《20世紀潮劇百戲圖》內容簡介：20世紀，潮劇發展最快，也變化最大。清末民初，在傳統劇目之外，出現了文明戲（時裝戲）。新中國成立後，執行了傳統劇目、新編歷史故事劇、現代戲“三並舉”的方針，使演出劇目空前豐富。《20世紀潮劇百戲圖》選擇100個有代表性、有影響或有特色的劇目，每個劇目挑選一張精美的劇照，附以簡要的劇情簡介和主要演員介紹，具有觀賞性和史料價值。
基本介紹
- 書名：20世紀潮劇百戲圖
- 出版社：南方出版傳媒,廣東花城出版社
- 頁數：168頁
- 開本：16
- 品牌：廣東花城出版社
- 作者：林淳鈞 林菁
- 出版日期：2012年5月15日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787536065024
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,文摘,序言,
基本介紹
內容簡介
《20世紀潮劇百戲圖》蘊涵著潮劇史料，既保存了老一輩知名藝人所創造的藝術形象，亦反映了潮劇題材來源的多渠道。
作者簡介
林淳鈞，1934年出生，潮州市人，畢業於中山大學中文系，一直在廣東潮劇院從事潮劇史的研究。曾任廣東潮劇院副院長。
自1959年到廣東潮劇院工作至今，52年來一直生活在潮劇的氛圍中，住的是潮劇院宿舍，看的是潮劇，接觸的是劇團人士，交的是潮劇界的朋友。這是能收藏到潮劇照片的客觀因素。
自1959年到廣東潮劇院工作至今，52年來一直生活在潮劇的氛圍中，住的是潮劇院宿舍，看的是潮劇，接觸的是劇團人士，交的是潮劇界的朋友。這是能收藏到潮劇照片的客觀因素。
圖書目錄
序
荔鏡記
蘇六娘
楊令婆辯本
掃窗會
鬧釵
韓文公凍雪
搜樓
鐵弓緣
槐蔭別
桃花過渡
辭郎洲
蘆林會
江姐
刺梁冀
萬山紅
火燒臨江樓
南海長城
金花女
彭湃
南山會
沙家浜
鬧開封
龍江頌
井邊會
蝶戀花
回書
張春郎削髮
柴房會
袁崇煥
周不錯
八寶公主
換偶記
春草闖堂
告親夫
寶蓮燈
劉明珠
二度梅
續荔
趙寵寫狀
益春
桂枝告狀
擋馬
拒父離婚
庵堂會
春香傳
斷橋
三擊掌
松柏長青
玉堂春
濱海風潮
梅亭雪
王茂生進酒
薛仁貴回窯
鍘美
雙喜店
潑水成親
剪辮記
包公賠情
告神
香羅帕
判妻
程咬金宿店
絳玉摜粿
彩樓記
煙花女與狀元郎
蔡伯喈認像
剪月容
龍井渡頭
丁日昌
六月雪
救風塵
活捉孫富
陳太爺選婿
終南魂
趙氏孤兒
蔣興哥休妻
思凡
嫦娥奔月
徐策救孤
狸貓換太子
吳漢殺妻
穆桂英招親
梅英表花
串戲定親
孟麗君
楊門女將
打金枝
妙嫦追舟
孟姜女過關
嚴蘭貞
三請樊梨花
四郎探母
王熙鳳
武則天
孝婦殺家姑
藍繼子
莫愁女
皇帝與村姑
一門三進士
葫蘆廟
跳加冠
荔鏡記
蘇六娘
楊令婆辯本
掃窗會
鬧釵
韓文公凍雪
搜樓
鐵弓緣
槐蔭別
桃花過渡
辭郎洲
蘆林會
江姐
刺梁冀
萬山紅
火燒臨江樓
南海長城
金花女
彭湃
南山會
沙家浜
鬧開封
龍江頌
井邊會
蝶戀花
回書
張春郎削髮
柴房會
袁崇煥
周不錯
八寶公主
換偶記
春草闖堂
告親夫
寶蓮燈
劉明珠
二度梅
續荔
趙寵寫狀
益春
桂枝告狀
擋馬
拒父離婚
庵堂會
春香傳
斷橋
三擊掌
松柏長青
玉堂春
濱海風潮
梅亭雪
王茂生進酒
薛仁貴回窯
鍘美
雙喜店
潑水成親
剪辮記
包公賠情
告神
香羅帕
判妻
程咬金宿店
絳玉摜粿
彩樓記
煙花女與狀元郎
蔡伯喈認像
剪月容
龍井渡頭
丁日昌
六月雪
救風塵
活捉孫富
陳太爺選婿
終南魂
趙氏孤兒
蔣興哥休妻
思凡
