本書為“我最喜愛的中國散文100篇”年選系列之一，精選了鐵凝、張抗抗、馮驥才、舒婷、遲子建、陳祖芬、池莉、吳冠中、從維熙、肖復興、余華、韓少功、王充閭、王宗仁、劉長春、裘山山、潘向黎、趙瑜、洪燭等名家作品為代表的優秀散文100篇，是中國散文學會和年選主編紅孩2006年對全國散文愛好者的特別奉獻。
基本介紹
- 書名：2006年我最喜愛的中國散文100篇
- 出版社：學林出版社
- 頁數：546頁
- 開本：32
- 品牌：學林出版社
- 作者：紅孩
- 出版日期：2007年3月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787807303190, 7807303190
圖書目錄,文摘,序言,
圖書目錄
第一輯 美文之美
1冬日見胡楊
2光明在低頭的一瞬
3車輪滾滾
4莆田的魅力
5颱風記
6有多少東西可以穿透生命
7草木
8我找到了那片風景
9雪絨花
10菜花黃，瘋子忙
11手語
第二輯 蒼生之情
12摟地毛的風險和冒風險的農民
13在老海棠樹的影子裡張望
14期待
15好想當面叫一聲：父親
16十指連心
17父親老沈
18有多痛，就有多快樂
19兒子如書
20遠處，那一盞燈
21蘭香時，你來過
22王勇
第三輯 城市之聲
23童話是怎樣開始的
24比花草更需要呵護
25懷揣植物的人
26春天2006
27皇城根兒的記憶
28西總布胡同甲五十號
29兩城之距30帶著告別的生活上路
31西塘背影
32一座盲人瞎馬的城市
第四輯 憑海之悟
33大地震給我留下什麼
34“體胖”與《寬心謠》
35不僅僅是左手
36關於跌跤的十八點思考
37好的東西，都是不變的
38複雜對單純的懷念
39比水還淡的濃茶
40我願為你收藏一粒鹽
41那些你不知道的幸福
42不要在貧窮面前說出你的名字
43水平面
第五輯 生活之真
44謁狄托墓
45初做縣太爺
46犧牲
47楚雄的簡訊息
48我們這些小老百姓
49一個小業主的遭遇
50我胖故我在
51天涼
第六輯 文化之光
52魯迅的別樣風景
53趙丹
54隨緣的收藏
55西安的隱士
56天上人間
57走近林和靖
58圓明園的嘆息
59天下知己
60收不住的《夜宴》
61時間是一條無岸之河
第七輯 生命之畏
62老虎到哪裡去了
63可可西里小木屋
64青海湖畔說危羊
65黃河岸邊的喜鵲
66一頭豬的素描
67走近金絲猴
68蟲與蟲謠
69一九九二年的暴力
70後院兒來客記
71三十七號
第八輯 歲月之河
72獨飲
73雨濕神州望故鄉
74書祭
75我的第一份工作
76天賜童年
77留住歲月的記憶
78呼蘭河畔覓蕭紅
79一座永遠年輕的學校
80斯坦利公園的老兵
81棉花，棉花
第九輯 精短之韻
82路
83小橋流水
84我的父親
85享受天真
86丹麥無童話
87青藏路邊的野花請不要采
88那條小路是我踩出來的
89心靈的等級
90別踩疼了雪
91豆豆的記號
第十輯 田野之風
92還鄉雜碎
93在我們深邃的民間
94沒有消失的風景
95父親和他的水田
96水的記憶
97母親的空中菜園
98長壽村聽泉
99站在綠陰下
100誰都想留住些什麼
1冬日見胡楊
2光明在低頭的一瞬
3車輪滾滾
4莆田的魅力
5颱風記
6有多少東西可以穿透生命
7草木
8我找到了那片風景
9雪絨花
10菜花黃，瘋子忙
11手語
第二輯 蒼生之情
12摟地毛的風險和冒風險的農民
13在老海棠樹的影子裡張望
14期待
15好想當面叫一聲：父親
16十指連心
17父親老沈
18有多痛，就有多快樂
19兒子如書
20遠處，那一盞燈
21蘭香時，你來過
22王勇
