1950他們正年輕

《1950他們正年輕》是宋坤儒執導的紀錄片，於2021年9月3日在中國上映，2022年，獲得第35屆中國電影金雞獎最佳紀錄片獎。

該片通過不同軍種、不同時期參戰的老兵的回憶，講述了參加抗美援朝戰爭的普通年輕人的故事。

基本介紹

• 中文名：1950他們正年輕
• 類型：紀錄片
• 出品公司：五洲傳媒中心、少年派影業無錫有限公司、永舜（北京）電影製作有限公司、深圳一怡以藝文化媒有限公司、上海慈文影視傳播有限公司、無錫天工影業有限公司
• 製片地區：中國
• 導演：宋坤儒
• 編劇：宋坤儒、李牧
• 製片人：陳志國
• 片長：98 分鐘
• 上映時間：2021年9月3日 
• 對白語言：漢語國語
• 色彩：彩色

劇情簡介

在2014年，首批437具中國志願軍烈士遺骸歸國，離開祖國60多年的烈士英靈終於得以回家。1950年，薛英傑、任紅舉等像花一樣年輕的戰士“雄赳赳、氣昂昂、跨過鴨綠江”，奔赴抗美援朝出國作戰的戰場。志願軍戰士身處惡劣而殘酷的戰場環境，面對武裝到牙齒的對手，以“鋼少氣多”力克“鋼多氣少”，譜寫驚天地、泣鬼神的雄壯史詩。 數年後，有些英雄兒女回來了；有些為了祖國、為了人民、為了和平獻出了寶貴生命，永遠地留在了異國那片陌生的土地上。

幕後製作

創作源起

2018年，導演宋坤儒和有關部門合作一個以英雄為主題的宣傳片《崇尚英雄》。在蒐集素材的過程中，宋坤儒接觸到了一些志願軍老戰士，他們身上的故事、精神打動了他，與他們交談，幾度落淚。於是，他決定拍攝一部以志願軍老戰士為題材的紀錄片，用攝像機記錄下這些老人的面孔，並讓更多人知道他們的故事。

採訪過程

身邊的朋友得知宋坤儒準備做這樣的作品的時候，都發動政府民間的各種力量幫他尋找採訪對象。在尋找採訪對象時，宋坤儒決定多找基層戰士。他認為雖然基層戰士可能沒有顯赫的功勳，但正因為有了這些普通戰士才構成整個戰爭的勝利。宋坤儒的篩選標準是：老人一定要親身經歷過抗美援朝；他們的故事要有天然的戲劇性；老人的身體健康，思維、談吐和情感表達能力較好；老人的講述能人帶來正能量和情感共鳴。

宋坤儒不是專業的紀錄片導演，因此在採訪時沒有預設什麼問題，基本上是請老人講講抗美援朝的故事，然後老人開始講述，劇組一般不在中途打斷。之所以想把採訪做成紀錄片在影院放映，也是源於宋坤儒想把他在採訪現場聽老兵講述時的現場感和沉浸感傳遞給眾。

就這樣，他前前後後陸續採訪了五十多位老兵，最終呈現在紀錄片中的有26位。其中，年紀最小的85歲，最大的98歲。

主創人員

演員表

角色	演員	配音	備註
任紅舉	任紅舉		中國人民志願軍12軍31師文工團
湯重稀	湯重稀		中國人民志願軍12軍文工團
郭瑞錚	郭瑞錚		志願軍38軍112師335團衛生隊
薛英傑	薛英傑		中國人民志願軍47軍司令部
王仁山	王仁山		中國人民志願軍後勤第2分部汽車1團2連
李維波	李維波		中國人民志願軍高射炮兵第4團1連2班
雍衛太	雍衛太		中國人民志願軍15軍44師130團
王貫三	王貫三		中國人民志願軍27軍79師
包月祿	包月祿		志願軍68軍302師607團1營3連
那啟明	那啟明		中國人民志願軍空軍12師34團
林炳遠	林炳遠		中國人民志願軍15軍29師86團9連
金東輝	金東輝		中國人民志願軍39軍116師347團
劉素謙	劉素謙		中國人民志願軍工兵政治部
熊朝瑞	熊朝瑞		中國人民志願軍工程兵12團
白清林	白清林		中國人民志願軍40軍119師357團7連
易如元	易如元		志願軍193師579團高射機槍連
周全弟	周全弟		志願軍26軍77師231團1營2連
尹志雲	尹志雲		中國人民志願軍司令部
葉士禮	葉士禮		中國人民志願軍63軍189師566團
孫德山	孫德山		東北軍區警衛2團4連
葉發坤	葉發坤		志願68軍204師611團1營3連
談學賢	談學賢		中國人民志願軍24軍72師214團7班
周有春	周有春		中國人民志願軍第9兵團23軍67師炮兵營
馬世勛	馬世勛		中國人民志願軍後勤1分部4大站
周繼成	周繼成		志願軍15軍45師135團2營機炮連
唐章洪	唐章洪		志願軍15軍45師125團82迫擊炮連

