為什麼會小魔術的男生容易討女孩子喜歡？為什麼劉謙的魔術比別人看起來更精彩？為什麼我們喜歡被魔術師“騙”得不亦樂乎？ 因為他們使用了可以被稱為“魔術師心理操控術”的心理學技術。 “又一次改變世界。”蘋果前CEO賈伯斯“現實扭曲力場”聞名天下，生前最大的遺憾可能是沒有來中國和趙本山大叔切磋一下。除了這兩位大師級人物，還有一群人也同樣擁有“現實扭曲力場”，那就是魔術師。他們同時還是藝人、技術流心理學家、時裝設計師、物理學家和工程師，他們抓住別人的錯誤，操控別人的心理，以“欺騙”為生。魔術師很像保險推銷員，顧客明知道他們的目的，到最後卻經常乖乖地“就範”。種種不可思議的魔術，背後的心理學原理簡單而又深刻。普通人一個小小的習慣性錯覺，能讓魔術師變出許多花樣。 世界上有成百上千的精彩魔術，它們背後用到的心理學原理卻並不多，“戲法人人會變，各有巧妙不同”，同樣的原理，每個魔術師都用自己獨特的技巧展現出來。沒經過魔術訓練的普通人一樣能從這些原理中得到啟示，磨練總結出自己的心理操控技巧。 魔術表演中，魔術師要運用到的眾多心理學知識，這是我們進入到魔術師世界的鑰匙，了解魔術師是如何運用心理學分析方法來創造出神奇魔術。同時我們也可以學會像魔術師一樣利用心理學原理來影響身邊的人，提升自己的影響力。
基本介紹
- 書名：魔術師心理操控術
- 出版社：北京時代華文書局
- 頁數：242頁
- 開本：16
- 品牌：時代華文書局
- 作者：金聖榮
- 出版日期：2013年11月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787807691174
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,序言,名人名言,
基本介紹
內容簡介
國內首部揭秘魔術師心理操控原理與技術手段的書。
劉謙魔術不能說的秘密，魔術師的心理秘笈。
越被“騙”越開心的藝術，普通人也能學會的魔術師心理技巧。
劉謙魔術不能說的秘密，魔術師的心理秘笈。
越被“騙”越開心的藝術，普通人也能學會的魔術師心理技巧。
作者簡介
金聖榮，社科心理圖書作家，先後出版過多本心理學著作。
圖書目錄
Chapter1
“騙人”是門技術活兒——魔術師的“說學逗唱”
1.魔術其實是一門科學
2.魔術是一種綜合的舞台藝術
3.魔術是逆向思維的邏輯學詭計
4.魔術就是給心理學披上了神秘的外衣
5.運用觀眾的錯覺效應，製造驚艷的魔術效果
6.魔術：利用暗示效應將人們的思維引入歧途
Chapter2
心理操控的喜怒哀樂悲恐驚——魔術師是觀眾的貼心人
1.掌握觀眾的情緒，將他們帶入迷宮
2.用魔術的手法為觀眾偷來快樂
3.製造氣氛，讓魔術成為打動觀眾心理的橋樑
4.和觀眾進行互動，以便使其情緒高漲
Chapter3
心理操控技術高低決定成敗——魔術師是技術流心理學家
1.變幻的手法產生心理欺騙
2.魔術師轉移注意力的表演技法
3.魔術師預言之“變幻現象”
4.以假亂真，迷惑觀眾的思維
5.用細緻入微的表演欺騙觀眾的大腦
6.光與影的交織是魔術師運用障眼法的“秘密武器”
Chapter4
心理操控不能“來硬的”——魔術師知道你在想什麼
1.每一個魔術師都知道觀眾在想什麼
