黃筌富貴，徐熙野逸，俗語，意思指黃筌的畫雍容豐滿，有富貴相；徐熙的畫清秀飄逸，有隱士風。
基本介紹
- 中文名：黃筌富貴，徐熙野逸
- 類別：俗語
解釋,出處,
解釋
黃筌、徐熙：五代後蜀著名畫家。指黃筌的畫雍容豐滿，有富貴相；徐熙的畫清秀飄逸，有隱士風。
出處
宋·郭思《畫論》：“諺云：‘黃筌富貴，徐熙野逸。’不惟各言其志，蓋亦耳目所習，得之於手而應之於心也。二者春蘭秋菊，各擅重名，下筆成珍，揮毫可范。”
黃筌富貴，徐熙野逸，俗語，意思指黃筌的畫雍容豐滿，有富貴相；徐熙的畫清秀飄逸，有隱士風。
黃筌富貴，徐熙野逸，俗語，意思指黃筌的畫雍容豐滿，有富貴相；徐熙的畫清秀飄逸，有隱士風。解釋黃筌、徐熙：五代後蜀著名畫家。指黃筌的畫雍容豐滿，有富貴相；徐熙的畫清秀飄逸，有隱士風。出處宋·郭思《畫論》：“諺云：‘黃筌富貴...
郭若虛在《圖畫見聞志》中論“黃家富貴，徐熙野逸。不唯各言其志，蓋亦耳目所習，得之於心而應之於手也。”徐是“江南處士”，所見無非江湖間汀花、野竹、水鳥、淵魚或者園蔬藥苗之類；黃筌年少即入宮中畫院，長期見到的是禁中奇花怪石、珍禽異獸。居住環境不同，生活感受各異，意趣也大相逕庭，所以取材...
人們用黃家富貴,徐熙野逸的評價來概括二家的不同藝術風格. 1.師承關係不同,黃筌師承唐代的刁光胤等所謂的正統派.徐熙師承關係不明顯,主要靠師法自然和體驗生活來發揮他的獨創精神. 2.題材不同,黃筌多取材於宮中的珍禽瑞鳥,名花奇石.徐熙善畫自然中的題材. 3.表現技法不同,黃筌妙在賦色,用筆極新細,不見墨跡...
徐熙與黃筌都代表了五代花鳥畫的新水平，具有重要歷史地位。黃成為院派花鳥畫的典範；徐開水墨淡彩和水墨寫意花鳥畫的先河。由此形成了花鳥畫中的兩大流派。此後花鳥畫的發展就是在這兩大流派的基礎上，不斷地演進變化，逐漸呈現出了多姿多彩的格局。一般說來，宮廷繪畫中更多的是富貴的畫風，而在民間則是野逸的...
徐黃體異指五代的花鳥畫出現的兩大陣營，以西蜀黃筌為代表的一派，被稱為“黃家富貴”，因為他們多描繪宮廷苑囿中的珍禽奇花，畫法精細，以輕色渲染而成；而江南的徐熙所代表的一派，則多取材於水鳥野卉，畫法多用墨筆，色彩極少，相對黃筌一派的風格，這一派被稱作“徐熙野逸”，這種現象被稱為“徐黃異體”。
《精彩江蘇·畫派系列：徐熙畫派》是由2019年11月江蘇人民出版社出版的圖書。作品簡介 在五代，徐熙以重視寫意的“落墨為格”畫法，創“徐熙野逸”畫風，對後世文人花鳥畫審美的形成提供了基礎。他與黃筌“黃家富貴”畫風之間的差異被稱為“徐黃異體”，也對之後的畫論產生了深遠的影響。徐熙的代表性畫法，為其孫...
作品多描繪宮廷中異卉珍禽。畫鳥羽毛豐滿；畫花明麗工致，勾勒精細，幾乎不見筆跡，但以輕色染成，謂之“寫生”。後人把他與江南徐熙並稱“黃徐”，有“黃家富貴，徐熙野逸”之評，為五代、宋初花鳥畫兩大流派。其畫格調裱麗，適應宮廷需要，後來形成院體。存世《寫生珍禽圖》，為其示範畫稿。
蔬菜莖苗皆入圖畫。後主重其才，宮中裝飾之畫皆熙所作，謂之“鋪殿花”，又曰“裝堂花”。宋太祖贊曰：“花果之妙，吾獨知有熙。”與後蜀黃筌並稱“黃徐”，形成五代花鳥畫兩大主要流派，有“黃家富貴，徐熙野逸”之說。獨創“落墨”法，落墨頗重，一變黃筌“細筆勾勒、填彩暈染”之法，...
黃筌多畫宮中異卉珍禽，徐熙多寫汀花水鳥，故有“黃家富貴，徐熙野逸”之諺。據《夢溪筆談》說：“諸黃畫花，妙在賦色，用筆極精細，幾不見墨跡，但以五彩布成，謂之寫生。”對後世花鳥畫影響極大。又因黃筌及其子居寶、居寀，弟惟亮等畫格調富麗，遂成為北宋初翰林圖畫院優劣取捨標準，被稱為“院體”。...
