克勞斯。曼（Klaus Mann）， 1906-1949，德國作家。他是德國著名作家，諾貝爾文學獎獲得者托馬斯。曼的兒子。作為托馬斯。曼的長子，克勞斯。曼很早就開始步入寫作。二十 年代，他成為迷失在都市生活中的新一代德國作家的代表。三十年代， 他又成為抵製法西斯的文化運動的領袖。1949年5月22日，在法國嘎納，克勞斯。曼服用了過量的安眠藥，結 束了自己疲憊的生命。
基本介紹
- 中文名：克勞斯。曼
- 外文名：Klaus Mann
- 出生日期：1906
- 逝世日期：1949
個人簡介,總結,
個人簡介
克勞斯.曼（Klaus Mann）， 1906-1949，德國作家。
他是德國著名作家，諾貝爾文學獎獲得者托馬斯.曼的兒子。
作為托馬斯.曼的長子，克勞斯.曼很早就開始步入寫作。二十 年代，他成為迷失在都市生活中的新一代德國作家的代表。三十年代， 他又成為抵製法西斯的文化運動的領袖。他與父親的關係很糟，一部 分是因為父親更卓越的才能，一部分是因為兒子對自己同性戀傾向更 自由的表達。不過對於同性戀所持的觀點，克勞斯.曼並不比托馬斯 .曼更少一些悲觀。在他的自傳《轉折點》（1942）中，克勞斯.曼 寫道：“作一個局外人是一種難以承受的羞辱。”
克勞斯.曼與他的姐姐艾麗卡.曼關係非常親密。他甚至稱他們 是孿生姐弟。艾麗卡.曼也是公開的同性戀者和反納粹人士。她有兩 次有名無實的婚姻，一次是跟演員兼導演古斯塔夫.格魯根斯；另一 次是跟英國詩人W．H．奧登。奧登也是同性戀者，他們的結合只是 為了讓艾麗卡曼拿到英國護照，以逃離德國。克勞斯.曼最著名的小 說《梅菲斯特》（1936）就是以格魯根斯為原型，描寫了一個以扮演 魔鬼梅菲斯特而著名的演員靠投機和出賣自己的靈魂，在納粹權力系 統中升官發達的故事。
在克勞斯.曼的小說中，同性愛常常是無果而終，無論是把愛情 轉移到異性對象身上（《安雅和伊絲特》，1925），或是屈服於同性 關係的徒勞無果（《亞歷山大》，1930），或是繼續忍受一種孤獨的 存在（《生命前》，1925），末了總是悽慘無望。
在他最樂觀的小說《聖舞》（1926）中，克勞斯.曼倡導一種由 男性間柏拉圖式情誼，辛勤工作以及未實現的同性愛所構成的烏托邦 景觀。在克勞斯.曼所處的時代，同性戀往往帶著頹廢的色彩。
在 《火山》（1939）中，一個正在萌發的愛情被其中一個年輕男主角的 吸毒給毀壞了。
《狂風夜，陰雨晨》（又名為《彼得和保羅》， 1947）是他最公開表現同性戀的小說，在他死時仍未完成。
由於時代的局限性，克勞斯.曼筆下的同性戀人物總是無法擺脫 作為另類而存在的枷鎖。這些人物往往帶著馬格努斯.赫希費爾德 “第三性”理論的烙印：男同性戀者通常是女性化的藝術家，而女同 性戀者則是男性化的。他們在中產階級社會觸及不到的地方縱情狂歡， 但也正因此，他們走向分崩瓦解。克勞斯.曼筆下的異性戀者同樣也 是一群邊緣人，他們也墜入各種各樣悲慘的深淵，只不過不是因為性 取向的問題。
不過，克勞斯.曼小說中的這種悲觀無助與他的非小說作品（如 《安德列.紀德和現代思想的危機》，1943）以及他加入美 國軍隊 （作為記者和翻譯）投身反法西斯鬥爭的行為恰成對比。他關於恐同 攻擊的散文《同性戀和法西斯》（1934）被左派用來聲討納粹，已經 成為同性戀權益運動史中的一篇重要論文。
從1933年就開始 流亡生涯的克勞斯曼轉向歷史中，尤其是同性戀 者的歷史中尋找小說創作的靈感：《亞歷山大》，《悲愴交響曲》 （1935）， 《鐵窗》（1937）。這些來自同性戀名人榜中的人物── 亞歷山大大帝，柴科夫斯基，和巴伐利亞的路德維希二世──代表著 那些因為愛而與他們身處的社會相背離的人們。
克勞斯.曼悲觀主義的作品似乎早已預示了他本人的結局。
總結
長期以來，克勞斯.曼以及他的許多作品被隱藏在他父親巨大聲 譽的陰影之下。但近年來，評論家們，尤其是德國的同性戀評論家們， 通過大量的研究，包括克勞斯.曼生前日記的整理出版和有關他的一 部傳記，一個更清晰的輪廓呈現了出來，他不應該僅僅因為是大文豪 托馬斯.曼有天賦而又悲劇性的同性戀兒子而被後人記住，他更應該 因為是他自己，克勞斯.曼，一個德國同性戀作家，評論家和活動家， 而被歷史銘記。
