鴻坤美術館

鴻坤美術館是由鴻坤集團投資建立的私人美術館，位於北京朝陽區西大望路42號院，面積800平方米，專門從事現當代藝術展覽、收藏研究、推廣交流，是鴻坤集團在文化藝術領域的戰略延伸項目。

基本介紹

• 中文名：鴻坤美術館
• 投資商：鴻坤集團
• 面積：800平方米
• 地點：北京朝陽區西大望路42號院

簡介

鴻坤美術館迄今已收藏藝術品上百件，其中包括林風眠、徐悲鴻、趙無極、吳冠中、靳尚誼等現代主義大師佳作，也有劉小東、曾梵志、劉煒、方力鈞、劉野等當代藝術名家的經典作品。鴻坤美術館也持續關注中國當代藝術的新勢力，以展示中國優秀的現當代藝術作品為核心，設展示空間、多媒體展廳、精品陳列廳及藏家俱樂部。美術館是集畫廊和俱樂部為一體運作模式的藝術機構，集藝術品展示、交流和研究、精品陳列於一體，旨在成為一個新型現當代藝術綜合交流平台。

鴻坤美術館將以前瞻性視野、開放姿態，凝聚社會各方面文化藝術資源，促進和建立與國內外藝術機構、藝術家、策展人、收藏家交流與合作，推動中國現當代藝術發展。

藝術作品展示空間——專業展覽

——共享各類藝術資源，主要展示中國優秀的現當代藝術作品；

多媒體展廳——論壇&講座

——通過影像、聲音、平面、裝置等多種形式，舉辦講座、論壇、藝術家對話等活動，創建交流、教育、推廣的平台；

精品陳列廳——收藏研究

——展示收藏精品，建立專業、系統的藝術（圖書、影像）資料庫，為藝術家、藝術愛好者及藝術研究人員提供資訊服務；

藏家俱樂部——跨界平台

——為頂尖人士提供專業的藝術理財知識及溝通平台，邀請最權威、最有影響力的專家、學者、著名藏家，尖端對話，思維碰撞。

鴻坤美術館 HongkunMuseumofFineArt

地址/ADD：北京市朝陽區西大望路42號院，100022

No.42,WestDawangRoad,ChaoyangDistrict,

Beijing,100022

開放時間OpeningTime:

周二至周日：10:00-18:00周一閉館

TuesdaytoSunday(Mondayclosed)

10:00am-6:00pm

美術館空間圖

館藏作品介紹

寶蓮燈

林風眠|紙本彩墨|66.5×66.5cm|1957

《寶蓮燈》採用了人物並置的構圖，原本繁複的戲服簡化為單純的色彩，前景的三聖母身著藍衣披輕紗，用施以乾筆的白粉，皴擦出水袖的動感，表現其長袖善舞的風姿，那重疊的弧線，層層推進，仿佛將瞬息萬變的舞台表演定格，分解成連續動作。“時間的綿延的觀念”在靜態的平面繪畫得以體現，而且畫面比西方立體主義藝術表現得更為自然，更符合人的視錯覺。

女人體

靳尚誼|布面油畫|64×52cm|1988

《女人體》是1990年的作品，沒有背景，灑脫有力的邊線使畫面單純流暢，溫潤平光所賦予人體肌膚的色彩感受被表現的微妙平和，形成一種純潔崇高之美，體現了對人自身價值的歌頌，這與他在肖像畫中對理想美的藝術追求是一致的。這件作品靳尚誼本人也非常滿意，當年便參加了在新加坡舉辦的“中國中央美術學院油畫雕塑展”，隨即被新加坡藏家收藏。

巔峰

曾梵志|布面油畫|50×100cm|2003

《巔峰》純粹而極具對比性的用色使得畫面富有空氣的律動，澄明清新，藍到極致的天空使得檸檬黃的山體躍然於畫面，跳躍而不突兀，如同純藍色湖面的一枚倒影。畫面純粹自然的精緻如同“巔峰”這名字一般使人神往，每個人都憧憬能夠呼吸這人間仙境的空氣，希冀登上巔峰一覽眾山的暗淡和渺小，但山石堅硬、不規則的稜角和陡峭的山體預示了某種風險。

壞小子

劉小東|布面油畫|75×65cm|1992

畫家捕捉到人物片刻的狀態，少年端坐在椅子上，目光故意迴避觀者的視線，前衛的髮型、緊繃的面部表情，表現了其倔犟的性格，臉上的陰影刻畫，流露出些許叛逆與消沉。整個人物形象脫離了傳統肖像的端莊與理想化審美趣味，卻具有一種現實感，反映了社會轉型期的人的迷茫與期待。

無題

趙無極|紙本水彩、水墨|33.5×41cm|1952

作品中，一棟形若中世紀的古堡默然寂靜的佇立在沙漠當中，而抽象的甲骨文式的人體，已開始顯露出來。古堡的中心，呈現出如蛛網般的軌跡，如沙漠中出現的蜃樓異景，瑰麗而神秘。

米菲兔

劉野|布面油畫|80×100cm|2010

米菲是荷蘭畫家迪克·布魯納的作品，它和尼德蘭繪畫一樣，都是以直線構成的，特別簡練，米菲的整個身體設計也是很呆的，無法亂動並幾乎永遠是直立的狀態。劉野說米菲的眼神有著和尼德蘭繪畫中的人物一樣的“莫名其妙”，他被這種眼神深深打動著，而他們的這場相遇也恰恰在某種程度上讓劉野看到並感受到了自己。

隔汗

羅中立|布面油畫|96×130cm|1994

羅中立善於捕捉農村生活中那些看來極普通、極平凡的場景，描繪那些因長年累月進行繁重體力勞動變得有些畸形的人。他用樸實無華的筆不加美化和修飾地描寫他們，予人以自然、真實和親切之感。這些畫不以情節取勝，而以人物和環境的刻劃以及統一的氣氛見長。

毛主席在紅大作報告

何孔德|布面油畫|113×148 cm|1960

“紅大”即中國工農紅軍大學，於1936年正式在陝北瓦窯堡成立，專為紅軍培養和訓練軍事、政治、專業幹部。毛澤東對紅大十分重視，兼任紅大政委，紅大的重要活動，如開學典禮、畢業典禮，毛澤東都儘量參加。畫家採用了寫實的手法，將紅大艱苦的學習環境和眾將士專心的神情刻畫得十分到位。畫面中，毛主席在窯洞前正進行著慷慨激昂的演講，眾將士圍坐在土地上側耳傾聽，認真專注。畫家用樸素自然的筆觸和色彩，將紅軍戰士對於革命的堅定和必勝之心永恆記錄。作為一幅紅色革命題材的作品，此幅作品的歷史文獻價值和圖像價值極其重大。

可憐的老漢密爾頓

王興偉|布面油畫|220×180 cm|1995

對西方藝術史的顛覆、反叛，對國內藝術現象的反思，這一切讓王興偉成為國內觀念繪畫代表人物之一。《可憐的老漢密爾頓》中，垂垂老矣的漢密爾頓腳上穿著中式布鞋，眼光投向一旁正在教訓兒子的人，原因是這個孩子打碎了該英國藝術家耗費心思製作的複製品。

鐵路工人像

李宗津|布面油畫|71×47cm|1955

這件《鐵路工人像》是李宗津先生人物畫作品中極富古典韻律的優秀之作，畫中男子側臉，表情靜默，微閉的雙眼掩藏在暗部，而側身的動勢將身體的肌肉線條表露無遺。李宗津準確的筆觸，與光線控制能力，將普通的勞動人民形象以極富古典人體美的方式表達至深。