黃筌和徐熙是五代時期的兩位花鳥畫大家，前者設色，後者落墨，風格迥異，故有“黃家富貴，徐熙野逸”之說。因為黃筌風格華麗，適合宮廷的富貴氣氛和裝飾口味，所以黃筌體制深受皇家的喜愛，並成為北宋初期畫院優劣取捨的程式。但米芾對黃筌的畫卻深為不滿，他說：“黃筌惟蓮差勝，雖富艷皆俗。”“黃筌畫不足收，...
五代成為中國花鳥畫發展史的拐點，徐熙與黃筌作為野逸與富貴兩大流派的堅實代表，確立了花鳥畫發展史上的兩種不同風格類型。黃筌的富貴既現對象的珍奇，在畫法上也因工細與色彩濃麗而顯出富貴之氣；徐熙開創“沒骨”畫法，落墨為格，雜彩敷之，略施丹粉而神氣迥出。黃筌之子黃居窠、黃居寶，徐熙之孫徐崇嗣、徐崇...
工筆花鳥畫在我國繪畫史上，一直占有重要地位，尤其在五代、兩宋期間，有獨創風格的畫家相繼而出，其中以黃筌、徐熙兩家成就最為顯著。他們同走“外師造化，中得心源”的道路。黃筌多追求自然的生意，色彩富麗生動；徐熙多抒發內在的情趣，筆墨妙見風神，因此開拓了各自的藝術境界。故當時有“黃家富貴，徐熙野逸”之...
富貴黃家——黃筌畫派 宮廷畫院制度與黃筌畫派形成 寫實縝密、旨趣濃艷的藝術風格 黃筌父子的繪畫藝術 寫生趙昌 五代花鳥精品 畫家皇帝——宋徽宗趙佶 宋代畫院畫家的花鳥畫精品 元、明、清三代的黃筌畫派代表畫家 野逸瀟灑——徐熙畫派 南唐的文化環境與西蜀諸國的花鳥畫藝術 水墨為主體的花鳥畫新風格 徐熙畫派的...
披古來畫花卉者，以徐熙、黃筌為最，而沒骨始於黃筌。當時有“黃筌富貴，徐熙野逸”之語。余以富貴不若野逸為佳。然宋時馬遠作山水，間用此法，於峰頭坡腳，且渲以朱標；惟樹本用墨筆勾擦，蒼潤清湛，別有意趣。是富貴態亦未始不佳也。茲蓮巢又全施五彩，絕無墨跡，可謂用古而不泥於古。至氣韻之厚薄，...
徐熙孫，與徐崇嗣、徐崇勛為弟兄，生卒年不詳。畫有祖風，所作花木、禽鳥形骨輕秀。北宋時期徐熙畫花木、禽魚、蟬蝶、蔬果之類極奪造化之妙，與黃筌之花鳥畫為當時之兩大流派，有“黃家富貴，徐熙野逸”之說。崇矩兄弟虛心好學，吸收黃筌、黃居寀父子畫法之長，終於自創“沒骨法”新體，擯棄墨筆鉤勒而直接...
五代時期，各個割據政權都比較重視繪畫的發展，顧閎中即為南唐畫院待詔，其作品《韓熙載夜宴圖》是中國美術史上極為重要的人物繪畫作品。西蜀宮廷畫家黃筌以其細膩富貴的畫風成為這一時期宮廷繪畫的代表，“黃筌富貴，徐熙野逸”可以說是中國古代主要的兩種畫風的分流。宋朝時期院體畫逐漸走向成熟。宋朝在建國之初建立了...
而花鳥畫的真正成熟是在唐末五代時期，此時出現了兩位對後世影響深遠的花鳥畫大家——黃荃與徐熙，他們的風格被畫史稱為“黃家富貴，徐熙野逸”，又因其畫風不同故稱“徐黃異體”。 黃荃是五代時期西蜀的宮廷畫家，其畫得唐末著名花鳥畫家刁光胤親授。他繼承了刁光胤花鳥畫寫實性的特點，極大地發展了晚唐花鳥...
郭若虛《圖畫見聞志》中說：“黃家富貴，徐熙野逸”，是因為黃筌多畫珍禽瑞鳥，留世作品有故宮博物院所藏的《寫生珍禽圖》。黃筌的特點是，用極細筆勾勒，很難看出墨跡，而精於著色，所畫翎毛骨氣豐滿。而徐熙卻喜歡作水鳥雜禽，河池白鷺。傳世作品有《雪竹圖》等，他的畫落墨很重，但用筆清秀，略施丹粉，意態...
，筆筆剛健而有活力。在他的畫上不但有黃筌的“富貴”，也有徐熙的“野逸”，精工而又瀟灑放逸。此外，崔白、李迪、林良、呂紀以及惲南田的“沒骨法”等大家的韻味也時有流露，真可謂古意盎然。作品先後被中國美術館、深圳市博物館、上海美術家協會、新加坡河畔藝術中心收藏。合作畫廊 敬華藝術空 間。參加展覽 ...
《範本傳真:寫生蛺蝶圖 寒雀圖》以墨筆勾秋花草蟲，形象準確自然，風格清秀，設色淡雅，與黃筌的富貴、徐熙的野逸又有幾分不同，顯示出獨特的風貌。《範本傳真:寫生蛺蝶圖 寒雀圖》描寫秋天野外風景、動植物的寫生畫，色清麗典雅，畫面有一種純淨、平和、秀雅的意境。《範本傳真:寫生蛺蝶圖 寒雀圖》由人民美術...