《2002中國小說學會排行榜》內容分為短篇小說、中篇小說、長篇小說三部分，收錄的作品包括：《地球上的王家莊》、《黑豬毛 白豬毛》、《貓與鼠 也纏綿》、《庫麥榮》、《白雪豬頭》、《上邊》、《我愛小丸子》等。
基本介紹
- 書名：2002中國小說學會排行榜
- 出版社：二十一世紀出版社
- 頁數：583頁
- 開本：16
- 作者：中國小說學會
- 出版日期：2012年4月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787539163017
內容簡介,圖書目錄,序言,
內容簡介
《2002中國小說學會排行榜》編輯推薦：對於同一年度的創作，不同的人完全可以排出差異較大的名單，因為一切事物都是相對的，沒有誰擁有惟一與絕對。《2002中國小說學會排行榜》就2002年度中國小說排行榜及相關情況，談談我眼中的中國小說排行榜到底怎么樣，再從幾屆排行榜看看我們的文學正在發生什麼變化。
圖書目錄
序：創新是前進的車輪——關於2002年度中國小說排行榜及其它
短篇小說
地球上的王家莊
語言和語言之外的世界——評《地球上的王家莊》
黑豬毛白豬毛
感傷：生存的無奈與生命的荒唐一一評《黑豬毛白豬毛》
貓與鼠也纏綿
以戲劇性的情節揭示反腐敗的重要性——評《貓與鼠也纏綿》
庫麥榮
擾攘市聲中的天籟之音——評《庫麥榮》
白雪豬頭
世俗中尋覓真情——評《白雪豬頭》
上邊
脆弱是一種美——評《上邊》
我愛小丸子
“蔻”味時尚女性及其塑造——評《我愛小丸子》
突厥
讓精神點亮生命——評《突厥》
李大筐的腳和李小筐的愛情
小說中“物事”的設定與運用——評《李大筐的腳與李小筐的愛情》
給馬蘭姑姑押車
成長的另一種儀式——評《給馬蘭姑姑押車》
中篇小說
遙遠的溫泉
沉重的嘆息——評《遙遠的溫泉》
松鴉為什麼嗚叫
意味深長的“鳴叫”——評《松鴉為什麼嗚叫》
紅汞
“惡”與“惡”的撞擊與互動——評《紅汞》
瓦城上空的麥田
卑微的神靈——評《瓦城上空的麥田》
歇馬山莊的兩個女人
當心靈在不意間擦傷——評《歇馬山莊的兩個女人》
救災記
現實和精神——評《救災記》
七寶樓台
走向心靈深層——評《七寶樓台》
猜到盡頭
生命毀於無盡的猜疑——評《猜到盡頭》
過濾的陽光
憶念與審視——評《過濾的陽光》
家園
讓詩性在苦難中飛翔——評《家園》
長篇小說
解密
一部充滿思想和藝術張力的小說——評《解密》
把綿羊和山羊分開
磨洗不掉的記憶——評《把綿羊和山羊分開》
遠去的驛站
歷史的“張看”——評《遠去的驛站》
短篇小說
地球上的王家莊
語言和語言之外的世界——評《地球上的王家莊》
黑豬毛白豬毛
感傷：生存的無奈與生命的荒唐一一評《黑豬毛白豬毛》
貓與鼠也纏綿
以戲劇性的情節揭示反腐敗的重要性——評《貓與鼠也纏綿》
庫麥榮
擾攘市聲中的天籟之音——評《庫麥榮》
白雪豬頭
世俗中尋覓真情——評《白雪豬頭》
上邊
脆弱是一種美——評《上邊》
我愛小丸子
“蔻”味時尚女性及其塑造——評《我愛小丸子》
突厥
讓精神點亮生命——評《突厥》
李大筐的腳和李小筐的愛情
小說中“物事”的設定與運用——評《李大筐的腳與李小筐的愛情》
給馬蘭姑姑押車
成長的另一種儀式——評《給馬蘭姑姑押車》
中篇小說
遙遠的溫泉
沉重的嘆息——評《遙遠的溫泉》
松鴉為什麼嗚叫
意味深長的“鳴叫”——評《松鴉為什麼嗚叫》
紅汞
“惡”與“惡”的撞擊與互動——評《紅汞》
瓦城上空的麥田
卑微的神靈——評《瓦城上空的麥田》
歇馬山莊的兩個女人
當心靈在不意間擦傷——評《歇馬山莊的兩個女人》