第三輯 城市之聲
23童話是怎樣開始的
24比花草更需要呵護
25懷揣植物的人
26春天2006
27皇城根兒的記憶
28西總布胡同甲五十號
29兩城之距30帶著告別的生活上路
31西塘背影
32一座盲人瞎馬的城市
第四輯 憑海之悟
33大地震給我留下什麼
34“體胖”與《寬心謠》
35不僅僅是左手
36關於跌跤的十八點思考
37好的東西，都是不變的
38複雜對單純的懷念
39比水還淡的濃茶
40我願為你收藏一粒鹽
41那些你不知道的幸福
42不要在貧窮面前說出你的名字
43水平面
第五輯 生活之真
44謁狄托墓
45初做縣太爺
46犧牲
47楚雄的簡訊息
48我們這些小老百姓
49一個小業主的遭遇
50我胖故我在
51天涼
第六輯 文化之光
52魯迅的別樣風景
53趙丹
54隨緣的收藏
55西安的隱士
56天上人間
57走近林和靖
58圓明園的嘆息
59天下知己
60收不住的《夜宴》
61時間是一條無岸之河
第七輯 生命之畏
62老虎到哪裡去了
63可可西里小木屋
64青海湖畔說危羊
65黃河岸邊的喜鵲
66一頭豬的素描
67走近金絲猴
68蟲與蟲謠
69一九九二年的暴力
70後院兒來客記
71三十七號
第八輯 歲月之河
72獨飲
73雨濕神州望故鄉
74書祭
75我的第一份工作
76天賜童年
77留住歲月的記憶
78呼蘭河畔覓蕭紅
79一座永遠年輕的學校
80斯坦利公園的老兵
81棉花，棉花
第九輯 精短之韻
82路
83小橋流水
84我的父親
85享受天真
86丹麥無童話
87青藏路邊的野花請不要采
88那條小路是我踩出來的
89心靈的等級
90別踩疼了雪
91豆豆的記號
第十輯 田野之風
92還鄉雜碎
93在我們深邃的民間
94沒有消失的風景
95父親和他的水田
96水的記憶
97母親的空中菜園
98長壽村聽泉
99站在綠陰下
100誰都想留住些什麼
文摘
光明在低頭的一瞬
遲子建
俄羅斯的教堂，與街頭隨處可見的人物雕像一樣多。這些雕像多是這個民族歷史中各個階層的偉大人物。大理石、青銅、石膏雕刻著的無一不是人物肉身的姿態，其音容笑貌，在各色材質的雕像中如花朵一樣綻放。至於這軀殼裡的靈魂去了哪裡，那只有上帝知道了。
莫斯科與聖彼得堡那幾座著名的東正教堂，並沒有給我留下太美好的印象，因為它們太富麗堂皇了。五彩壁龕中供奉的聖像無一不是鍍金的，聖經故事的壁畫絢麗得讓人眼暈，支撐教堂的柱子也是描金鉤銀，充滿奢華之氣。宗教是樸素的，我總覺得教堂的氛圍與宗教精神有點相悖。
即使這樣，我還是在教堂中領略到了俗世中難以感受到的清涼與聖潔之氣。比如安靜地在聖洗盆前排著長隊等待施洗的人，在布道台上神情凝重地清唱讚美詩的教士。
但是這些感動與我在一座小教堂中遇見掃燭油的老婦人相比，就微不足道了。
莫斯科的東南方向，有一座被森林和草原環繞的小城——弗拉基米爾，城邊有一座教堂，裡面有俄羅斯大畫師安德烈·魯勃廖夫的壁畫作品。我看過關於這位畫師的傳記電影，所以相逢他的壁畫，有一種驚喜的感覺。教堂里參觀的人並不多，我仰著脖子，看安德烈·魯勃廖夫留在拱頂的畫作。同樣是畫基督，他的用色是單純的，赭黃占據了大部分空間，仿佛又老又舊的夕照在瀰漫。人物的形態如刀削般直立，其莊嚴感一覽無餘，是宗教類壁畫中的翹楚。
我在心底慨嘆：畢竟是大畫師啊，敢於用單一的色彩、簡約的線條來描繪人物。
透過這些畫作，我看到了安德烈·魯勃廖夫故鄉的泥土、樹木、河流、風雨雷電和那一縷縷炊煙，沒有它們的滋養，是不可能有這種深沉樸素的藝術的。
就在我收回目光，滿懷感慨低下頭來的一瞬，我被另一幅畫面所打動了：有一位裹著頭巾的老婦人，正在安靜地打掃著凝結在祭壇下面的燭油!
