用形式區分桌案，進而從精神上區別開來，讓一個簡單的承具不僅有功能上的追求，還有精神上的追求。這在世界家具史上僅見，也正是中國人的聰慧所在。
畫案：長方形、四足不在四角而是兩頭縮進頂面的承具即為案。案面平直，兩端無飾的便是“平頭案”。其中尺寸較寬大，且主要供寫字作畫用的案形家具，一般被稱為書案或畫案。
方桌：四足頂在四角位置的承具即為桌。面呈正方形的稱為“方桌”。方桌的規格有大小之分，常見的有“八仙桌”、“四仙桌”等。按其基本造型也可分為無束腰桌和有束腰桌兩種。
香幾：一種小型承具，因多用於承放香爐而得名。香幾大多形制較高，一般呈圓形或方形，不論在室內或室外，多居中設定，無依無傍。面面宜人觀賞，更是文人雅士所必備之器具。
翹頭案：因案面兩端裝有翹起的飛角而得名。大多在兩側面兩腿之間設擋板，並施以精美的雕刻，且下承拖泥。翹頭案主要供陳設之用，多至於寺院、祠堂和衙門，屬於供案的一種形式。
4枚郵票分別表現了現藏於觀復博物館的明代黃花梨平頭案（一腿三牙、四平八穩）、收藏於北京故宮博物院的清代黃花梨透雕螭紋方桌、現藏於海外的明代黃花梨嵌石香幾（三彎腿、帶托泥、木石相映）和收藏於故宮博物院的鐵梨象紋翹頭案。家具原物是兩大兩小，郵票規格也根據家具實物的大小設計成兩大兩小，即兩枚規格為50毫米×30毫米，兩枚為40毫米×30毫米。
精到、經典的文字是這套郵票的獨特之處。郵票全張票、小本票上，文字和說明隨處可見。其中有耐人尋味的四字詞語，如“一腿三牙”、“四平八穩”、“通體光素”、“古拙簡樸”、“卷足搭葉”、“木石相映”、“四面平和”、“氣局高岸”等，這些評價明清家具的專用術語全是馬剛和合作設計者于山一起從專業書籍中針對所選家具的特點挑選出來的，不但精練地概括了明清家具的特點，而且讀來也唇齒留香，韻味悠長。這些詞經著名畫家杜大愷先生手書，書法字型一筆一畫也像極了明清家具簡樸優雅、疏朗雅致的外形。早些年馬剛開始涉足明清家具收藏時，這些文字與家具同樣令他讚嘆、沉醉不已，中國的傳統家具和傳統文化原來是這樣密不可分！
全張票、小本票上關於明清家具承具的大段資料介紹由馬剛和于山整理，經明清家具專家審定，小本票的英文資料由美國研究明清家具的專家柯蒂斯翻譯。馬剛花了不少時間和精力收集文字資料，而且專門做成中、英文互譯的形式，讓欣賞這套郵票的中外集郵者都能看懂。因此，整套郵票不僅圖案內容經得起推敲，文字的專業性也經得起細細品味。
小本票借鑑了去年發行的“坐具”郵票小本票的風格，在設計上仍採用了元代古籍木版畫插圖，在票外通過古籍插圖展現了承具的功用和特色。與簡樸素雅的郵票圖案相比，小本票有家具，有人物，有故事情節，有文字說明，形象具體地展示了各類承具的使用場合和使用方式。由於郵票枚數不足以展示所有承具的風采，除郵票上展示的4件承具外，設計者還將饒有特色的酒桌、紫檀四平桌（收藏於浙江省博物館）等其他幾件小型承具精品展示在小本票上，豐富了小本票的信息，簡直比小人書還好看。全張票上文字競秀，由書法構成過橋票，豐富了版式信息。可以說，小本票和全張票凝聚了明清家具——承具的精華。
此次郵票的另一特色即展現在郵票大版上，與以往大多數每枚郵票一版不同，此次採用的方式為一、二圖一版，三、四圖一版，每版12枚郵票，每張各六枚。並於大版中部及上方配以文字介紹，更凸顯整套郵票的古樸典雅。
本票中則配以書法家杜大愷的書法和明代仇十洲的畫作作為插圖。插圖展現的為明清時期人們使用承具的生活場景，體現承具之功用。而“古拙簡樸”、“氣局高岸”、“簡約雋永”“雲卷如意”的書法題字則分別表現酒桌、四平桌、香幾、條案的特點。
此次郵票設計也是與著名收藏家馬未都先生的又一次合作，其中小本票的文字介紹部分由馬未都先生親自撰寫，詳細的介紹了明清承具的特點和價值。
此前發行的明清家具系列郵票《明清家具——坐具》的市場價格來說，《明清家具——坐具》套票和小本票沒有像《壬辰龍》、《中國銀行》等新郵價格有一飛沖天的勢頭，但也在發行將近一年的時間裡保持在了一個較合理且穩定的價位，且此套郵票因其設計的精美性和藝術性受到了廣大集郵迷的追捧和喜愛。相信《明清家具——承具》會有如《明清家具——坐具》一樣保持在一個較高且穩定的價位，對於集郵迷的收藏來說是一個不錯的選擇。
