張猛龍碑(北魏碑刻):碑刻內容,創作背景,藝術鑑賞,筆法,線條,結體,章法,名家點

《張猛龍碑》全稱《魏魯郡太守張府君清頌之碑》。此碑立於北魏正光三年（522年），碑上無撰書人姓名。書體為楷書。現藏於山東曲阜漢魏碑刻陳列館之內。

《張猛龍碑》碑高280厘米，寬123厘米，其中碑身高153厘米，寬87厘米，碑額高44厘米，寬40厘米。碑額三行12字。碑陽26行，滿行46字，末四行為題名年月，主要讚頌魯郡太守張猛龍興辦學校等功績德行；碑陰12列題名，每列2行至22行不等，共156行，記立碑關係諸人的官名姓氏等。《張猛龍碑》的書法藝術風格，即險絕竣逸，又渾穆雍容；既奇趣靈動，又古樸典雅。通於齊整中求莊和，莊和中求變化，自然流暢，逸氣橫生。該碑是北魏碑刻中最享盛譽的作品，為精嚴雅正書風的代表。

基本介紹

中文名：張猛龍碑
全稱：魏魯郡太守張府君清頌之碑
別名：張猛龍墓誌、張猛龍清頌碑
創作時代：北魏正光三年（522年）
書體類型：楷書
現收藏地：曲阜漢魏碑刻陳列館
規格：高280厘米，寬123厘米

碑刻內容,創作背景,藝術鑑賞,筆法,線條,結體,章法,名家點評,後世影響,歷史傳承,版本信息,

碑刻內容

《張猛龍碑》碑陽（左）、碑陰（右）拓片

【碑額】

魏魯郡太守張府君清頌之碑

【碑陽】

君諱猛龍，字神囧，南陽白水人也。其氏族分興，源流所出，故已備詳，世錄不復具載。□□□□盛，蓊鬱於帝皇之始，德星□□曜像於朱鳥之間；淵玄萬壑之中；巉岩千峰之上。弈葉清高，煥乎篇牘矣。周宣時。□□張仲。詩人詠其孝友。光緝姬氏。中興是賴。晉大夫張老，《春秋》嘉其聲績。漢初趙景王張耳，浮沉秦漢之間，終跨列士之賞。才（擢）乾世□君其後也！

魏明帝景國中西中郎將、使持節、平西將軍、涼州刺史瑍之十世孫。八世祖軌帝永興中使持節、安西將軍、護羌校尉、涼州刺史、西平公。七世祖素。軌（䡄）之第三子；晉明帝太寧中臨羌都尉、平西將軍、西海晉昌金城武威四郡太守。遂家武威。高祖鐘，信涼州武宣王大沮渠時，建威將軍、武威太守。曾祖章，偽涼舉秀才，本州治中從事史，西海樂都二郡太守。還朝尚書祠部郎、羽林監。祖興宗，偽涼都營護軍、建節將軍、饒河黃河二郡太守。父生樂，□□□□□□□□□□□□□歸國。青衿之志，白首方堅。

君體稟河靈，神資岳（甚）秀，桂質蘭儀。點弱露以懷芳；松心□節，□□□□□□□□□成。自（目）□□朗，若新蘅之當春，初荷之出水。入孝出第，邦閭有名。雖黃金未應，無慚郭氏友朋。□□交遊□□□□超遙蒙箏人表，年廿七，遭父憂。寢食過禮，泣血情深。假使曾、柴更世，寧異今德？既傾乾覆，唯恃坤慈。冬溫夏凊，曉夕承奉。家貧致養，不辭採運之懃（勤）。年卅九，丁母艱。勺飲不入，偷魂七朝。磬力盡思，備之生死。脫時當宣尼無愧。深嘆每事過人。孤風獨起，令譽日新，聲馳天紫。以延昌中出身，除奉朝請，優遊文省；朋儕慕其雅尚。朝廷以君蔭望如此，德□宣暢。以熙平之年除魯郡太守。治民以禮，移風以樂；如傷之痛，無怠於夙宵；若子之愛，有懷於心目。是使學校克（剋）修，比屋清業。農棄（桑）勸課，田織以登。入璄（境）觀朝，莫不禮讓。化感無心，草石如（知）變。恩及泉水（木），禽魚自安。勝殘不待；賒年有成。期月而已。遂令講習之音，再聲於闕里；來蘇之歌，復詠於洙（誅）中。京兆五守。無以剋（克）加；河南二尹，裁可若茲。雖名位未上，風□□□且易俗之□。黃侯不足比功。宵魚之感，密子寧獨稱德？至乃辭金、退玉之貞耿、撥葵去織之信義，方之我君，今猶古也！《詩》云：“愷悌君子，民之父母。”實恐韶曦遷影，東風改吹，盡地民庶，逆深泫慕。是以，刊石題詠，以旌盛美。誠文能式，闡鴻□庶，揚烋烈□。其辭曰：