她起碼有六十歲了，她掃燭油時腰是佝僂的，直身的時候腰仍然是佝僂的，足見她承受了歲月的滄桑和重負。她身穿灰藍色的長袍，戴藍色的暗花頭巾，一手握著把小鐵鏟，一手提著笤帚，腳畔放著盛燭油的撮子，一絲不苟地打掃著燭油。她像是一個虔誠的教徒，面色白皙，眼窩深陷，臉頰有兩道深深的半月形皺紋，微微抿著嘴，表情沉靜。教堂里偶爾有遊客經過，她絕不張望一眼，而是耐心細緻地鏟著燭油，待它們聚集到一定程度後，用笤帚掃到鐵鏟里，倒在撮子中。
她做這活兒的時候是那么虔誠，手中的工具沒有發出一聲刺耳的響聲，她大概是怕驚擾了上帝吧——雖然說幾個世紀以來，上帝不斷聽到刀戈相擊的聲音，聽到槍炮聲中貧民的哀號。
我悄悄地站在老婦人的側面，看著祭壇，看著祭壇下的她。以她的年齡，還在教堂里做著清掃的事務，其家境大約是貧寒的。上帝只有一個，朝拜者卻有無數，所以祭壇上蠟炬無數。它們播撒光明的時候，也在流淚。從祭壇上蜂飛蝶舞般飛濺下來的燭淚，最終凝結在一起，匯成一片，牛乳般潤澤，琥珀般透明，宛如天使折斷了的翅膀。
老婦人打掃著的，既是人類祈禱的心聲，也是上帝安撫塵世中受苦人的甘露。
如果我是個畫家就好了，我會以油畫，展現在教堂中看到的這一幕令人震撼的情景。畫的上部是安德烈·魯勃廖夫的壁畫，中部是祭壇和蠟燭，下部就是這個掃燭油的老婦人。
我想如果列賓在世就好了。這個善於描繪底層人苦難的偉大畫家，會把這個主題表達得深沉博大，畫面一定充滿了辛酸而又喜悅的氣氛。
這樣一個掃燭油的老婦人，使弗拉基米爾之行變得有了意義。她的形象不被世人知曉，也永遠不會像莫斯科街頭佇立的那些名人雕像一樣，被人紀念著，拜謁著。
但她的形象卻深深地鐫刻在了我心中!鐫刻在心中的雕像，該是不會輕易消失的吧?
我非常喜歡但丁在《神曲》的《天堂篇》中的幾句詩，它們像星星一樣閃耀在結尾《最後的幻象》中：
無比寬宏的天恩啊，由於你
我才膽敢長久仰望那永恆的光明，
直到我的眼力在那上面耗盡!
那個掃燭油的老婦人，也許看到了這永恆的光明，所以她的勞作是安然的。而我從她身上，看到了另一種永恆的光明： 光明的獲得不是在仰望的時刻，而是於低頭的一瞬!
(載2006年9月12日《文匯報》)
【一句話點評】
散文寫作既是敘述的過程，也是發現的過程。一篇好的散文，往往不在於告訴人們看到了什麼，而恰恰在於你對生活發現了什麼，哪怕是一點點，也會提升你的文學品質。
P6-9
遲子建
俄羅斯的教堂，與街頭隨處可見的人物雕像一樣多。這些雕像多是這個民族歷史中各個階層的偉大人物。大理石、青銅、石膏雕刻著的無一不是人物肉身的姿態，其音容笑貌，在各色材質的雕像中如花朵一樣綻放。至於這軀殼裡的靈魂去了哪裡，那只有上帝知道了。
莫斯科與聖彼得堡那幾座著名的東正教堂，並沒有給我留下太美好的印象，因為它們太富麗堂皇了。五彩壁龕中供奉的聖像無一不是鍍金的，聖經故事的壁畫絢麗得讓人眼暈，支撐教堂的柱子也是描金鉤銀，充滿奢華之氣。宗教是樸素的，我總覺得教堂的氛圍與宗教精神有點相悖。
即使這樣，我還是在教堂中領略到了俗世中難以感受到的清涼與聖潔之氣。比如安靜地在聖洗盆前排著長隊等待施洗的人，在布道台上神情凝重地清唱讚美詩的教士。
但是這些感動與我在一座小教堂中遇見掃燭油的老婦人相比，就微不足道了。
莫斯科的東南方向，有一座被森林和草原環繞的小城——弗拉基米爾，城邊有一座教堂，裡面有俄羅斯大畫師安德烈·魯勃廖夫的壁畫作品。我看過關於這位畫師的傳記電影，所以相逢他的壁畫，有一種驚喜的感覺。教堂里參觀的人並不多，我仰著脖子，看安德烈·魯勃廖夫留在拱頂的畫作。同樣是畫基督，他的用色是單純的，赭黃占據了大部分空間，仿佛又老又舊的夕照在瀰漫。人物的形態如刀削般直立，其莊嚴感一覽無餘，是宗教類壁畫中的翹楚。
我在心底慨嘆：畢竟是大畫師啊，敢於用單一的色彩、簡約的線條來描繪人物。
透過這些畫作，我看到了安德烈·魯勃廖夫故鄉的泥土、樹木、河流、風雨雷電和那一縷縷炊煙，沒有它們的滋養，是不可能有這種深沉樸素的藝術的。
就在我收回目光，滿懷感慨低下頭來的一瞬，我被另一幅畫面所打動了：有一位裹著頭巾的老婦人，正在安靜地打掃著凝結在祭壇下面的燭油!