2.無聲無息，魔術師挖掘“自欺欺人”的效果
3.熟知觀眾心理，助力劉謙攀登魔術表演高峰
4.利用人們的心理定勢，降低魔術表演難度
5.偽裝自己的表情和眼神，讓觀眾大吃一驚
6.洞悉觀眾心理，巧妙設計魔術
Chapter5
錯誤是心理操控術生存的空間——魔術師對別人錯誤的利用無人能及
1.魔術的效果取決於對觀眾注意力的控制
2.魔術師用偽裝轉移觀眾的注意力
3.錯誤引導：魔術師操控人心的秘法
4.預先準備，巧妙引導觀眾的注意力
5.假裝讓動作合理化，以便分散觀眾的注意力
6.用言語台詞吸引觀眾，掩蓋令人懷疑的動作
7.轉移觀眾對非正常事物的注意力
Chapter6
穿衣服的“騙子”更可怕——魔術師的“最炫民族風”
1.服裝，魔術表演不可或缺的重要組成部分
2.是空中抓牌，還是衣服中抓牌
3.魔術師的外套別有洞天
4.魔術師的衣袖：隱藏道具的絕佳位置
5.千萬不要小看魔術師的襯衫
6.藏在領帶里的秘密
7.觀眾最易忽視的魔術師的佩飾
Chapter7
用幻覺控制心理——魔術師操控心理的“終極武器”
1.巧妙運用視錯覺，讓眼見不一定為實
2.知覺錯覺，魔術師得以“欺騙”觀眾的終極武器
3.利用注意力的特性，使觀眾產生錯誤認知
4.變化盲視：看看你忽略掉了哪些細節
5.無意盲視：魔術師為觀眾呈現精彩瞬間的重要法寶
6.重複動作的目的，是魔術師不能說的秘密
7.魔術師的秘密：讓觀眾的眼睛比自己的手更忙碌
Chapter8
“完全自由”心理選擇的真相——魔術師的“現實扭曲力場”
1.觀眾的選擇還是魔術師的選擇
2.運用數學規律強迫觀眾做出選擇
3.魔術師的“魚和叉”效應——針對觀眾選擇結果大做文章
4.心理魔術的精髓——運用意念強迫左右觀眾的選擇
5.催眠魔術，用語言創造意念強迫的奇蹟
6.利用短時記憶原理來干擾觀眾
7.被人忽視的道具和被人誤會的“觀眾”
參考文獻
“騙人”是門技術活兒——魔術師的“說學逗唱”
1.魔術其實是一門科學
2.魔術是一種綜合的舞台藝術
3.魔術是逆向思維的邏輯學詭計
4.魔術就是給心理學披上了神秘的外衣
5.運用觀眾的錯覺效應，製造驚艷的魔術效果
6.魔術：利用暗示效應將人們的思維引入歧途
Chapter2
心理操控的喜怒哀樂悲恐驚——魔術師是觀眾的貼心人
1.掌握觀眾的情緒，將他們帶入迷宮
2.用魔術的手法為觀眾偷來快樂
3.製造氣氛，讓魔術成為打動觀眾心理的橋樑
4.和觀眾進行互動，以便使其情緒高漲
Chapter3
心理操控技術高低決定成敗——魔術師是技術流心理學家
1.變幻的手法產生心理欺騙
2.魔術師轉移注意力的表演技法
3.魔術師預言之“變幻現象”
4.以假亂真，迷惑觀眾的思維
5.用細緻入微的表演欺騙觀眾的大腦
6.光與影的交織是魔術師運用障眼法的“秘密武器”
Chapter4
心理操控不能“來硬的”——魔術師知道你在想什麼
1.每一個魔術師都知道觀眾在想什麼
2.無聲無息，魔術師挖掘“自欺欺人”的效果
3.熟知觀眾心理，助力劉謙攀登魔術表演高峰
4.利用人們的心理定勢，降低魔術表演難度
5.偽裝自己的表情和眼神，讓觀眾大吃一驚
6.洞悉觀眾心理，巧妙設計魔術
Chapter5
錯誤是心理操控術生存的空間——魔術師對別人錯誤的利用無人能及