職員表

出品人	製作人	導演	編劇	攝影	配樂	剪輯	造型設計	燈光	錄音
井水清、劉仕儒、黃威、饒曉志、馬中駿、常洪松、陳盼盼	陳志國 黃威 路達(製片主任) 張先波(製片主任) 王志剛(製片主任) 邱文翰(製片主任) 鄭詩恆(執行製片人)	宋坤儒	宋坤儒、李牧	黃玉坤 鄺文鈞 馬小野 陳晨 韓金江	辛娜	錢冷冷(剪輯顧問) 李牧(剪輯指導) 楊鷗	李夢蝶	威龍 向龍 何超	吳凱鑫

演職員表參考資料

角色演員介紹

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  任紅舉
  演員：任紅舉
  湯重稀的戰友，中國人民志願軍12軍31師文工團文藝兵，17歲時跟隨文工隊參加抗美援朝，被戰友們稱為“小北京”。他開朗幽默、機智勇敢，才華橫溢。在朝鮮，他曾見證了慘烈的犧牲；曾趁著夜色潛入敵營為挨餓的戰友們帶回熱年糕；也曾為犧牲的戰友寫下詩歌。

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  湯重稀
  演員：湯重稀
  中國人民志願軍12軍文工隊的手風琴演奏者。年輕時他的夢想是戰爭結束後到高等音樂學府進修，成為手風琴家。但是，一次在遇到敵人的飛機轟炸時，他把手護在胸前，卻恰恰被炸掉了右手。

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  薛英傑
  演員：薛英傑
  中國人民志願軍47軍司令部軍醫。他曾經答應把戰友遺骸帶回國，可是當時的戰爭環境不允許，這成為他最內疚的事情。數十年後，他依然能清晰地畫出他給戰友埋骨的地圖。

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  包月祿
  演員：包月祿
  《奇襲白虎團》里鮑玉祿的原型。他在戰場上數次和死神擦肩而過，在著名的奇襲“白虎團”戰鬥中衝鋒在前，奪下美軍“白虎團”團旗。

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  周繼成
  演員：周繼成
  在上甘嶺戰役中帶領戰士們占領了敵人的五個地堡、壓制了敵人的七次反攻，主動請纓掩護黃繼光等執行炸碉堡任務。他所在班共12人，戰後僅剩3人。

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  孫德山
  演員：孫德山
  志願軍戰士、通訊員。身體硬朗、個性頑強，90多歲仍能騎車往來於田間。他用自己微薄的收入修建了抗美援朝展覽館，用以祭奠犧牲戰友的英靈。

角色演員介紹參考資料

音樂原聲

推廣曲

曲名	作詞	作曲	演唱
《197653》	肖順堯、劉曉東	馮宣元	肖順堯
《那些人兒》	朴樹	閆光宇	小石頭和孩子們

幕後花絮

• 導演宋坤儒原計畫買20分鐘的戰爭素材畫面（每分鐘7萬元），但由經費有限，最終只買了3分鐘。
• 該片主創人員聽了薛英傑老人的故事後，幫他在瀋陽烈士陵園尋找是否有戰友“賀殿舉”的名字，終於在刻著19餘萬個名字的碑上找到了賀殿舉。但遺憾的是，當他們想把訊息反饋給薛爺爺的時候，老人已經去世了。
• 宋坤儒在網上搜尋有著抗美援朝老兵的信息時，發現了任紅舉老人，但老人一開始不願意接受採訪。宋坤儒從拉家常開始做起。任紅舉與宋坤儒正好是北京老鄉。宋坤儒的誠意最終打動了任紅舉，他終於願意跟劇組敞開心扉。

獲獎記錄

獲獎時間	頒獎方		獎項	獲獎方	結果
2022年	第十九屆中國（廣州）國際紀錄片節		組委會特別推薦優秀紀錄片	《1950他們正年輕》	獲獎
	第35屆中國電影金雞獎		最佳紀錄/科教片	《1950他們正年輕》	獲獎
	首屆華語紀錄電影大會		文獻類推薦作品	《1950他們正年輕》	獲獎