氏煥天文，體承帝胤。神秀春方，靈源在震。積石千尋，長松萬刃。軒冕周漢，冠蓋魏晉。河靈岳秀，月起景飛。窮神開照，式誕英徽。高山仰止，從善如歸。唯德是蹈，唯仁是依。棲遲下庭，素心若雪。鸖（鶴）響難留，清音遐發。天心乃眷，觀光玉闕。浣紱紫河，承華煙月。妙簡唯□，剖符儒鄉。分金沂道，裂錦鄒方。春明好養，溫而□霜。乃如之人，寔（實）國之良。禮樂□□□□□□□□恤，小大以情，洗濯此群。雲褰天淨，千里開明。學建禮修（備），風教反正。野畔讓耕。林中□□□□□□□□□□中衣可改，留我明聖。何以勿剪，恩深在民。何以鳧憘，風化移新。飲河止滿，度海迷津。勒石圖□，永□□□□。

……蕩寇將軍，魯郡丞北平□□□。參軍事廣平宋撫民。義主驤府騎兵參軍驤威府長史征魯府治城軍主□軍□。義主本郡二政主簿□□□。義主顏路。義主離狐令宋承憘。汾陽縣義主南城令嚴孝武。義主□賢文。

……陽平縣義主、州主簿王盆生。

造頌四年正光三年正月廿三日訖。

【碑陰】

郡中正爰孝伯。中正顏文遠。

魯郡白法相。

功曹史孔暉祖。督魯弁新陽。

主薄大□元哲。督汶陽弁二縣令。

魯縣令杜僧壽。汶陽縣令明景欣。

鄒縣令韓鹹。陽平縣令衛安族。

開（弁）縣令董文定。新陽縣令崔鹹。

魯郡士望等。孔文惝，韋（希）齋。□□□。孔文□。孔□□。宋延年。王崇吉。韋文祖。韋清龍。王天念。愛景哲。□春壽。王順義。□□□。□□□。王興□。王世遵。王文進。□□隆。沈羅侯。王長佐。敢（嚴）祖樹。王懷月。條苗□。王懷雍。王伯欣。柏奴□。嚴武□。孔伏恩。孔□度。柏桃林。□官王珍度（慶）。

□事張伯奴．錄事孔神祚。

西曹掾李神虎。戶曹掾董榮祚。戶曹掾卜僧禮。金曹掾夏暎祖。租曹掾夏驃騎。租曹掾夏榮（眾）貴。兵曹掾顏榮茂。法曹掾薛胡仁。法曹掾苗祖憐。集曹掾孔景進。集曹掾孫靈援。西曹佐星桃符。西曹佐泰榮族。戶曹佐卜天□。戶曹佐王德仁。戶曹佐邵虎標。戶曹佐樊道融。戶曹佐任榮族。金曹佐彭神景。金曹佐張靈祚。

租曹佐任文建。租曹佐夏萬秋。祖曹佐張眾德。兵曹佐苗桃符。兵曹佐夏文擠法曹佐尚神暉。法曹佐□□□。法曹佐李智恷。法曹佐常丘景祥。集曹佐王道援。集曹佐朱伯憘。

魯縣族望。□貳。□從授。顏驃。白文雍。□萇生。王寄生。張神征。□廣由。□□。任道懷。鄒天佑。高堆。柏聰明。張虎文。辛伯仁。胡外之。於曇嵩。胡方進。成難生。顏龜。□普憘。陳叔軌。成規之。□業治。孔騎之。顏乞。顏暈蘭。張僧坦。王道林。張句生。張閃於景暈。成惠。高曇貴。張兆脫。許畲。孫寄生。張升。張顯和成洛州。王願生。