她起碼有六十歲了，她掃燭油時腰是佝僂的，直身的時候腰仍然是佝僂的，足見她承受了歲月的滄桑和重負。她身穿灰藍色的長袍，戴藍色的暗花頭巾，一手握著把小鐵鏟，一手提著笤帚，腳畔放著盛燭油的撮子，一絲不苟地打掃著燭油。她像是一個虔誠的教徒，面色白皙，眼窩深陷，臉頰有兩道深深的半月形皺紋，微微抿著嘴，表情沉靜。教堂里偶爾有遊客經過，她絕不張望一眼，而是耐心細緻地鏟著燭油，待它們聚集到一定程度後，用笤帚掃到鐵鏟里，倒在撮子中。
她做這活兒的時候是那么虔誠，手中的工具沒有發出一聲刺耳的響聲，她大概是怕驚擾了上帝吧——雖然說幾個世紀以來，上帝不斷聽到刀戈相擊的聲音，聽到槍炮聲中貧民的哀號。
我悄悄地站在老婦人的側面，看著祭壇，看著祭壇下的她。以她的年齡，還在教堂里做著清掃的事務，其家境大約是貧寒的。上帝只有一個，朝拜者卻有無數，所以祭壇上蠟炬無數。它們播撒光明的時候，也在流淚。從祭壇上蜂飛蝶舞般飛濺下來的燭淚，最終凝結在一起，匯成一片，牛乳般潤澤，琥珀般透明，宛如天使折斷了的翅膀。
老婦人打掃著的，既是人類祈禱的心聲，也是上帝安撫塵世中受苦人的甘露。
如果我是個畫家就好了，我會以油畫，展現在教堂中看到的這一幕令人震撼的情景。畫的上部是安德烈·魯勃廖夫的壁畫，中部是祭壇和蠟燭，下部就是這個掃燭油的老婦人。
我想如果列賓在世就好了。這個善於描繪底層人苦難的偉大畫家，會把這個主題表達得深沉博大，畫面一定充滿了辛酸而又喜悅的氣氛。
這樣一個掃燭油的老婦人，使弗拉基米爾之行變得有了意義。她的形象不被世人知曉，也永遠不會像莫斯科街頭佇立的那些名人雕像一樣，被人紀念著，拜謁著。
但她的形象卻深深地鐫刻在了我心中!鐫刻在心中的雕像，該是不會輕易消失的吧?
我非常喜歡但丁在《神曲》的《天堂篇》中的幾句詩，它們像星星一樣閃耀在結尾《最後的幻象》中：
無比寬宏的天恩啊，由於你
我才膽敢長久仰望那永恆的光明，
直到我的眼力在那上面耗盡!
那個掃燭油的老婦人，也許看到了這永恆的光明，所以她的勞作是安然的。而我從她身上，看到了另一種永恆的光明： 光明的獲得不是在仰望的時刻，而是於低頭的一瞬!