1.魔術的效果取決於對觀眾注意力的控制
2.魔術師用偽裝轉移觀眾的注意力
3.錯誤引導：魔術師操控人心的秘法
4.預先準備，巧妙引導觀眾的注意力
5.假裝讓動作合理化，以便分散觀眾的注意力
6.用言語台詞吸引觀眾，掩蓋令人懷疑的動作
7.轉移觀眾對非正常事物的注意力
Chapter6
穿衣服的“騙子”更可怕——魔術師的“最炫民族風”
1.服裝，魔術表演不可或缺的重要組成部分
2.是空中抓牌，還是衣服中抓牌
3.魔術師的外套別有洞天
4.魔術師的衣袖：隱藏道具的絕佳位置
5.千萬不要小看魔術師的襯衫
6.藏在領帶里的秘密
7.觀眾最易忽視的魔術師的佩飾
Chapter7
用幻覺控制心理——魔術師操控心理的“終極武器”
1.巧妙運用視錯覺，讓眼見不一定為實
2.知覺錯覺，魔術師得以“欺騙”觀眾的終極武器
3.利用注意力的特性，使觀眾產生錯誤認知
4.變化盲視：看看你忽略掉了哪些細節
5.無意盲視：魔術師為觀眾呈現精彩瞬間的重要法寶
6.重複動作的目的，是魔術師不能說的秘密
7.魔術師的秘密：讓觀眾的眼睛比自己的手更忙碌
Chapter8
“完全自由”心理選擇的真相——魔術師的“現實扭曲力場”
1.觀眾的選擇還是魔術師的選擇
2.運用數學規律強迫觀眾做出選擇
3.魔術師的“魚和叉”效應——針對觀眾選擇結果大做文章
4.心理魔術的精髓——運用意念強迫左右觀眾的選擇
5.催眠魔術，用語言創造意念強迫的奇蹟
6.利用短時記憶原理來干擾觀眾
7.被人忽視的道具和被人誤會的“觀眾”
參考文獻
序言
魔術，是一種歷史悠久的藝術形式。在世界魔術史上，人們從中外文化差異的角度，將魔術分為中國古典魔術和西方魔術。中國古典魔術注重魔術師的手法以及力量，而西方魔術，則更注重手法與燈光以及舞台效果的結合。
自古以來，特別是在新中國尚未成立之前，中國古典魔術和雜技一樣，是人們喜聞樂見的一種藝術表現形式。但隨著電影、電視事業的出現和發展，人們將對這種古典藝術的喜愛逐漸轉移到了電影、電視上，而中國古典魔術，也因此迎來了一個衰退期。
1986 年，美國魔術師大衛·科波菲爾在中國錄製了大型魔術《長城魅影》的電視特輯。在大衛神奇般地穿越堅固的長城時，在場的觀眾無不驚訝地瞪大了雙眼——他們想不明白，大衛究竟是如何做到的。在節目錄製現場，觀眾們除了對大衛的表演報以熱烈的掌聲，也對西方這種絢麗多彩的藝術有了初步的印象。
2004 年，大衛·科波菲爾再次來華，這一次，他仍舊是用他的魔術藝術征服了成千上萬的中國人，但不同的是，他這次的魔術並不是要穿越長城，而是通過魔術來治療疾病，具體做法是向理療師教授小型魔術，再由這些理療師將魔術傳授給患者，通過這種方式，大衛使很多患者走上了康復之路，而這也加深了中國觀眾對西方魔術的印象。
隨著中西方文化交流的深入，很多魔術師將中國古典魔術和西方魔術相融合，創造了深受人們喜愛的，融合了現代藝術和科技成果的現代魔術。在這個時候，魔術的中西方界限已經不那么明顯，而這種融合的趨勢，在一些年輕魔術師身上有較為明顯的體現。很多年輕魔術師將一些現代藝術感較強的魔術搬上了銀幕，而劉謙就是其中的典型代表。