救災記
現實和精神——評《救災記》
七寶樓台
走向心靈深層——評《七寶樓台》
猜到盡頭
生命毀於無盡的猜疑——評《猜到盡頭》
過濾的陽光
憶念與審視——評《過濾的陽光》
家園
讓詩性在苦難中飛翔——評《家園》
長篇小說
解密
一部充滿思想和藝術張力的小說——評《解密》
把綿羊和山羊分開
磨洗不掉的記憶——評《把綿羊和山羊分開》
遠去的驛站
歷史的“張看”——評《遠去的驛站》
序言
由中國小說學會主辦的中國小說排行榜，已經舉行了三屆。起先不是沒有被懷疑、誤解和非議，後來情況漸起變化，尤其到現在它在公眾和文壇的口碑，似乎偏向於肯定的居多。竊以為這是很不容易的。權威性和公眾性的建立，既需要實踐的檢驗，也需要時間的累積。當虛假、矯情、譁眾取寵和聳人聽聞之風甚烈，商業利益的驅動無處不在之時，要讓人們相信一點真實的東西，似乎也變得困難了。然而，中國小說學會的這個“中國小說排行榜”，由於不帶什麼直接的功利目的，雖不敢說它絕對純粹。卻可以說其可信度是比較高的。當然，對於同一年度的創作，不同的人完全可以排出差異較大的名單，因為一切事物都是相對的，沒有誰擁有惟一與絕對。這裡我就2002年度中國小說排行榜及相關情況，談談我眼中的中國小說排行榜到底怎么樣，再從幾屆排行榜看看我們的文學正在發生什麼變化。
因為是參與者，比較知道內情，先說說這個排行榜是怎么產生的，參與者的組成方式和工作方式著何。在浩如煙海的作品堆里挑出一些優秀的或有價值的作品，這項工作無論如何對讀者和文壇都極其需要，而且具有信息引導意義，只是勞動量大得驚人。在每次評選之前，小說學會分布在全國各地的評審——主要是高校的一班教授們，即組織他們的學生，研究生，博士生，展開了初選。他們在近一年間，密切關注創作態勢，與教學工作聯繫起來，集中閱讀上千件中長短篇小說，遂為評選打下堅實的基礎，以備來年的正式評選。金漢先生在浙江師大，公仲先生在南昌大學，吳義勤先生在山東師大，王科先生在渤海大學。還有湖南的李運摶、上海的楊劍龍諸先生，大都發動學生投入篩選選工作。評審25人，涵蓋面也比較寬廣，由來自全國各地長期從事小說理論研究、小說評論，以及創作的專家、學者、作家構成。評審會形成了並非刻意為之的“三結合”格局，即：教授、學者、評論家的結合：高校、研究所、作家協會的結合：還有老、中、青三個年齡段的評審的結合。於是，正像會長馮驥才先生所描述的其中既有何向陽、洪治綱、閻晶明、謝有順、楊揚、李國平這班評壇新銳，也有陳駿濤、李星、夏康達、盛英等評壇宿將，更有那湯吉夫、陳冲、韓石山等一身而二任的作家型評論家，可謂代表性、學術性、專業性兼而備之。
我以為最重要的還不在這裡，而在於中國小說學會作為一個全國性的專門研究小說的民間社團，明確提出了藝術性、專業性和民間性的評選標；隹，提出一切從文本出發，只面對文本的要求。這是頗為明智的。它有一系列的“不考慮” 不考慮作家的名氣，不考慮作品發表的刊物和出版社，不考慮作家的年齡，性別，地區諸因素，更不考慮評審與作家之間的人際關係。於是儘可能地將非文學因素排除在外，於是排行榜不時出現了如下情景：有些人氣很旺的名家的某作品落了馬；有些在別處獲了大獎的作品在排行榜中卻不見蹤影：有些在媒體上喧騰一時的作品卻遭到淘汰；有些名不見經傳的作者，一夜之間，躍升榜眼。這一切其實是很正常的，所謂仁者見之為仁，智者見之為智。真正有潛力的新進才俊可乘勢而起，真正有底氣的名家有可能受到來自兩方面的激發。
