黃昏，閉上了眼

《黃昏，閉上了眼》是當代作家李瑾創作的詩集，首次出版於2019年10月。

該書是李瑾“在捷運中體驗世界的不安，在地下觀照地上的產物”，把經歷的生活百態、情愛憂思、山川游賞、書齋文海統統裝進自己的情感之中。他在建構面對生活與寫作的雙重視域中，以鮮明的主體意識駕馭語言，動用古典、現實、超現實的意象進行重新整合，以求得充滿張力的心靈哲思、美感，從而獲得精神的超越與對生活善意的發現。

基本介紹

• 作品名稱：黃昏，閉上了眼
• 作者：李瑾
• 文學體裁：詩集
• 首版時間：2019年10月
• 字數：84000

內容簡介

《黃昏，閉上了眼》是詩人李瑾面對當下、立足生活、紮根日常精心創作的作品。該詩集秉承“自古典要詩藝、自日常要詩意”的宗旨，深入時代、當下及其在內心深處留下的深刻烙印，在營造意境，以情動人的同時，通過錘鍊詩歌的“問題意識”，展開“生命之問”。這部詩集進一步表明，通過語言建立起來的精神世界，是抒發生命感悟、生活感懷和人生感受的詩意棲居之所。

作品目錄

畫師 山川頌，或一種受難 我愛生生死死的希望和幻滅 《浮生六記》雜詠 動靜 蒲松齡 諸生黃昏 美麗 當迎春花在夏日綻開 漠北山居 這些塵埃，這些人 書寫者 笛子，兼及王之渙 致母書 青海詩章 長白山信札 駕車者 山下獨坐，兼懷舊事 偶然 拾荒人 時間落下去會進入秋日 藍色，我的孩子，我的樣子 圈套 命運 今日黃花 虛妄 西山一日 悲喜和不甘都不能認真，不可甦醒 在世間，我們都可以找到彼此的替身 秋日一景，恰如我的荒廢和不捨 萬物若低垂，不會有悲傷 天水漫錄 劉公島，劉公島 景物如果是一種不過如此的態度 一場雨淋不到我們想要的生活 宣武門教堂 街邊一景 我有麻雀一般曖昧的悲傷 時光從容，卻難以原諒 遺失 購物城記事 越陷越深 一場雨 樸素生活 夜飲者 乘客 世界的美不足為外人道 啜飲之得 溫榆遐思 在河畔，一個孩子的奔跑超越我的過去 密雨 石島港 傍晚，經公園入超市有所得 在國家大劇院路口遠眺 一切藝術來源於強迫性真實 望海樓 秋風辭 重陽日詩扎 宣武門遐思 捷運面相 我和這個世界只隔著一個孩子 購物歸來，心裡的重壓不住手裡的輕 早曲 奧森公園，一場落葉來得及時 在陽台睹晚景，偶得 夢麥積山石窟，有雨 暮晚帖 湖邊觀景，或畫中人 生活，或許是致命的 枯萎，一種抵抗性服從 因果 我在構想自己未完成的樣子 我們都是彼此的身外物 浮世喻 江山漫筆 尋隱者不遇 同日耳語 我的應許之地 迷蹤 寒山寺，懷鄉 來歷	一個人的寺 半山，眾生皆為懸崖 即景 半山帖 面相 烏有之鄉 情感邏輯 你我之間 命運不可描述，卻可以轉述 登山記 失去 麻雀 恍惚 雪事 平原詩稿 虛構 人世間 暮晚將雪帖 清早，眺望，除了空懷還有什麼 旁觀者 榆林六章 乘車者 石峁古城 街道絮語 當我們熱愛生活時，其實在抱殘守缺 元日漫錄 湖邊斷想 落日前，樹木和人間齊飛 舊日觀貼，有些故事不足為外人道 佳日寄親 麻雀斷想 夢境之一 美好的事物都空空如也，不可懷抱 一陣風帶來起伏的遠方和訊息 諸種虛無都有不可言說的實在 我們擁有的東西總令人氣餒 煙花 位置 我的高低起伏只有人間能懂 靜止，面對一場遲遲不來的雪 枝條 子宮 曬太陽的人 我和大雪之間，住著不可逆的人間以及突發的歸途 偶然性 垃圾桶 鋼琴師 自我 落雪帖 藉助出行，我們看清了彼此的面目 空想曲 比如愛情 情慾 畫中人 命運 元宵節小令 當一枚月亮隱去自身 水中物 一個人在自己內部移動 赤桑鎮 青銅時代 魔咒 三岔口 鮮花和雨水也有自己的命運 玻璃 塵世 靜夜之思 迎春花開 飄零是春日的信使 初春，所有發芽都等同於凋謝 歸宿 故人 送行 悲喜帖 白玉蘭 初春記 坐宮 加州旅館 我們之間 警惕 園丁	宇宙 永生 日常之善 一路向西 靈魂 十四行詩 春日，讀三垂岡 驚雷 隱喻 人間禮 視窗 素描 借命而生 早春，早春 望江樓遠眺 理想之夢 距離 我們正淪入自然的邏輯，不可自抑 車過終點線 雨中游寺院 落英 獨行 絕句 奉橘，何如 野貓 世相 暗角 生死 空白 擬杜甫《登高》意 生命 淹沒 寓言 人間觀雨 雨中即景 旁觀者說 登山者 陰陽 漁光曲 對應 動靜之間 春天是一個不由分說的缺口 荒原 斷章 捕魚事件 形式 門 建築學說 表情 空中 人獸之間 釣魚城 擁抱 泉州小歇 人間候雨 夜色溫柔，也止於有限的善良 若萬物蔥蘢，則多么可悲 山中 夏日即景 陌生 築路者說 水塔，兼述廢置 素描 伐木 荷塘小吟 童話 日常 拉薩，拉薩 如影隨形 海島一日 沉默者說 故事 老人和紅衣服女孩 《莊子·內篇》發微 閒情偶寄 黑河行吟 爾雅正名 秦皇島小駐 清明上河圖 洛神賦 我抱著孩子，就如同抱著童年的自己
詩歌是自由的嗎

