基本介紹
- 中文名：龍剛
- 國籍：中國
- 民族：漢族
- 出生地：香港
- 出生日期：1934年
- 逝世日期：2014年9月2日
- 職業：電影導演
- 主要成就：“粵語片崛起的標誌”
- 代表作品：電影《播音王子》、《英雄本色》、《飛女正傳》、《昨天今天明天》、《應召女郎》、《廣島廿八》
人物生平,洋行職員,機緣巧合,星馬故事,加入光藝公司,《英雄本色》,《飛女正傳》,《應召女郎》,商業片,個人作品,逝世,人物評價,
人物生平
1986年吳宇森的《英雄本色》的故事主線就來自龍剛1967導演的同名電影，電影資料館於八月份以「時與潮--- 70年代電影的變異」為題，選了十二部片，其中《應召女郎》是由「演而優則導」的鬼才龍剛擔任導演，當年是受到社會人士所爭議的。
龍剛是安徽人，原名龍乾耀，1934年出生，父親為粵劇男花旦小珊珊。他在一家天主教學校攻讀，念書期間頗醉心於話劇和電影，在校中曾演出舞台劇。其父原擬讓他拜師習藝，能繼承其父之衣砵，但他對粵劇不感興趣，致使父母頗為失望。他的未來的計畫，是想當演員和導演。
洋行職員
中學畢業後，他在一家洋行當職員，仍然是感到自己是懷才未遇，不久得朋友之助，進入一家股票行做事，當時的股票市場並不景氣，但龍剛在此任職，月入一千多元，勝於一般白領文員。但一次機緣巧合，改寫了他的一生。
是因粵語片名導演周詩祿與這家股票行有業務上的來往，周詩祿慧眼識英雄，看到他一張「性格獨特」的臉相，及變化多端的表情，聽到他天花亂墜似的動人口才，認為他是可造之才。兩人暢談之下，周詩祿知道龍剛有從事電影的意願，遂介紹他入邵氏。
當時邵氏剛由邵逸夫接掌業務，改名邵氏兄弟公司，在清水灣購地興建影城。邵逸夫見電懋同時兼拍國、粵語片，在本港與海外都有不錯的票房，亦於1955年成立了粵語片組，委託周詩祿負責。周詩祿在戰前曾是天一公司(邵氏前身)的攝影師，1948年開始執導。六叔(邵逸夫)讓他招聘和訓練演員與編導，還兼負責導演粵語片。我記得是1956年的春夏之間，在彌敦道的邵氏大樓，坐著邵維鎮，即是邵?人的第三公子，還有大導演李翰祥、馮鳳，馮鳳為邵?人之心腹，另有新加入邵氏的吳勉之，周詩祿等。正在商議招考新人的事宜。經過了一番的研討，終於決定由周詩祿全權負起訓練粵語組的新人，並由崔巍負起宣傳之職，選考新人的地點，是在大觀片廠。由投考的三千多人中，挑選了一百八十多人，國語片由李翰祥、何夢華任主考，粵語片由周詩祿負責。當時取錄的新人有歐嘉慧、林鳳、麥基、萬里紅(後來改名范麗拍國語片)、高亮、馬龍、唐丹等，編導有陳雲、吳丹(後來改名吳天池)等。
機緣巧合
龍剛此時與周詩祿相遇，正是機緣巧合。周詩祿著龍剛不用辦報考的手續，便進入邵氏訓練班，學習表演、音樂、舞蹈等各種藝能。龍剛人很聰明，就憑他與周師傅(圈中人以此稱呼周詩祿)的關係，他一邊演戲，他也追隨周詩祿任助導。一部片如何製作，包括劇務、場記、剪接、編劇、攝影以至製片，他都很誠懇地向周詩祿請教，他也在周師傅拍片時，追隨他學藝，以致他在短少的時間下，便了解到拍攝電影的竅門。
他在1957年加入邵氏，簽訂了五年契約，拍了不少影片，「處男作」是《酒店情殺案》，第一部片即奠定性格演員基礎。第二部是《浪子回頭》，演一個吸毒青年，演技光芒四射，老牌明星側目，影迷嘖嘖讚嘆不已，僅僅兩部片，即已揚名。其他名片包括《蓬門淑女》、《青春樂》、《過埠新娘》、《榴槤飄香》、《痴心結》(上下集)等。
星馬故事
龍剛志切求進，不以當演員滿足。雖然他在周詩祿身上學到了許多東西，但苦無機會發展。
加入光藝公司
1962年，他與邵氏約滿後，便跳槽加入光藝公司。當時光藝的導演除了陳文、楚原外，還邀約中聯公司多位大導演執導。在光藝他減少演出，並且專演反派，專心擔任秦劍的助導，他希望在秦劍方面，多學一點東西。秦劍第一次拍國語片《大馬戲團》，擔任副導演的龍剛勷助甚力，令秦劍對他刮目相看。到1966年，秦劍覺得龍剛已可獨當一面，便安排他在光藝旗下的衛星公司新藝公司執導，那部片便是龍剛初執導演便一鳴驚人的《播音王子》。 《播音王子》由謝賢、陳齊頌、夏娃(前名馬金鈴)、王偉等主演，劇本出自龍剛的手筆，也經過秦劍的審閱，認為頗有現實的意義。首輪公映收入三十萬元，這是一項驕人的紀錄，龍剛的導演席位由此坐穩。
《英雄本色》