在我看來，另一點也很重要：這個排行榜是沒有獎金的，上了榜的作者，沒錢，只有一種承認，一種評價，一種榮譽。這在商品化時代比較稀見。據說不少上榜作家還是很興奮，他們不在乎錢。這就對了。寫作者之間的競爭，說到底，不就是才情和創造力的競爭嗎，現在高金額的大獎頻頻出馬，企業家豪氣八雲，鬥勝爭富，大有魔高一尺道高一丈的勢頭，好像獎金越高評獎檔次也越高，作品的藝術性也跟著高了上去。事情當然決非如此簡單。對於中國文壇來說，我不擔心別的，只擔心沒那么多配得上巨額獎金的作品，也就是說，擔心好作品的生產速度趕不上獎金增長的速度。
若問這屆排行榜的最大特點是什麼，我以為是在嚴格權衡藝術質量的前提下，突出了“雙新”——一是拔擢新人，二是鼓勵創新意識和創新精神。事實上，這也是連續三屆排行榜的共有特色。先說新人。前年的排行榜就曾冒出幾個不為人注意的新角色。赫然上榜的長篇小說《大漠祭》，其作者雪漠，是甘肅武威的一個國小教師，農家子弟，一直在貧困和艱窘中拼搏。他用多年時間寫成的這部長篇，是從他的刻骨體驗，從他的家人和鄉親們的嚴峻生存中提煉而出的。在書中，西部農民那頑強、堅韌、誠實、豁達的形象被描繪得十分深刻，人物的複雜性被揭示得驚心動魄，而“大漠”作為一種雄渾的、醋烈的意象，強有力地抒發著西部生存的詩意和民族精神的偉大。(大漠祭)的語言也很鮮活，富於質感，生動而又幽默，常有對西部方言改造後的新詞妙句，耐人咀嚼。應該說，雪漠及其《大漠祭》的日益為人所知，與中國小說排行榜有較大關係。連續兩屆以短篇《準備好了嗎》和《把門關上》上榜的戴來，是從蘇州嫁到河南新鄉的一個自由撰稿人。她曾是所謂“七個美女作家”之一，媒體上很宣傳過一陣子。其實，她的創作跟人們熟知的某些美女作家的路徑並不相同。作為新生代女作家，戴來除了新一代共有的敏銳的藝術感覺和新異的看事物眼光外，還突出的顯現了其特有的藝術個性。在創新與傳統、虛與實、荒誕與逼真、假定性與現實性的關係上，揉和的比較自然，於是能在樸實的形式里裝戴現代性的感悟。她重視小說的故事性並講究構思的巧妙和意外。善於觀察和表現生活中某些微妙難言的情境。當然是以新生代特有的方式。她的小說的主人公幾乎都是男性，而她又總能寫出這些不同年齡的男子無奈而尷尬的生存情狀。戴來於去年摘去了首屆春天文學獎(專門獎給30歲以下的新人的獎項)的桂冠，實非偶然。張者也是今年引人注目的新秀，在去年的排行榜上，他的中篇《唱歌》僅居方方《奔跑的火光》之後，名列第二，也不是沒有來由的。他擅長表現青年知識者的苦悶和困惑，表現當今大學校園裡知識分子的生存相和價值觀念的急劇分化，作品充滿了機趣和芒刺，讓人驀然想起其靈感也許來自以錢鐘書為代表的知性傳統。
本屆排行榜的新人同樣惹人注目。因為只是面對文本，以致長篇頭一名《解密》的作者麥家的來歷，誰也說不清，簡直像一個謎。《解密》的大獲青睞，無疑有其題材優勢，僅就它以波詭雲譎之筆刻畫了容金珍這位數學奇才的驚人智慧和悲慘命運而言，已足以讓人刮目相看。但它的優勝又並不只在題材。作者描寫了天才的強大，也寫了天才的脆弱，那假定性的設密與解密，具有極強的象徵意味。長篇《把山羊和綿羊分開》的作者張懿翎同樣值得一談。她是資深編輯，以為人作嫁謀生，其才華難得有充分展露的機會，一直以來，我們的文化似乎也在鼓勵他們最好放棄自己的寫作。當張懿翎把這部凝結著她刻骨的人生體驗的作品捧出來時，讀者大感驚訝，其語言風格就令人稱奇。人們不因其出於一位編輯之手，或輕看它或高看它，這顯示了某種公正性。這次天津作家王松以一篇《紅汞》浮出，也是一個亮點。王松寫了好多年，其作品大都在重要刊物上刊出，他本人則從死亡邊緣上爬回來，不屈不撓地堅持著寫作。但他經常不可思議地總是被“漏掉”，直到去年才出了第一本書，箇中原因頗難索解。這次他作為“新人”被發現，雖然晚了一點，仍不失“發現”的意義。