作品鑑賞

李瑾詩歌的特別之處在於，他筆下的日常事物總是帶有鮮明的時代特徵。他不僅善於從日常事物中提煉詩情，更善於尋找審美日常化與歷史性抒寫的平衡點。《黃昏，閉上了眼》有不少作品是關於捷運的。詩人時而在乘捷運時思考，時而在捷運中觀察來往的過客，時而感嘆旅途相遇的緣分，閱讀它們十分親切。正像那首《捷運面相》所描繪的，“捷運隆隆，擁擠在一起的乘客們面無/表情，他們抓著可以憑藉的”“一小時內，我們確定抓住的慢慢失去”。人與人之間的距離那么近又那么陌生。旅客們疲憊得面無表情，內心卻又有各自的歡喜與煩惱，匆匆上車共度一段旅程，又匆匆下車繼續各自的人生。這是現代化的典型景物帶來的特有“詩意”，同時也從一個側面證明了詩人對生活內在意義的敏感。其實，很多人一直對諸如捷運、機場、手機等和古典意蘊相悖的現代意象入詩持謹慎態度，而李瑾對於這些意象的使用是建立在敏銳的感覺與哲學性的思辨基礎上的，這也使一系列的“現代”意象包含了更豐富的情感意蘊，形成了一種獨闢蹊徑的抒情維度，它們或許在某種程度上可以打消一些評論者的疑慮。