汶陽縣族望。鮑黃頭。高文景。彭定安。彭超越。孫文俊。成公興。孫文慎。若奉伯。管幽州。

鄒縣族望。徐伯援。

陽平縣族望。吳安世。聶□。

弁縣族望。雋伯符。陳道憐。公乘伏德。

新陽縣族望。田忘烏。□□□。□□□。樊可憘。田天明。雷天寶。田肆□。雷僧強。梅天念。雷天恩。雷良振。田宜標。萬方貴。梅僧援。雷普明。田阿清。田惠明。雷乞德。田祖憘。田武男。田□儀

（說明：“□”為已湮滅不可識別的文字；帶外框的字型為疑似或據文意等補全的殘字）

創作背景

此碑為郡邑吏民頌揚魯郡太守張猛龍的德行而建。張猛龍史書無記載，不知其詳，但據碑刻所記，他是一個興辦學校的人。朱彝尊在《曝書亭集》中說：“《魏魯郡太守張猛龍碑》，建自正光三年，其得列孔林者，以當時有興起學校之功也。”北魏時，崇信佛教，較之魏晉清談尤甚，張猛龍能在那個時候尊師重道，興辦學校，可以說是一個介然特立的人。

從大的背景來看，北魏時期，社會局勢動盪不安，人們通過佛教思想得以精神寄託、安慰。同時期，孝文帝推行漢化政策、實施改革、積極吸收南方文化，不但促進了農業、手工業的發展，而且人民生活水平和書法水平都得到了很大的提高。那時，人們不斷修建寺廟，造石窟以求消災得福。同時，由於佛道、老莊思想的滲透，北朝倡導尚武精神，同時也使《張猛龍碑》流露出豪放縱逸的藝術風格。

藝術鑑賞

筆法

《張猛龍碑》的筆法大致可以歸納為以下四點：1.筆法主要基調是方圓兼備，以方筆為主。2.少數字近方少圓，點畫較為方博。3.少數字近圓少方，點畫以提為主，提中有頓。4.部分字有行書筆意。

《張猛龍碑》以方筆為主，方、折果敢迅疾，意趣橫生，筆處稜角分明，筆畫上表現了力的強度；氣質上豪健潑辣，渾勁厚實。亦用圓筆，圓筆凝重端穩，氣勢雄強，筆鋒雄強敦厚，瀟灑自然，創造了一種天真活潑，激越昂揚的意境。

以下是對於《張猛龍碑》典型用筆的簡要分析：

一、點法

魏碑中的點畫，凡點必側，不是向左傾，就是向右傾，《張猛龍碑》中的點畫，雖以方筆為主，但在點畫的運用上，亦合乎“側鋒峻落，回鋒收筆”的書法美學原則。

二、橫

《張猛龍碑》的橫畫，以方橫為主，亦有圓者。橫畫沉著厚重，氣勢雄渾，符合當時北朝人粗曠的性格特點。起筆有藏有露，變化多端，其基本寫法為逆鋒起筆向右折，豎下筆，截成方頭，然後再往右行，行至末端稍提筆，頓筆，然後，向左回鋒收筆。《張猛龍碑》最富有特點的橫畫便是左低右高之勢，橫畫起筆或圓或方，起筆角度多變；橫畫向右上方傾斜，呈俯仰之勢；橫畫重疊，卻各具姿態，無一雷同。如“辭”字：“舌”部首筆露鋒豎切取側勢，然後捻管外旋，筆毫由側鋒轉為中鋒，至尾端提鋒收筆。次筆，藏鋒入筆，體態向右上方傾斜，方圓結合，中實內涵。“辛”部，橫畫較密集，長短橫交錯，用筆方法大同小異，但卻通過粗細和體式的變化，安排的自然天成，妙趣盎然。

三、豎

《張猛龍碑》中豎畫的形態主要有兩種，一是垂露，二是懸針。筆鋒先由下而上逆行，頓成方筆；稍提筆，中鋒向下運行，至末端頓筆，回鋒向上收筆；懸針與垂露的差別主要是收筆的動作，一是筆回，二是意回。