(載2006年9月12日《文匯報》)
【一句話點評】
散文寫作既是敘述的過程，也是發現的過程。一篇好的散文，往往不在於告訴人們看到了什麼，而恰恰在於你對生活發現了什麼，哪怕是一點點，也會提升你的文學品質。
P6-9
序言
選擇的理由
——《我最喜愛的中國散文100篇》序
紅 孩
這是我擔任主編的第四本散文年選。熟悉本書的朋友，一定會有幾個新的發現：一是出版社變了，由中國文聯出版社改成學林出版社；二是本書過去由我和王宗仁共同主編，現在成了本人獨立主編；三是在每一篇散文的後邊，都附上了我的“一句話點評”。所以如此，主要是基於這樣的考慮：
中國文聯出版社一直是我所看好的一家文藝類出版社，他們過去對我很支持，先後推出由我主編的《全國首屆冰心散文獎獲獎作家作品集》、《全國首屆冰心散文獎獲獎作家叢書》(6卷)，並從2003年起連續三年推出《我最喜愛的中國散文1D0篇》年選，在全國散文界引起廣泛關注，並逐漸樹立起自己的品牌。但是，由於許多客觀的原因，2004年和2005年兩度年選都在年中才得以出版，雖然銷售數量仍然比較高，可許多讀者還是有意見，希望能儘早地見到此書。作為編者，我深知讀者對中國散文學會和我們個人的信賴，在市場上先出現七八個選本的同時，依然期待我們這本。在此，我們除了感動和歉意還能說些什麼呢?唯一能做的，就是進一步編好這本有特色的年選，同時配合出版社以最快的速度出版，儘快同讀者見面。當然，僅以這樣的一個理由，就讓我考慮更換出版社，肯定不行。那樣，我就對不住文聯出版社的各位朋友了。
選擇學林出版社，在我看來是有緣分的。2005年年底，經友人中間推薦，我應學林出版社之邀擔任《零距離——名家筆下的靈性文字》大型散文叢書的主編。我以為，以我的學識、資歷，無論如何是不敢擔此重任的。但經過與出版社的編輯、總編和社長的多次交流，他們還是力主我來挑這個大梁。2006年5月和8月，在我和出版社的共同努力下，這套新中國成立以來最大的一套散文大系(10卷本，收入1000名作家的1000篇散文)如期面世，很快在出版界、文學界，尤其是散文界引起關注。同時，也由此真正地向社會發出一個聲音：學林出版社不單做學術、社科類的圖書，也做文學類、文藝類圖書。此前，學林出版社曾做散文隨筆類的“新視覺”書系，儘管已初具規模，在圈內小有名氣，但像“零距離”這樣的規模、聲勢還遠沒有達到。不難看出，學林出版社是想以此為契機，以求拓寬出版範圍，加快圖書市場的產業化。
對此，我感到很快樂。我的選擇已經不知不覺地和出版社的改革進程聯繫在一起了。什麼叫改革，改革就是做事。做事的人，總是忙碌的。本來，我想這套書編完了，跟學林出版社的合作就可告一段落。想不到，出版社的領導又邀請我策劃主編“女人坊”文學系列叢書。2007年1月，“女人坊”第一輯“中國當代著名女作家散文精品賞析叢書”響亮出場。說響亮主要體現在兩方面，一是收入第一輯的五位女作家，個個都是大名鼎鼎：鐵凝、張抗抗、陳祖芬、畢淑敏、遲子建。由於她們分別擔任著中國作家協會和省市作家協會的主席、副主席，因此圖書出版後，很多朋友把這套書戲稱為“主席叢書”。我說“主席叢書”就“主席叢書”，它可以充分說明出版社和我本人在當今中國文壇的人氣還是不錯的。二是這套書的封面設計非常大方，女作家們的廬山真面目赫然於上，給人以難以名狀的親切感。有了這兩套散文叢書的合作，再加上他們過去的“新視覺”書系，不用多說，學林出版社做文學類(重點是散文類)圖書的市場已經基本形成。在這樣的一個大背景下，我將《我最喜愛的中國散文100篇》放到學林出版社自然也就是順理成章的了。現在，由我策劃、主編的第三套散文叢書也已經開始，我相信讀者一定會喜歡。