詩人常以捷運、商場、幼稚園等現代化場所或北京的真實地點作為抒情場域，但在內心深處始終保留著一處充滿美感的原鄉之地，“城”與“鄉”的交織是李瑾詩歌創作的情感原點之一。他對家鄉的雨充滿懷念，《一場雨淋不到我們想要的生活》寫道：“故鄉下雨了，可又能怎樣，這些都與/我無關，堆積在屋檐下的苞米，即將/下地的麥種，都是/非我的……”當家鄉的雨不再與詩人的城市生活相關，內心的傷感顯得自然而純粹，繼而詩人又說：“若干年/以後，當有人聽到同樣的雨滴敲打著/故鄉的窗戶，不必/難過，這個世界不/缺少未來和替代……”本已流露的傷感在思考中又近克制，這一放一收之間頗有“近鄉情更怯”的韻味，而讓詩人不必難過的是，美好的未來生活，那種已經習慣“城”的生活卻又無法在精神上脫離“鄉”的糾結狀態，要比單純的懷念故鄉或擁抱新生活更能引起讀者的共鳴。它道出了城市化進程中普通百姓最切實的內心感受。這種情緒在《佳日寄親》中更為深刻，“有一種故鄉在你/離開後，便成為他鄉/包括我，是否一旦要/說出什麼，那些語言便會相互撞擊著/散發出讓人措手不及的空白抑或光芒”。當“故鄉”已成模糊的“他鄉”，詩人的傷感或許是眼角的盈盈眼淚，或許只是默默無言的一時恍惚，原鄉會變遷、淡化甚至會消失，但同時也可能遷移，告別原鄉的過程固然令人神傷，卻也在惜別與回憶中孕育著新鮮的希望。

如果說從現代事物中攫取詩意和交錯於城鄉之間的情感原點，讓李瑾詩歌的抒情維度具有較強的現實意義與時代特徵，那么對於歷史與古典文化的體悟哲思，則讓他的抒情維度具有了某種歷史性特質。在《劉公島，劉公島》《石峁古城》《赤桑鎮》等詩中，詩人遊歷山川、指點風物，似有古人臨川賦詩、迎風詠古的遺風，卻又不盡相同，有所翻新。如《釣魚城》只把合川古戰場曾經的“氣吞萬里如虎，金戈蕩寇鏖兵”作為抒情背景，卻從釣魚城的名字開始寫起，“沒有鉤，沒有餌，沒有魚，但我仍然/感覺落日在此處略顯張皇，整座城池/被水為上下兩截//草木比江山堅硬”。談到慘烈的戰爭，詩人用相對冷靜的話語，把歷史進程抽象為一個比喻，得出“草木比江山堅硬”的結論。千年之中江山早已換了幾番天地，而草木亦如蒼生，世代繁衍、生生不息。詩人思考的恐怕遠不只釣魚城的一得一失，更是對歷史發展規律的敏感把握。就是運用類似的方式，李瑾一改詠古詩中由來已久的沉重氣息，用平靜而深刻的詩句，把對歷史的思考推向新的高度。同時，李瑾的詩與古典詩詞存在著或隱或顯的互文關係，如《寒山寺，懷鄉》，詩人借膾炙人口的《靜夜思》引領全詩，“床前明月光，疑是地上霜。多么美好/當想起故鄉，我們才是個孩子，一地/霜花才會夤夜而來/送來衣裳以及空曠”。這是用現代的詩語重現了“床前明月光”的景象。

作品影響

榮譽表彰

2020年1月16日，《黃昏，閉上了眼》入選“2019名人堂·年度十大詩集”。

出版信息

書名	出版時間	出版社	ISBN
《黃昏，閉上了眼》	2019年10月	江蘇人民出版社	978-7-214-23771-2

作者簡介

李瑾，男，山東沂南人，歷史學博士。業餘時間讀書著文自娛，有文學作品在《人民文學》《詩刊》《中國作家》《星星》《人民日報》《光明日報》等近百家報刊發表，併入選數十種選本。曾獲得李杜詩歌獎、中國詩歌網2018年十佳詩人、華西都市報2018年十佳詩人等獎項，出版詩集《人間帖》《孤島》，故事集《地衣——李村尋人啟事》，評論集《紙別裁》，兒童文學《沒有胳肢窩可怎么生活啊》，以及學術專著《未見君子——論語註解》等作品。