四、撇

《張猛龍碑》中“撇”的形態有很多種，主要有短撇、長腰撇、豎撇、回鋒撇等等。此碑的典型撇法是長撇，具有飄逸多姿、曲中盡美的特色。起筆或方切或圓轉，方圓富於變化；翻鋒轉入中鋒行筆，略有彎意，筆意自然；至收筆處筆鋒稍停，在向左強力撇出。如“春”字的撇畫，較方厚，逆鋒先向右上，頓筆後迴轉筆鋒向左下方撇出，要中鋒行筆。撇畫較長，筆畫富有變化，顯得強而有力。

五、捺

《張猛龍碑》中的捺畫，筆勢開張，其形態呈一波三折，其關鍵處是在筆鋒行至捺根部位時。起筆或藏於前一筆畫之中，或切鋒起筆；捺畫較平直，少弧度；收筆形態多變，重按撇出，呈方切之態，或轉筆回鋒，向左上收筆，形方亦圓。如“之”字的捺畫，豎切露鋒起筆，著力過筆澀向右下，至尾端，筆盡勢收，氣勢逆回有力。

六、鉤

《張猛龍碑》中鉤法形態多變，或方勁有力或呈外方內圓之態；筆法豐富，或提或按，或搶或蹲，出鉤方向也不盡相同。書寫方法為出鉤前要蓄勢，然後順勢捻管調鋒剔出，力量凝聚在尖端，給人以鍵、銳之感。

線條

《張猛龍碑》線條爽朗、勁健，線條在筆者的書寫中運動，再加上技法的巧妙運用，運動在不規則中震顫，線條的輪廓戥呈現出微小的起伏變化，賦予了線條自己的生命力。《張猛龍碑》工整而不呆板、清逸而不浮華、秀雅而不媚俗，屬於寫刻雙能的難得碑版。

由於是碑刻的原因，《張猛龍碑》的線條挺立，如長刀大戟，可口鋒利，大多都是斬釘截鐵的方形起筆，線條挺立，剛硬穩健，但是比起前期的造像記，從《張猛龍碑》身上已經可見南北的融合，逐漸的趨向於秀逸了，從穩健的線條中，能看出撇捺的秀美的弧度，可見已經融入了南方帖學的筆意，不再像前期那么的生硬。

結體

在結體上，其一，整個碑刻布局安排自然，疏密有度。《張猛龍碑》字形的疏密是由筆畫的粗細變化形成的。魏碑自隸書演變而來，而隸書在漢代形成，從漢代的書法、瓦當，印章中都可以看出，隨字形結構的疏密程度來安排筆畫，可以看出分配並不均勻。鄧石如形容這類字結體為“字畫疏處可走馬，密處不使透風。”其二，主次錯落相應，布白虛實結合。《張猛龍碑》中最突出的地方和隸書相同，便是橫畫與撇捺，豎線相對與橫畫與撇捺來說較收斂一些。有些豎線，例如“有”這個字的懸針豎劃也為長而挺拔之筆，但縱觀整個刻石布局，並不是主流。主筆是一個字的突出炫熠之處。《張猛龍碑》之所以能有細密之妙，正是因為它放的開、收的住，也就是富有大膽放疏之處。大膽而又巧妙的布局，才能於虛實之中從生態勢。如“節”字右上的大塊布白，使整個字內緊外收，賦予字以一種特殊的生命之美。其三結字錯落生趣。《張猛龍碑》雖體勢欹側，但統一性很強。疏密變化為求體勢之美，而錯落變化為的是打破常規法度，求的是一種“醜”美。這也是魏碑的共同之美。如“露”字的上半部分是向左錯位，“侍”字下豎鉤與正常寫法相比是向左錯位的變化手法。幾個字都為左上右下的變化之勢，更誇張的字如“歸”字的下一橫掠筆更為誇張。這種變化方式在洛陽時期的楷書中時常見到。《張猛龍碑》中蘊含著很濃厚的篆隸的味道，北魏石刻有很多的書者，工匠隨意的增減筆畫。通過《張猛龍碑》就不難看出魏碑中字形紛繁，異字連篇。