關於這本書從2006年度起由我一個人主編，主要原因有兩個：一是我和王宗仁都在中國散文學會擔任領導職務，自2001年起已編了三個選本。王宗仁除與常務副會長周明編另一本年選《中國年度散文排行榜》外，他自己還在擔任《中國年度軍旅散文》的主編；另一是我在學林出版社做散文圖書的策劃、主編一直是由一個人完成，為了保持這個程式，就只好如此。再有一點需要補充的是，王宗仁是我的老師，他待我有知遇之恩。2007年我年屆四十，人到了這個年齡，自然應該獨立門戶了。否則，會被人視作沒出息，長不大。
至於為什麼從2006年度起，我選擇以“點評本”的形式主編《我最喜愛的中國散文100篇》，其想法是：第一，當下的年度散文選本有八九本之多，各有特色，我選100篇，定位在“最喜愛”，當然，我說的最喜愛，是指在我的目力所及的範圍，所選的作品，大體上代表著我的散文觀；第二，一篇散文入選一個選本，自然有其入選的理由，對讀者而言，通過入選的作品，就可以看出選家的追求、標準，但讀者當中也有相當多的人，對一篇散文究竟好在哪裡、差在何處並不知曉，他需要有人提示，特別是寫作之外的朋友，如大中學生；第三，我從事散文批評多年，有相當多的朋友給我以支持、關注和鼓勵，也有少部分朋友不同意我的某些觀點，他們很希望跟我討論、爭鳴，以至尋求跟我作當面的交鋒，我認為這都是正常的；第四，由我來擔任主編的“女人坊”第一輯出版後，很多朋友看了我編的《鐵凝散文精品賞析》一書很喜歡，希望我在編年選時，最好在文後也能來幾旬點睛之筆，那樣，既可以增強對本書的閱讀效果，同時，也可以同其他選本有明顯的區別。基於以上幾點，我覺得可以考慮，便拿出時間認真地去做。說實話，這是一項很艱巨的工程，其箇中辛苦只有自己才知道。當然，點評的過程，也是一次快樂的學習過程。就目前這個樣子，“點睛”自然談不上，沾邊達意我想還是能做到的，只是委屈了朋友們。如有不妥之處，歡迎各界批評指正。
另外，需要說明的是，本書在編選過程中，由於時間倉促，有個別作者沒有找到通訊地址，望看到此書後請及時與本人聯繫(E-mail：[email protected])，以便及時郵寄樣書及稿酬。
2007年3月於梨花園
——《我最喜愛的中國散文100篇》序
紅 孩
這是我擔任主編的第四本散文年選。熟悉本書的朋友，一定會有幾個新的發現：一是出版社變了，由中國文聯出版社改成學林出版社；二是本書過去由我和王宗仁共同主編，現在成了本人獨立主編；三是在每一篇散文的後邊，都附上了我的“一句話點評”。所以如此，主要是基於這樣的考慮：
中國文聯出版社一直是我所看好的一家文藝類出版社，他們過去對我很支持，先後推出由我主編的《全國首屆冰心散文獎獲獎作家作品集》、《全國首屆冰心散文獎獲獎作家叢書》(6卷)，並從2003年起連續三年推出《我最喜愛的中國散文1D0篇》年選，在全國散文界引起廣泛關注，並逐漸樹立起自己的品牌。但是，由於許多客觀的原因，2004年和2005年兩度年選都在年中才得以出版，雖然銷售數量仍然比較高，可許多讀者還是有意見，希望能儘早地見到此書。作為編者，我深知讀者對中國散文學會和我們個人的信賴，在市場上先出現七八個選本的同時，依然期待我們這本。在此，我們除了感動和歉意還能說些什麼呢?唯一能做的，就是進一步編好這本有特色的年選，同時配合出版社以最快的速度出版，儘快同讀者見面。當然，僅以這樣的一個理由，就讓我考慮更換出版社，肯定不行。那樣，我就對不住文聯出版社的各位朋友了。
選擇學林出版社，在我看來是有緣分的。2005年年底，經友人中間推薦，我應學林出版社之邀擔任《零距離——名家筆下的靈性文字》大型散文叢書的主編。我以為，以我的學識、資歷，無論如何是不敢擔此重任的。但經過與出版社的編輯、總編和社長的多次交流，他們還是力主我來挑這個大梁。2006年5月和8月，在我和出版社的共同努力下，這套新中國成立以來最大的一套散文大系(10卷本，收入1000名作家的1000篇散文)如期面世，很快在出版界、文學界，尤其是散文界引起關注。同時，也由此真正地向社會發出一個聲音：學林出版社不單做學術、社科類的圖書，也做文學類、文藝類圖書。此前，學林出版社曾做散文隨筆類的“新視覺”書系，儘管已初具規模，在圈內小有名氣，但像“零距離”這樣的規模、聲勢還遠沒有達到。不難看出，學林出版社是想以此為契機，以求拓寬出版範圍，加快圖書市場的產業化。
