鷓鴣天·佳人

《鷓鴣天·佳人》是宋代文學家蘇軾所作的一首詞，約作於宋神宗熙寧四年（1071年）至六年（1073年）。上片寫琵琶歌女的外貌和彈琵琶的美妙效果，下片寫琵琶歌女的幽獨愁苦情態。該詞蘇軾運用描寫與烘托的筆法，寫了一位相思愁苦的琵琶歌女。

基本介紹

• 作品名稱：鷓鴣天·佳人
• 創作年代：北宋
• 作品出處：《全宋詞》
• 文學體裁：詞
• 作者：蘇軾
• 詞牌名：鷓鴣天

作品原文

鷓鴣天^⑴
羅帶^⑵雙垂畫不成。殢人^⑶嬌態最輕盈。酥胸^⑷斜抱天邊月，玉手輕彈水面冰^⑸。

無限事，許多情。四弦^⑹絲竹^⑺苦丁寧^⑻。饒^⑼君撥盡相思調，待聽梧桐葉落聲。

注釋譯文

字詞注釋

⑴鷓鴣天：詞牌名。又名《思佳客》、《醉梅花》、《剪朝霞》、《驪歌一疊》。雙調，55字，平韻。

⑵羅帶：絲織的衣帶。

⑶殢（tì）人：迷戀人。

⑷酥胸：潔白潤澤的胸脯。

⑸水面冰：水的表面如冰滑一般。這裡指琵琶的聲音。

⑹四弦：即琵琶。

⑺絲竹：弦樂器與竹管樂器的總稱，泛指音樂。

⑻丁寧：形容樂器所發出的聲響。

⑼饒：任憑，儘管。

白話譯文

雙雙垂下的“羅帶”飛柔而美麗，連畫都比不上。嬌艷的姿色迷人，飄然得不能再輕盈了。潔白細嫩的手指，輕彈琵琶，發出如“水面冰”滑的聲音，

事很多，情也很多。琵琶彈奏出的音樂聲響中有你的愁緒。儘管你彈完相思調，但你這是單相思。請你等待著秋天的來臨，聽我彈撥那“梧桐落葉”的琵琶聲吧！

創作背景

宋神宗熙寧四年（1071年）至六年（1073年），蘇軾任杭州通判。當時杭州，歌舞樓台聲細細，歌妓美女輕盈盈。身為朝廷官員，蘇軾也出入於其中。事後，蘇軾作該詞懷戀之。尊重歌妓人格，愛惜歌妓才藝，同情歌妓不幸遭遇。

作品鑑賞

文學鑑賞

上片寫琵琶歌女的外貌和彈琵琶的美妙效果。“羅帶雙垂畫不成”，正面描寫琵琶歌女的服飾。“殢人嬌態最輕盈”，正面描寫琵琶歌女的容貌。“酥胸斜抱天邊月”，側面描寫琵琶歌女的胸脯。如“斜抱天邊月”的胸脯，隆起的曲線美，象徵著潔白潤澤的源泉。“玉手輕彈水面冰”，側面描寫琵琶歌女的琵琶聲，圓潤清脆而悅耳，頗有“間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下灘”（唐代白居易《琵琶行》）的韻味。前三句是從視角著筆的，後一句是從聽覺著筆的，感覺挪移，一幅亭亭玉立、窈窕淑靜的琵琶歌女，活生生地呈現在人的面前。

下片寫琵琶歌女的幽獨愁苦情態。“無限事，許多情”，概述了琵琶歌女所面臨的“事”“情”的纏繞。“無限”言“事”之多，“許多”言“情”之泛。“四弦絲竹苦丁寧”，回答上面的泛問，“事”“情”之“苦，全反映在“四弦絲竹”的“丁寧”聲中。有“低眉信手續續彈，說盡心中無限事。”（唐代白居易《琵琶行》“別離四弦聲，相思雙笛引。”（南朝梁簡文帝《生別離》）之意，一個“苦”字將琵琶歌女的愁態生動地刻畫出來了。“饒君撥盡相思調，待聽梧桐落葉聲”，為點題之筆。蘇軾以此襯托出琵琶歌女的幽獨愁苦的情態。

全詞，蘇軾運用描寫與烘托的筆法，寫了一位相思愁苦的琵琶歌女。“酥胸斜抱天邊月，玉手輕彈水面冰”這一聯句特別美，特寫了琵琶歌女的側面倩影，特寫了琵琶歌女彈撥琵琶所發出的“水面冰”聲。平仄得當，對仗工整，頗富現代蒙太奇表現的韻律美。最後的“梧桐落葉聲”與“缺月掛疏桐”（《卜運算元·黃州定惠院寓居作》）似乎為巧合的文筆。前者以聲寫人，後者以形寫人，都是為了刻畫“幽人獨往來，縹渺孤鴻影”歌女形象的，有異曲同工之妙。

名家評論

明代戲曲理論家沈際飛：（畫不成）三字精。仙染與俗墨異。意外意，琵琶箏笛聽之，形躁而志越，故彈得相思一半，有人腸斷, 何況撥盡。

中國蘇軾研究會會員饒學剛：取《琵琶行》之意，明顯地受白居易《琵琶行》的影響。

作者介紹

蘇軾（1037年～1101年），宋代文學家。字子瞻，一字和仲，號東坡居士。眉州眉山（今屬四川）人。宋仁宗嘉祐二年（1057年）進士。累除中書舍人、翰林學士、端明殿學士、禮部尚書。曾通判杭州，知密州、徐州、湖州、穎州等。宋神宗元豐三年（1080年）以謗新法貶謫黃州。後又貶謫惠州、儋州。宋徽宗立，赦還。卒於常州。追諡文忠。博學多才，善文，工詩詞，書畫俱佳。於詞“豪放，不喜剪裁以就聲律”，題材豐富，意境開闊，突破晚唐五代和宋初以來“詞為艷科”的傳統樊籬，以詩為詞，開創豪放清曠一派，對後世產生巨大影響。有《蘇軾七集》、《蘇軾詞》、《蘇軾易傳》、《蘇軾樂府》等傳世。