沒有創新文學就設法前進，說創新是文學的生命，是不錯的。自上世紀九十年代以來，寫實之風覆蓋了文壇，整個小說界缺乏想像力、虛構力和假定能力，雖然關注生活的焦點在不斷變換，但在藝術上比較單調。我們的作家總是喜歡背對未來，面對歷史。依我看，現在我們又到了呼喚打破傳統寫法的時候了。比如，陝西的紅柯，固然並非新手，他主要在中短篇領域活躍，前年有中篇《庫蘭》上榜，但去年其長篇《西去的騎手》之被推舉，卻包含著出新之意。作品寫新疆往事，以著名的尕司令馬仲英氣吞萬里如虎的英姿和盛世才極具魔力的性格為基本支點，以充滿英雄豪氣和浪漫色彩的語言，展開了一幅奇異而雄渾的野史長卷。我理解，評審們之所以垂青於它，恐怕主要還是看好作者風格的罕見——在這個物質化實惠化的時代，馬仲英的獷悍而奇崛的形象，無論在審美價值上還是人文價值上都是卓爾不群的。上一屆李洱的《花腔》，最大特色在於敘述上的創新和歷史觀上的崇尚偶然性，以幾個當事人的口述和大量引文來交叉敘述，不同人物以不同的腔調言說同一歷史迷案，故有“花腔”之稱。這種實驗小說，或先鋒性長篇，在今天無異於鳳毛麟角，排行榜將其醒豁地提出，便有了文學生態學的某種意味。以上一屆上榜的六部長篇而論，莫言在《檀香刑)中對民族化，民間化敘事的刻意追求，成一在《白銀谷》中的宏大敘事，閻連科在《堅硬如水》中的解構文革，閻真在《滄浪之水》中對知識分子心靈的拷問，都各有新的開掘和延展。這屆排行榜，似乎更加注意到了創新性和多樣性的統一。例如畢飛宇，他連續以中篇(青衣》《玉米》上榜，這屆又以短篇《地球上的王家莊》上榜。並非評審們格外垂青於他，而是他確平能不斷拿出新鮮的成果，每部皆有其獨到的深刻之處，不論對女性的理解還是對鄉土的理解。如果說中國小說排行榜把相當大的注意力集中到形式的創新上了，那倒也真是摸準了它的取向。形式是內容的積澱，有時候形式確能起到決定作用。在這裡，我無法一一評述本屆排行榜和上幾屆排行榜的作品，只能撮其要點，略加點評。要問，從連續三屆排行榜的作品能看出些什麼7那么是否可以這么說：中國當代小說仍在生長著，發展著，日漸成熟著，並不斷顯示其活力——活力的重要表現是沿著兩個方向前進，一是現代意識的本土化借鑑，一是傳統資源的現代化改造。也許，我們與世界意義上的小說藝術還有差距，但我們正在穩步地前進。
因為是參與者，比較知道內情，先說說這個排行榜是怎么產生的，參與者的組成方式和工作方式著何。在浩如煙海的作品堆里挑出一些優秀的或有價值的作品，這項工作無論如何對讀者和文壇都極其需要，而且具有信息引導意義，只是勞動量大得驚人。在每次評選之前，小說學會分布在全國各地的評審——主要是高校的一班教授們，即組織他們的學生，研究生，博士生，展開了初選。他們在近一年間，密切關注創作態勢，與教學工作聯繫起來，集中閱讀上千件中長短篇小說，遂為評選打下堅實的基礎，以備來年的正式評選。金漢先生在浙江師大，公仲先生在南昌大學，吳義勤先生在山東師大，王科先生在渤海大學。還有湖南的李運摶、上海的楊劍龍諸先生，大都發動學生投入篩選選工作。評審25人，涵蓋面也比較寬廣，由來自全國各地長期從事小說理論研究、小說評論，以及創作的專家、學者、作家構成。評審會形成了並非刻意為之的“三結合”格局，即：教授、學者、評論家的結合：高校、研究所、作家協會的結合：還有老、中、青三個年齡段的評審的結合。於是，正像會長馮驥才先生所描述的其中既有何向陽、洪治綱、閻晶明、謝有順、楊揚、李國平這班評壇新銳，也有陳駿濤、李星、夏康達、盛英等評壇宿將，更有那湯吉夫、陳冲、韓石山等一身而二任的作家型評論家，可謂代表性、學術性、專業性兼而備之。
