齊白石蝦戲圖軸

《齊白石蝦戲圖軸》是中國近代畫家齊白石作於1948年的代表作。畫面共有八隻活潑、靈敏、機警的長臂蝦在嬉戲，是其創作蝦的巔峰期。

基本介紹

• 中文名：齊白石蝦戲圖軸
• 創作時間：1948年
• 尺寸：縱99cm 橫34cm
• 材質：紙本 立軸
• 收藏處：湖南省博物館
• 作者：齊白石

作品簡介

《齊白石蝦戲圖軸》此圖共繪八隻蝦，他們神態、游姿各異，暢遊舒展，活潑自在、動態生息，滿盈於紙。白石老人下筆痛快利落，運轉自如，了無粘滯，筆墨飽滿，墨彩淋漓，天真自然之流露。

作品賞析

《齊白石蝦戲圖軸》中，蝦頭上的幾筆，有墨色的深淺濃淡，水份的滲透乾濕，而又表現出一種動感。兩橫濃墨作左右一對眼睛，既誇張又得體。重墨一筆畫蝦頭，由頭至尾變細，作用非凡。正如白石所說：“這一筆不但加重了蝦的重量，並且也表現了白蝦的軀幹透明”。頭側左右二筆淡墨，於是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦之身，一筆一節，連續數筆，形成了蝦身節奏的由粗漸細。用筆的變化，使蝦的身部呈現各種形態，有躬身向前躍進的，有直身遊蕩的，也有彎身爬行覓食的。蝦的尾部就三筆，既有彈性，又有透明感。蝦的一對長臂前爪，由細而粗，數節之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合，姿勢多樣。蝦的觸鬚用數條淡墨線畫出，長須布置得當，其線條似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂中有序，圖中之蝦似在水中嬉戲遊動，觸鬚也似隨蝦身晃動。此圖充分表明白石的用墨用水功夫之精妙，他所表現出的蝦體似乎總是水淋淋的，如同真的生活在水中，白白的宣紙便成了清澈的溪水。這大概就是白石筆下的蝦為什麼永遠富有生命力的原因所在。

齊白石蝦戲圖軸

作品背景

《齊白石蝦戲圖軸》白石老人曾言“家園有池多大蝦，秋水澄清，嘗見蝦游，探得蝦游之變動，不猶專似其形。故余既畫，以後人亦畫有之，未畫之前，故未有也”。其畫蝦已領略寫生旨趣，將家園當年情景化為畫境，並且能開畫蝦風氣之先。所以老人又稱：“吾非尋常人輕許夸譽也”。此幅《蝦戲圖》即體現了老人寫生中寫實要領所說的“畢真”變化，是接近真實形象，但他留意到不應只停留在專求形以上，畫作中的蝦群“色分深淺”，濃淡對比效果強烈，顯現出了透明感與立體感，其筆下之蝦神態各異、活靈活現，將畫蝦風格推進到成熟的典型階段。可謂探得箇中三昧，不止求形似，更求得神似。本幅是《蝦戲圖》為白石老人贈與當時中國駐緬甸大使畢可敬之畫作，畢又轉贈與東歐外交官克里洛夫同志，多年來保存如新，殊為難得。

作者簡介

齊白石（1864—1957），原名純芝，字渭青，號蘭亭，後改名璜，字瀕生，號白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁，湖南湘潭人，近現代中國繪畫大師，世界文化名人。齊白石早年曾做過木工，後以賣畫為生，五十七歲後定居北京。無論是花鳥、蟲魚、山水、人物，齊白石都勇於嘗試，其筆墨雄渾滋潤，色彩濃艷明快，造型簡練生動，意境淳厚樸實。他曾任中央美術學院名譽教授、中國美術家協會主席等職。主要人物畫有《抱琴仕女圖》《農耕圖》《五柳先生像》《西施浣紗圖》《魚釣圖》《鐘馗醉酒》等。