楚原也是秦劍的徒弟，他偏向文藝愛情片，很少接觸社會問題。龍剛恰好相反，他有改良創新粵語片的意願，也正合他恩師秦劍的理想。 《播音王子》之後，1967年拍的《英雄本色》竟以釋囚為題材，完全不涉男女愛情，在當時可謂大膽創新，但票房收入卻高達四十萬元之巨！此片到今天都被奉為香港電影的代表作之一，二十年後吳宇森重拍，又開創黑幫英雄片潮流。
其後，龍剛又拍了謝賢投資的《窗》，這是1968年的事，此片是謝賢與蕭芳芳主演的七彩闊銀幕文藝片，收入四十四萬元。謝賢是片主，賺了一筆不少的錢。龍剛運用鏡頭的大膽，直逼歐洲片的作風。
《播音王子》和《英雄本色》都是新藝的出品，幕後老闆是何建業，而光藝公司雖然表面上是秦劍與陳文都有份，實際上的支持者，是星加坡的光藝公司，該公司是何啟湘、何啟榮兄弟所擁有。香港光藝每年的出品，起碼提供星馬院線百份之五十以上之供應。龍剛的成功引起星洲榮華公司老闆吳榮華的注意。榮華公司當時在星馬經營戲院，與星洲之光藝在業務上有所競爭。吳榮華手上既有一條院線，一定要加強影片的供應量，先派李嘉恩來港，在九龍佐敦道設定寫字樓，後來又派親侄吳添丁來港座鎮。吳添丁大權在握，星洲匯了大量資金來港，準備大開拳腳。1968年拍了《小魔俠》和《神鞭俠》兩部武俠片後，便以重金邀龍剛加盟。
《飛女正傳》
1969年他動員張揚、丁紅、張沖、曾江、薛家燕、狄娜、朱江、胡楓、張英才等二、三十位國粵演員演出《瘟疫》，卻是災難重重。影片敘述鼠疫為禍，病人相繼死亡，香港成為疫埠。有市民搶購食物，有人趁機牟取暴利。飛機場封閉，工廠關門，四處空如死城，醫務署唯有把染病者送到集中營。雖然影片寫的是鼠疫，但有人認為是影射1967年左派暴動。影片被電檢處禁映，龍剛逼得將影片刪剪，又改劇本和重拍，最後改名《昨天今天明天》公映，但票房收入只有十三萬元，對龍剛可說是一個沉重的打擊。
這時龍剛認識了小說家孟君。孟君原名馮婉儀，過去在廣州寫了不少言情小說，後來她來了香港，創辦了【天底下】周刊，對象以青年男女為主，當時極受歡迎，龍剛頗賞識了她的才華，遂邀她任編劇。孟君寫了《昨夜夢魂中》與《佩詩》兩個劇本，龍剛暫時不想再碰社會問題，便聽從孟君的意見，先拍兩部文藝片。
《應召女郎》
但龍剛始終不肯埋首沙堆，他決定開拍孟君原著和編劇，以妓女問題為題材的《應召女郎》，恬妮、金霏、丁佩、陳曼玲、李琳琳扮演的妓女，因不同原因而賣淫，題材極為尖銳而富社會性。影片廣獲好評，獲得第十九屆亞洲電影展最佳導演獎。
1974年，龍剛拍了更具爭議性的《廣島廿八》，這是唯一接觸反核和原爆題材的香港片，更因影片以蕭芳芳扮演的中日混血兒的視點，呼籲世人關注原爆生還者的命運，反對超級大國的核子競賽。影片引來很多批評，有人更直指龍剛為日本人說話是「漢奸」。這是他遇過的第二個打擊，令他停了一年沒有拍片。
商業片
他曾對記者說過：他拍片少，是要著重質量，而且很注重劇本的主題，如果沒有這原則，他怎能輔導觀眾走上健康之道，他還說最怕世風日下，所以，他從影三十年，只拍過五十多部片，執導的更只有十二部。他覺得最值得懷念的是，他曾為替秦劍的《大馬戲團》做副導。他做演員比執導的影片多，因為他選擇劇本很嚴謹，他是六十年代中一位出色的編導，也演過正反派的角色，特別是反派戲演得更突出，他是香港影壇中不容忽視的人材。
個人作品
《榴槤飄香》
1960年 《玉女追?》、《殺人者死》、《痴心結》(上集) 、
《痴心結》(下集)、《初戀》、《一夕驚魂》
1961年 《血灑黑龍街》、《青春熱》、《神童追兇》
1962年 《999怪屍案》、《瓊樓魔影》
1964年 《大馬戲團》* (助理製片、副導演)、《追?》
《八個兇手》
1966 《播音王子》(編劇、導演)、《遺產一百萬》、
《神探智破艷屍案》、《夜半的鬼影》
1967年 《藍色夜總會》、《英雄本色');" href="#">英雄本色》(兼編劇、導演)、
《神探智破美人計》
1970年 《昨天今天明天》*(兼編劇、導演)
1971年 《昨夜夢魂中》*(兼編劇、導演)
1972年 《佩詩》*.(兼合編、導演)
1973年 《應召女郎》*(兼合編、導演、剪接)
1974年 《廣島廿八》*(兼合編、導演、剪接)
1976年 《她》 (兼導演、剪接)、《哈哈笑》(兼合編、導演、剪接)
1977年 《波斯夕陽情》*(兼導演、剪接)
1982年 《俏皮女學生》