我以為最重要的還不在這裡，而在於中國小說學會作為一個全國性的專門研究小說的民間社團，明確提出了藝術性、專業性和民間性的評選標；隹，提出一切從文本出發，只面對文本的要求。這是頗為明智的。它有一系列的“不考慮” 不考慮作家的名氣，不考慮作品發表的刊物和出版社，不考慮作家的年齡，性別，地區諸因素，更不考慮評審與作家之間的人際關係。於是儘可能地將非文學因素排除在外，於是排行榜不時出現了如下情景：有些人氣很旺的名家的某作品落了馬；有些在別處獲了大獎的作品在排行榜中卻不見蹤影：有些在媒體上喧騰一時的作品卻遭到淘汰；有些名不見經傳的作者，一夜之間，躍升榜眼。這一切其實是很正常的，所謂仁者見之為仁，智者見之為智。真正有潛力的新進才俊可乘勢而起，真正有底氣的名家有可能受到來自兩方面的激發。
在我看來，另一點也很重要：這個排行榜是沒有獎金的，上了榜的作者，沒錢，只有一種承認，一種評價，一種榮譽。這在商品化時代比較稀見。據說不少上榜作家還是很興奮，他們不在乎錢。這就對了。寫作者之間的競爭，說到底，不就是才情和創造力的競爭嗎，現在高金額的大獎頻頻出馬，企業家豪氣八雲，鬥勝爭富，大有魔高一尺道高一丈的勢頭，好像獎金越高評獎檔次也越高，作品的藝術性也跟著高了上去。事情當然決非如此簡單。對於中國文壇來說，我不擔心別的，只擔心沒那么多配得上巨額獎金的作品，也就是說，擔心好作品的生產速度趕不上獎金增長的速度。
若問這屆排行榜的最大特點是什麼，我以為是在嚴格權衡藝術質量的前提下，突出了“雙新”——一是拔擢新人，二是鼓勵創新意識和創新精神。事實上，這也是連續三屆排行榜的共有特色。先說新人。前年的排行榜就曾冒出幾個不為人注意的新角色。赫然上榜的長篇小說《大漠祭》，其作者雪漠，是甘肅武威的一個國小教師，農家子弟，一直在貧困和艱窘中拼搏。他用多年時間寫成的這部長篇，是從他的刻骨體驗，從他的家人和鄉親們的嚴峻生存中提煉而出的。在書中，西部農民那頑強、堅韌、誠實、豁達的形象被描繪得十分深刻，人物的複雜性被揭示得驚心動魄，而“大漠”作為一種雄渾的、醋烈的意象，強有力地抒發著西部生存的詩意和民族精神的偉大。(大漠祭)的語言也很鮮活，富於質感，生動而又幽默，常有對西部方言改造後的新詞妙句，耐人咀嚼。應該說，雪漠及其《大漠祭》的日益為人所知，與中國小說排行榜有較大關係。連續兩屆以短篇《準備好了嗎》和《把門關上》上榜的戴來，是從蘇州嫁到河南新鄉的一個自由撰稿人。她曾是所謂“七個美女作家”之一，媒體上很宣傳過一陣子。其實，她的創作跟人們熟知的某些美女作家的路徑並不相同。作為新生代女作家，戴來除了新一代共有的敏銳的藝術感覺和新異的看事物眼光外，還突出的顯現了其特有的藝術個性。在創新與傳統、虛與實、荒誕與逼真、假定性與現實性的關係上，揉和的比較自然，於是能在樸實的形式里裝戴現代性的感悟。她重視小說的故事性並講究構思的巧妙和意外。善於觀察和表現生活中某些微妙難言的情境。當然是以新生代特有的方式。她的小說的主人公幾乎都是男性，而她又總能寫出這些不同年齡的男子無奈而尷尬的生存情狀。戴來於去年摘去了首屆春天文學獎(專門獎給30歲以下的新人的獎項)的桂冠，實非偶然。張者也是今年引人注目的新秀，在去年的排行榜上，他的中篇《唱歌》僅居方方《奔跑的火光》之後，名列第二，也不是沒有來由的。他擅長表現青年知識者的苦悶和困惑，表現當今大學校園裡知識分子的生存相和價值觀念的急劇分化，作品充滿了機趣和芒刺，讓人驀然想起其靈感也許來自以錢鐘書為代表的知性傳統。