章法

《張猛龍碑》的章法形式也迥異於其他同時期的碑版、墓誌等書法作品。墓誌、造像由於書寫空間的方正、狹小，故而多有界格，字距、行距較為均勻、齊整。章法形式上給人以規範整肅之感。而《張猛龍碑》的形質較大，通篇氣勢恢宏，章法上講求行距大於字距，注重縱行，不拘橫列，勢取縱式，是北魏書法作品中較為獨特的章法風格。在行與行、字與字之間，注意左顧右盼、疏密有致，“陰陽調合”，有韻律感鮮明、躍動感強烈的藝術效果。

名家點評

清·楊守敬：“書法瀟灑古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此”。（《學書邇言》）

清·包世臣：“正書《張猛龍》足繼大令，《龍藏寺》足繼右軍。”（《藝舟雙楫》）

清康有為：“後世稱碑之盛者，莫若有唐，名家傑出，諸體並立。然自吾觀之，未若魏世也。唐人最講結構，然向背往來伸縮之法，唐世之碑，孰能比《楊翬》、《賈思伯》、《張猛龍》也！其筆氣渾厚，意態跳宕；長短大小，各因其體；分期分批行布白，自妙其致；寓變化於整齊之中，藏奇崛於方平之內，皆極精采。作字工夫，斯為第一，可謂人巧極而天工錯矣。”“《張猛龍》為正體變態之宗。如周公制禮，事事皆美善。”“《張猛龍碑》結構為書家之至，而短長俯仰，各隨其體。吾於正書取《張猛龍》，各極其變化也。”（《廣藝舟雙楫》）

清·沈曾植：“光緒中葉，學者始重《張猛龍碑》。然學如牛毛，成如麟角。北碑惟此骨韻俱高，斂分入篆。信本（歐陽詢）晚發瓣香，始皆在此。醴泉（歐陽詢《九成宮醴泉銘》）的近而度不和，化度（歐陽詢《化度寺碑》）骨近而氣不雄，信手造諧不可幾也。”“風力危峭，奄有鐘梁勝景，而終幅不染一分筆，與北碑他刻縱意抒寫者不同。”（《海日樓札叢》）

現代·啟功：“真書至六朝，體勢始定。著重羲獻之後，南如貝義淵，北如朱義章、王遠，偶於石刻見其姓名。其他巨匠，淹沒無聞者，不知凡幾，蓋當時風尚，例不書名也。《張猛龍碑》在北朝諸碑中，允為冠冕。龍門諸記，豪氣有餘，而未免於粗獷逼人；芒山諸志，精美不乏，而未免於千篇一律。惟此碑骨格權奇，富於變化，今之形，古之韻，備於其間，非他刻所能比擬。”（《論書絕句》）

後世影響

《張猛龍碑》為唐楷的形式奠定了堅實的基礎。唐初楷書大家歐陽詢、虞世南就直接受《張猛龍碑》的影響。直到清代碑學的再次興起，魏碑重新受到重視，當時持別提倡《張猛龍碑》，許多書法家如王遐舉、徐本一、塗慶寶先生等無不受到《張猛龍碑》的影響。清代康有為在《廣藝舟雙楫》中將《張猛龍碑》列為“精品上”。自此，歷代的書法家在創新變革中也多從《張猛龍碑》汲取有益的精髓。

特種郵票《中國古代書法――楷書》

中華人民共和國國家郵政局為了展現中華民族書法藝術的風采，於2007年11月15日發行特種郵票《中國古代書法——楷書》，其中一枚便是《張猛龍碑》（右圖第一排第二列）。

歷史傳承

《張猛龍碑》原存孔廟同文門下，1978年移入東廡，1998年移入漢魏碑刻陳列館。

版本信息

諸家對此碑之考據不盡相同，宜綜合全面審之，而不能以一字之時代定全拓之時代，因為此碑拓本塗描偽本甚多。

明中葉拓本，首行“不復具載”之“具”字中間第三短橫完好，明末其間已泐一小塊。第二行“周宣王時”之“時”的“日”部完好，而且下也不連石花，稍晚則與下石花連。“時”右邊寺部可見三橫。第十八行“冠蓋普”之“蓋魏”之間石花僅如指頂，與兩間均不相連。

明拓本，第二行“時”之寺部尚可見兩橫第十行“冬溫夏清”之“冬”字完好無損，稍晚則“冬”字第二撇末端已有泐痕。第十七行“庶揚烈”之“庶”字完好。第十八行“蓋魏”間石花增大，但未傷及“蓋”字。

張猛龍碑(北魏碑刻)