發行信息

2021年7月5日，該片曝光一批劇照，宣布定檔8月20日上映。7月9日，該片曝光“正年輕”版手繪海報。7月27日，該片宣布從8月20日改檔9月3日，並曝光首款預告片。8月2日，該片發布了一款觀影倡議海報。8月23日，該片發布終極海報和一支預告片。8月24日，該片發布特輯。8月26日，該片在北京舉辦媒體看片會。8月28日，該片在北京舉行點映活動。9月1日，該片發布了一支明星觀影倡議特輯。9月2日，該片發布薛英傑個人特輯。9月3 日，該片發布湯重稀個人特輯。9月5日，片方宣布將截至當天00：34的歸屬於片方的全部票房收益——22.7萬元人民幣捐贈給具備國家法定資質的幫扶志願軍老兵公益組織。9月10日，該片發布導演採訪特輯。9月13日，該片發布導演呼籲特輯。9月24日，該片發布MV《那些人兒》。9月29日，該片發布片尾片段。9月30日，該片發布MV《197653》。2022年8月7日，影片獨家觀影會在奧克蘭New Market Event電影院成功舉行。

作品評價

作為一部以參加抗美援朝戰爭的普通士兵作為表現對象的紀錄片，該片對準的是宏大之下的“歷史的一角”，打破了觀眾腦海中預設的、常規的戰爭紀錄片的拍法，不遵循時間線的先後承繼敘事，哪怕觀眾並不十分熟悉戰略戰場、兵力配置，也可以僅憑“情感”進入純影像敘事所建構的情境中。創作者用平民化的視角結構整部影片，以情緒為音符，柔和地引入，溫和地奏出，安靜地過渡，但也很快帶入令人驚奇的情緒對比。（《文匯報》評）

該片通過搶救式的拍攝，挖掘和記錄老兵們的記憶，充分發揮個體記憶的歷史價值和藝術價值，反映戰爭給老兵們帶來的心靈創傷和命運轉變，彰顯“每一個人的犧牲都是有價值”的主題，也讓抗美援朝這段國人共有的集體記憶有了獨特的角度和溫度。特別是當片尾字幕緩慢滾動上升之時，老兵們在左邊的小畫框中再次現身，表達他們對於戰爭的態度、和平的期盼以及國家的祝福時，影片的情感基調至此發生了變化，由緬懷烈士的哀思轉化為正面積極的樂觀昂揚。恰恰是這些普通戰士身上所傳遞的抗美援朝精神，打動觀眾，引發共情，並順理成章地實現了電影的精神導向功能。（福建師範大學傳播學院教授鄭宜庸評）

該片選擇了一種質樸的方式來書寫歷史，這種經由受訪者道出的歷史細節是珍貴的，讓人動容的。影片中的青春頌歌是熱血鑄就的，對於和平年代的觀眾來說，震撼而沉重。通過老兵詳盡的回憶，觀者也會不同程度地形構出一種極限境遇下關於生命和人性的認知與想像，一方面是毋庸置疑的殘酷，另一方面也捕捉到了戰爭中的人性細節。該片在個別細節處理方面還有一些遺憾，這對影像的質感產生了一定程度的消解。影片中有大量的影像資料，但幾乎都未標明來源和出處，多次出現的照片牆，有合影、有特寫，也未交代，這種符號化的方式會削弱影片本身的記錄效果，如果加上來源與出處，真實的力量會更加震撼。片中採訪者少有的幾次提問，使得聲音參與到文本的表述中，但並沒有為這種表述助力。採訪者並未完全融入受訪者營造的歷史語境中，這會連帶著觀眾一併出離。（北京師範大學藝術與傳媒學院教授路春艷評）

該片避免了淺薄地渲染苦難，更沒有落入為了追求情緒感染而生硬煽情的尷尬誤區。影片能表現出這樣的品格，根本原因在於攝影機對於陷入歷史回憶的講述者始終保持著真誠的尊重、理解與敬意。與此同時，影片並沒有工具化地利用老人們的哀戚面容，沒有任何一次鏡頭的跟進去誇大傷感。相反，影片有明確而精湛的藝術自覺，交叉接入富有象徵意義和悠遠內涵的其他場景，形成準確而有效的畫面呼應，進一步加在了影像的意蘊空間。影片中那些看似尋常的眾鳥高飛遼遠空鏡，以及白雪落在蒼茫大地上的後期特效畫面，配上精工演繹的樂曲和音效，卓有韻味地編織起回憶戰爭、重述歷史的藝術化節奏。遍布噪點的資料片畫面也因此重新煥發出神采，再度成為感染觀眾的品格力量。（《大眾電影》評）