嫦娥奔月
徐策救孤
狸貓換太子
吳漢殺妻
穆桂英招親
梅英表花
串戲定親
孟麗君
楊門女將
打金枝
妙嫦追舟
孟姜女過關
嚴蘭貞
三請樊梨花
四郎探母
王熙鳳
武則天
孝婦殺家姑
藍繼子
莫愁女
皇帝與村姑
一門三進士
葫蘆廟
跳加冠
文摘
荔鏡記
泉州人陳三，送其兄廣南赴任，路經潮州，適逢元宵節，上街觀燈。潮州富家黃九郎之女黃五娘，也偕婢女益春觀燈。陳三在觀燈中失落一把錦箋扇，被與五娘隨行的媒婆李姐所拾。五娘觀其扇上題有一詩：“海天漠漠水雲橫，斗酒篇詩萬里情；塵世紛爭名與利，何如仗劍客中行。”陳三回頭尋扇，通過對答，五娘覺得此人舉止不俗，遂生愛慕，陳三見五娘端莊有文才，也有意於五娘。時潮州武舉林大，在觀燈中邀五娘益春對歌，垂涎五娘美色，通過李姐，向黃家提親，黃九郎貪其財勢，答應婚事。五娘認為林大為人粗鄙，拒聘拒婚，遭其父所責，愁郁不樂。
陳三從廣南返鄉途中，再到潮州，以覓芳蹤，竟在西郊五娘繡樓見到五娘。五娘半羞半喜，投下荔枝手帕給陳三，陳三會其意，喬作磨鏡匠到黃家磨鏡，不慎將寶鏡打破，只得以身抵價，入府為傭。林大催婚日緊，婚期在即，五娘苦無良策，乃隨陳三私奔泉州。
此劇是1956年廣東省潮劇團成立時首批上演的劇目之一。(攝於1961年)
姚璇秋飾黃五娘，黃清城飾陳三，蕭南英飾益春，謝素貞飾李姐。
姚璇秋（1935一 ），廣東澄海人．潮劇著名青衣。1953年考進汕頭市正順潮劇團，1956年調到新成立的廣東省潮劇團，1958年併入廣東潮劇院，屬潮劇院一團。其代表性劇目有《荔鏡記》（飾黃五娘）、《蘇六娘（飾蘇六娘）、《辭郎洲》（飾陳璧娘）、《井邊會》（飾李三娘）、《江姐》（飾江雪琴）。
泉州人陳三，送其兄廣南赴任，路經潮州，適逢元宵節，上街觀燈。潮州富家黃九郎之女黃五娘，也偕婢女益春觀燈。陳三在觀燈中失落一把錦箋扇，被與五娘隨行的媒婆李姐所拾。五娘觀其扇上題有一詩：“海天漠漠水雲橫，斗酒篇詩萬里情；塵世紛爭名與利，何如仗劍客中行。”陳三回頭尋扇，通過對答，五娘覺得此人舉止不俗，遂生愛慕，陳三見五娘端莊有文才，也有意於五娘。時潮州武舉林大，在觀燈中邀五娘益春對歌，垂涎五娘美色，通過李姐，向黃家提親，黃九郎貪其財勢，答應婚事。五娘認為林大為人粗鄙，拒聘拒婚，遭其父所責，愁郁不樂。
陳三從廣南返鄉途中，再到潮州，以覓芳蹤，竟在西郊五娘繡樓見到五娘。五娘半羞半喜，投下荔枝手帕給陳三，陳三會其意，喬作磨鏡匠到黃家磨鏡，不慎將寶鏡打破，只得以身抵價，入府為傭。林大催婚日緊，婚期在即，五娘苦無良策，乃隨陳三私奔泉州。
此劇是1956年廣東省潮劇團成立時首批上演的劇目之一。(攝於1961年)
姚璇秋飾黃五娘，黃清城飾陳三，蕭南英飾益春，謝素貞飾李姐。
姚璇秋（1935一 ），廣東澄海人．潮劇著名青衣。1953年考進汕頭市正順潮劇團，1956年調到新成立的廣東省潮劇團，1958年併入廣東潮劇院，屬潮劇院一團。其代表性劇目有《荔鏡記》（飾黃五娘）、《蘇六娘（飾蘇六娘）、《辭郎洲》（飾陳璧娘）、《井邊會》（飾李三娘）、《江姐》（飾江雪琴）。
序言
林淳鈞同志是潮劇界的老前輩了，為潮劇研究事業傾注了一生的心血。他幾十年如一日，甘於寂寞，無怨無悔。不論是在資料員、劇團秘書的崗位，還是在藝術研究室主任、潮劇院副院長的崗位，他始終沒有放棄潮劇資料的收集。時至今日，他依然埋首舊書堆里，翻閱著、探求著，為潮劇研究事業添磚加瓦。