小本票文字介紹：承具，以工作為常態所使用的家具叫承具，一般通俗的被稱作桌案。桌與案在中文中區別明顯，案的出現遠早於桌，那時中華民族還席地而坐，舉案齊眉的案乃是後來案的雛形，古籍記載：“無足曰盤，有足曰案，所依陳舉食也。”。而桌在宋尚寫成“卓”，取卓然高立之意，可見先人起居由席地而坐向垂足而坐轉化時改變視角的重要。
桌與案的功能雖有交叉，但各司其責。桌日用為常，尤其多用於膳食，故成為了量詞，有一桌宴席之說。而案多與工作相關，案牘演化為案件，最終引申為今義。
與案外形差異清晰，四足直抵四角為桌，四足從雙側縮進一段距離為案，與其尺寸大小高矮無關。案之形雖多變，以態勢論僅三式，即翹頭案、平頭案、卷書案。翹頭案兩端翹起，形態飛揚，公事多用。平頭案形態平和，置於書房，讀書作畫最為適合。卷書案兩端下卷，形態收斂，手撫琴清供物我兩宜。故案雖萬變，不離其宗。桌比案造型豐富。八仙桌四平八穩，明清之後多用於膳食，中國人認為吃這件事俗，故連累了桌。但也有書桌畫桌之類，尤其大畫桌，下部空間寬綽，腿部活動自如，明清時期深受文人喜愛。由於桌的特性，明清兩朝演化出多種造型。常見的有圓桌、半圓桌、梯形桌、異型桌、炕桌，這類承具更多的是為了調節室內氣氛，一圓破方，陳設功能大於實用功能，讓生活多些趣味，繼而提高了生活品質。承具以其承受工作的性質分清桌案，這是國人的一大發明。用形式區分桌案，進而從精神上區別開來，讓一個簡單的承具不僅有功能上的追求，還有精神上的追求。這在世界家具史上僅見，也正是中國人的聰慧所在。
畫案：長方形、四足不在四角而是兩頭縮進頂面的承具即為案。案面平直，兩端無飾的便是“平頭案”。其中尺寸較寬大，且主要供寫字作畫用的案形家具，一般被稱為書案或畫案。
方桌：四足頂在四角位置的承具即為桌。面呈正方形的稱為“方桌”。方桌的規格有大小之分，常見的有“八仙桌”、“四仙桌”等。按其基本造型也可分為無束腰桌和有束腰桌兩種。
香幾：一種小型承具，因多用於承放香爐而得名。香幾大多形制較高，一般呈圓形或方形，不論在室內或室外，多居中設定，無依無傍。面面宜人觀賞，更是文人雅士所必備之器具。
翹頭案：因案面兩端裝有翹起的飛角而得名。大多在兩側面兩腿之間設擋板，並施以精美的雕刻，且下承拖泥。翹頭案主要供陳設之用，多至於寺院、祠堂和衙門，屬於供案的一種形式。
4枚郵票分別表現了現藏於觀復博物館的明代黃花梨平頭案（一腿三牙、四平八穩）、收藏於北京故宮博物院的清代黃花梨透雕螭紋方桌、現藏於海外的明代黃花梨嵌石香幾（三彎腿、帶托泥、木石相映）和收藏於故宮博物院的鐵梨象紋翹頭案。家具原物是兩大兩小，郵票規格也根據家具實物的大小設計成兩大兩小，即兩枚規格為50毫米×30毫米，兩枚為40毫米×30毫米。
精到、經典的文字是這套郵票的獨特之處。郵票全張票、小本票上，文字和說明隨處可見。其中有耐人尋味的四字詞語，如“一腿三牙”、“四平八穩”、“通體光素”、“古拙簡樸”、“卷足搭葉”、“木石相映”、“四面平和”、“氣局高岸”等，這些評價明清家具的專用術語全是馬剛和合作設計者于山一起從專業書籍中針對所選家具的特點挑選出來的，不但精練地概括了明清家具的特點，而且讀來也唇齒留香，韻味悠長。這些詞經著名畫家杜大愷先生手書，書法字型一筆一畫也像極了明清家具簡樸優雅、疏朗雅致的外形。早些年馬剛開始涉足明清家具收藏時，這些文字與家具同樣令他讚嘆、沉醉不已，中國的傳統家具和傳統文化原來是這樣密不可分！
全張票、小本票上關於明清家具承具的大段資料介紹由馬剛和于山整理，經明清家具專家審定，小本票的英文資料由美國研究明清家具的專家柯蒂斯翻譯。馬剛花了不少時間和精力收集文字資料，而且專門做成中、英文互譯的形式，讓欣賞這套郵票的中外集郵者都能看懂。因此，整套郵票不僅圖案內容經得起推敲，文字的專業性也經得起細細品味。
小本票借鑑了去年發行的“坐具”郵票小本票的風格，在設計上仍採用了元代古籍木版畫插圖，在票外通過古籍插圖展現了承具的功用和特色。與簡樸素雅的郵票圖案相比，小本票有家具，有人物，有故事情節，有文字說明，形象具體地展示了各類承具的使用場合和使用方式。由於郵票枚數不足以展示所有承具的風采，除郵票上展示的4件承具外，設計者還將饒有特色的酒桌、紫檀四平桌（收藏於浙江省博物館）等其他幾件小型承具精品展示在小本票上，豐富了小本票的信息，簡直比小人書還好看。全張票上文字競秀，由書法構成過橋票，豐富了版式信息。可以說，小本票和全張票凝聚了明清家具——承具的精華。