對此，我感到很快樂。我的選擇已經不知不覺地和出版社的改革進程聯繫在一起了。什麼叫改革，改革就是做事。做事的人，總是忙碌的。本來，我想這套書編完了，跟學林出版社的合作就可告一段落。想不到，出版社的領導又邀請我策劃主編“女人坊”文學系列叢書。2007年1月，“女人坊”第一輯“中國當代著名女作家散文精品賞析叢書”響亮出場。說響亮主要體現在兩方面，一是收入第一輯的五位女作家，個個都是大名鼎鼎：鐵凝、張抗抗、陳祖芬、畢淑敏、遲子建。由於她們分別擔任著中國作家協會和省市作家協會的主席、副主席，因此圖書出版後，很多朋友把這套書戲稱為“主席叢書”。我說“主席叢書”就“主席叢書”，它可以充分說明出版社和我本人在當今中國文壇的人氣還是不錯的。二是這套書的封面設計非常大方，女作家們的廬山真面目赫然於上，給人以難以名狀的親切感。有了這兩套散文叢書的合作，再加上他們過去的“新視覺”書系，不用多說，學林出版社做文學類(重點是散文類)圖書的市場已經基本形成。在這樣的一個大背景下，我將《我最喜愛的中國散文100篇》放到學林出版社自然也就是順理成章的了。現在，由我策劃、主編的第三套散文叢書也已經開始，我相信讀者一定會喜歡。
關於這本書從2006年度起由我一個人主編，主要原因有兩個：一是我和王宗仁都在中國散文學會擔任領導職務，自2001年起已編了三個選本。王宗仁除與常務副會長周明編另一本年選《中國年度散文排行榜》外，他自己還在擔任《中國年度軍旅散文》的主編；另一是我在學林出版社做散文圖書的策劃、主編一直是由一個人完成，為了保持這個程式，就只好如此。再有一點需要補充的是，王宗仁是我的老師，他待我有知遇之恩。2007年我年屆四十，人到了這個年齡，自然應該獨立門戶了。否則，會被人視作沒出息，長不大。
至於為什麼從2006年度起，我選擇以“點評本”的形式主編《我最喜愛的中國散文100篇》，其想法是：第一，當下的年度散文選本有八九本之多，各有特色，我選100篇，定位在“最喜愛”，當然，我說的最喜愛，是指在我的目力所及的範圍，所選的作品，大體上代表著我的散文觀；第二，一篇散文入選一個選本，自然有其入選的理由，對讀者而言，通過入選的作品，就可以看出選家的追求、標準，但讀者當中也有相當多的人，對一篇散文究竟好在哪裡、差在何處並不知曉，他需要有人提示，特別是寫作之外的朋友，如大中學生；第三，我從事散文批評多年，有相當多的朋友給我以支持、關注和鼓勵，也有少部分朋友不同意我的某些觀點，他們很希望跟我討論、爭鳴，以至尋求跟我作當面的交鋒，我認為這都是正常的；第四，由我來擔任主編的“女人坊”第一輯出版後，很多朋友看了我編的《鐵凝散文精品賞析》一書很喜歡，希望我在編年選時，最好在文後也能來幾旬點睛之筆，那樣，既可以增強對本書的閱讀效果，同時，也可以同其他選本有明顯的區別。基於以上幾點，我覺得可以考慮，便拿出時間認真地去做。說實話，這是一項很艱巨的工程，其箇中辛苦只有自己才知道。當然，點評的過程，也是一次快樂的學習過程。就目前這個樣子，“點睛”自然談不上，沾邊達意我想還是能做到的，只是委屈了朋友們。如有不妥之處，歡迎各界批評指正。
另外，需要說明的是，本書在編選過程中，由於時間倉促，有個別作者沒有找到通訊地址，望看到此書後請及時與本人聯繫(E-mail：[email protected])，以便及時郵寄樣書及稿酬。
2007年3月於梨花園