求學中山大學時，他師從我國著名戲曲史家王起教授，養成了嚴謹的治學作風；積累數十年資料收集研究之後，他於上世紀90年代開始發表潮劇研究方面的著作，《潮劇聞見錄》、《潮劇劇目匯考》、《潮劇百年圖錄——歲月如歌》等作品都是理論研究的力作，填補了潮劇研究領域一個又一個空白，為潮劇研究事業作出了重要貢獻。他的作品是潮劇藝術寶貴的財產。
學術著作之關鍵在於可信。當下，浮躁之心隨處可見，業未精而急於顯擺，或道聽途說代替實地調查，或以偏概全輕率定論。林淳鈞同志能潛心伏案，用數年甚至更長的時間來完成一個研究課題，不求速成，反覆斟酌、甄別，這種精神令人肅然起敬。淳鈞同志曾說過，搞資料研究的人要做個“誠實”人，“誠”是要用心和專心，“實”是要尊重事實尊重歷史，是什麼說什麼，有什麼說什麼。因為搞資料研究的人提供的可能是第一手的東西，如果錯了，就意味著從源頭錯了。
淳鈞同志年近八旬了，他對待學術依然保留著嚴謹的態度。他準備多年的新著作《20世紀潮劇百戲圖》即將面世。該書圖文並茂，翔實可信。收集了上世紀新中國建立後半個世紀間廣東潮劇院，以及汕頭、潮州、揭陽三市所屬劇團的演出劇目中100個有代表性、有影響或有特色的劇目，每個劇目以一幅精美的劇照為主，並輔以簡要的劇情說明和主要演員介紹，濃縮了半個世紀以來潮劇劇目的精品，匯集了數百位名藝人的舞台形象。劇目涵蓋地域範圍廣，且跨越年度亦多，非熟悉情況的人不敢涉足。相信本書付梓是潮劇研究的又一碩果。
潮劇是我國非物質文化遺產，也是海內外潮汕人的精神寄託之一。如何傳承並保存好這一份文化財產，讓她在弘揚中華民族優秀傳統文化，建設幸福社會中發揮更大作用，是我們應該時刻掛在心上的問題。
老一輩潮劇人為潮劇藝術的發揚光大殫精竭慮，身教言傳，樹立了感人的榜樣。作為林淳鈞同志心血結晶的《20世紀潮劇百戲圖》，值得一讀，值得推介。是為序。
蔡少銘
求學中山大學時，他師從我國著名戲曲史家王起教授，養成了嚴謹的治學作風；積累數十年資料收集研究之後，他於上世紀90年代開始發表潮劇研究方面的著作，《潮劇聞見錄》、《潮劇劇目匯考》、《潮劇百年圖錄——歲月如歌》等作品都是理論研究的力作，填補了潮劇研究領域一個又一個空白，為潮劇研究事業作出了重要貢獻。他的作品是潮劇藝術寶貴的財產。
學術著作之關鍵在於可信。當下，浮躁之心隨處可見，業未精而急於顯擺，或道聽途說代替實地調查，或以偏概全輕率定論。林淳鈞同志能潛心伏案，用數年甚至更長的時間來完成一個研究課題，不求速成，反覆斟酌、甄別，這種精神令人肅然起敬。淳鈞同志曾說過，搞資料研究的人要做個“誠實”人，“誠”是要用心和專心，“實”是要尊重事實尊重歷史，是什麼說什麼，有什麼說什麼。因為搞資料研究的人提供的可能是第一手的東西，如果錯了，就意味著從源頭錯了。
淳鈞同志年近八旬了，他對待學術依然保留著嚴謹的態度。他準備多年的新著作《20世紀潮劇百戲圖》即將面世。該書圖文並茂，翔實可信。收集了上世紀新中國建立後半個世紀間廣東潮劇院，以及汕頭、潮州、揭陽三市所屬劇團的演出劇目中100個有代表性、有影響或有特色的劇目，每個劇目以一幅精美的劇照為主，並輔以簡要的劇情說明和主要演員介紹，濃縮了半個世紀以來潮劇劇目的精品，匯集了數百位名藝人的舞台形象。劇目涵蓋地域範圍廣，且跨越年度亦多，非熟悉情況的人不敢涉足。相信本書付梓是潮劇研究的又一碩果。
潮劇是我國非物質文化遺產，也是海內外潮汕人的精神寄託之一。如何傳承並保存好這一份文化財產，讓她在弘揚中華民族優秀傳統文化，建設幸福社會中發揮更大作用，是我們應該時刻掛在心上的問題。
老一輩潮劇人為潮劇藝術的發揚光大殫精竭慮，身教言傳，樹立了感人的榜樣。作為林淳鈞同志心血結晶的《20世紀潮劇百戲圖》，值得一讀，值得推介。是為序。
蔡少銘