本屆排行榜的新人同樣惹人注目。因為只是面對文本，以致長篇頭一名《解密》的作者麥家的來歷，誰也說不清，簡直像一個謎。《解密》的大獲青睞，無疑有其題材優勢，僅就它以波詭雲譎之筆刻畫了容金珍這位數學奇才的驚人智慧和悲慘命運而言，已足以讓人刮目相看。但它的優勝又並不只在題材。作者描寫了天才的強大，也寫了天才的脆弱，那假定性的設密與解密，具有極強的象徵意味。長篇《把山羊和綿羊分開》的作者張懿翎同樣值得一談。她是資深編輯，以為人作嫁謀生，其才華難得有充分展露的機會，一直以來，我們的文化似乎也在鼓勵他們最好放棄自己的寫作。當張懿翎把這部凝結著她刻骨的人生體驗的作品捧出來時，讀者大感驚訝，其語言風格就令人稱奇。人們不因其出於一位編輯之手，或輕看它或高看它，這顯示了某種公正性。這次天津作家王松以一篇《紅汞》浮出，也是一個亮點。王松寫了好多年，其作品大都在重要刊物上刊出，他本人則從死亡邊緣上爬回來，不屈不撓地堅持著寫作。但他經常不可思議地總是被“漏掉”，直到去年才出了第一本書，箇中原因頗難索解。這次他作為“新人”被發現，雖然晚了一點，仍不失“發現”的意義。
沒有創新文學就設法前進，說創新是文學的生命，是不錯的。自上世紀九十年代以來，寫實之風覆蓋了文壇，整個小說界缺乏想像力、虛構力和假定能力，雖然關注生活的焦點在不斷變換，但在藝術上比較單調。我們的作家總是喜歡背對未來，面對歷史。依我看，現在我們又到了呼喚打破傳統寫法的時候了。比如，陝西的紅柯，固然並非新手，他主要在中短篇領域活躍，前年有中篇《庫蘭》上榜，但去年其長篇《西去的騎手》之被推舉，卻包含著出新之意。作品寫新疆往事，以著名的尕司令馬仲英氣吞萬里如虎的英姿和盛世才極具魔力的性格為基本支點，以充滿英雄豪氣和浪漫色彩的語言，展開了一幅奇異而雄渾的野史長卷。我理解，評審們之所以垂青於它，恐怕主要還是看好作者風格的罕見——在這個物質化實惠化的時代，馬仲英的獷悍而奇崛的形象，無論在審美價值上還是人文價值上都是卓爾不群的。上一屆李洱的《花腔》，最大特色在於敘述上的創新和歷史觀上的崇尚偶然性，以幾個當事人的口述和大量引文來交叉敘述，不同人物以不同的腔調言說同一歷史迷案，故有“花腔”之稱。這種實驗小說，或先鋒性長篇，在今天無異於鳳毛麟角，排行榜將其醒豁地提出，便有了文學生態學的某種意味。以上一屆上榜的六部長篇而論，莫言在《檀香刑)中對民族化，民間化敘事的刻意追求，成一在《白銀谷》中的宏大敘事，閻連科在《堅硬如水》中的解構文革，閻真在《滄浪之水》中對知識分子心靈的拷問，都各有新的開掘和延展。這屆排行榜，似乎更加注意到了創新性和多樣性的統一。例如畢飛宇，他連續以中篇(青衣》《玉米》上榜，這屆又以短篇《地球上的王家莊》上榜。並非評審們格外垂青於他，而是他確平能不斷拿出新鮮的成果，每部皆有其獨到的深刻之處，不論對女性的理解還是對鄉土的理解。如果說中國小說排行榜把相當大的注意力集中到形式的創新上了，那倒也真是摸準了它的取向。形式是內容的積澱，有時候形式確能起到決定作用。在這裡，我無法一一評述本屆排行榜和上幾屆排行榜的作品，只能撮其要點，略加點評。要問，從連續三屆排行榜的作品能看出些什麼7那么是否可以這么說：中國當代小說仍在生長著，發展著，日漸成熟著，並不斷顯示其活力——活力的重要表現是沿著兩個方向前進，一是現代意識的本土化借鑑，一是傳統資源的現代化改造。也許，我們與世界意義上的小說藝術還有差距，但我們正在穩步地前進。