2009 年，台灣魔術師劉謙亮相中央電視台春節聯歡晚會，並通過春晚一炮而紅，成為家喻戶曉的魔術明星。春晚很快過去，而劉謙和他的魔術，卻成為人們熱議的話題。不只如此，因偶像的力量，觀眾們迅速在中國掀起了一股魔術熱潮。正因為如此，自 2009 年以來，以劉謙為代表的一批魔術師通過春晚走進了人們的視線，以致觀眾們不但欣賞到了精彩紛呈的魔術表演，也不斷得到心靈的美妙體驗。也正因為魔術的魅力，以劉謙為代表的魔術師不斷成為央視春晚以及各地衛視春晚的座上賓，而魔術也成為觀眾們除小品之外最為期待的節目。
然而，在享受魔術帶來的視覺盛宴以及美妙心靈體驗的同時，許多觀眾也會產生這樣的疑問：“他們的魔術表演到底是怎么回事？其中的秘密在哪裡？魔術師真的有異於常人的能力嗎？為什麼在我們聚精會神地觀看魔術的情況下，依然難以發現魔術師隱藏的真正秘密？”在好奇心的驅使下，很多人加入到了揭秘魔術的隊伍之中。當然，他們注定是要失望的，因為魔術一旦遭遇揭秘，魔術的神秘色彩便會蕩然無存，人們觀看魔術的興致也會大打折扣。而且，以揭秘為目的的欣賞，終將使觀眾失去最初的那份驚訝和喜悅交織的美妙體驗，取而代之的只有失望和無聊的情緒。
事實上，人們完全可以越過魔術本身，從心理學的角度，解讀魔術師語言或者動作背後的意義，通過對魔術師心理操控術的解讀，來了解魔術的真正秘密。而本書，就是本著這個目的，對魔術師心理操控術進行了初步的探索。
全書分為 8 個章節。在第 1 章，作者試圖對魔術以及魔術師的心理進行深入的解讀，通過對魔術歷史、魔術定義、魔術本質等問題的探索，揭示了魔術的實質，扒開了魔術披在心理學外的神秘外衣；在第 2 章，作者對魔術師操控觀眾情緒的心理密碼進行了探討，通過分析魔術師的小戲法、魔術手法以及製造氣氛等魔術師常用的表演方法，揭秘魔術師打動人心的秘密武器；在第3章，作者寫到了魔術師誘導觀眾的變幻手法和表演技巧，通過對魔術師變化手法和表演技法的列舉和分析，總結了魔術師以細節取勝的表演心理；在第 4 章，作者主要對“魔術師如何知道觀眾心理特點”這一問題進行了分析，通過探討魔術師洞悉觀眾心理的技法，凸顯了魔術師對心理學知識的掌握和了解；在第 5 章，作者詳細解讀了魔術師在分散觀眾注意力時所用到的心理技法，從而對魔術的重要原理——錯誤引導進行了深刻的分析；魔術師表演時華麗的衣裝除了做裝飾，是不是還有其他的用途呢？答案就在本書的
第 6 章內，在這一章，作者以列舉的形式，對魔術師變幻莫測的服裝飾品偽裝手法進行了分析，從而使人們對魔術師服裝飾品背後的意義獲得初步的了解；魔術的一個重要原理就是利用注意力以及認知的特性，從視覺等角度來營造使觀眾產生錯覺的氛圍，以使觀眾的思維沿著魔術師預期的方向發展，而在第 7 章，作者將通過解讀魔術師那些聲東擊西的掩飾性肢體語言，通過對魔術師各種表演技巧的分析，揭示魔術師引導觀眾思維的終極武器；魔術
師在表演過程中，常常會請志願者來輔助自己的表演，在此過程中，志願者會按照魔術師的要求作出一些選擇，在志願者看似自由選擇的背後，魔術師又做了什麼干擾性舉動？在第 8 章，作者將對心理強迫這一魔術師重要心理操控術進行深入的分析和探討。
為了將魔術師掌控心理闡釋清楚，本書中運用了大量魔術師表演的事例，也融入了許多對魔術表演真相的具體分析。需要指出的是，本書的目的並不在於揭示魔術的技巧和秘密，而旨在從心理學角度，對魔術師的心理進行解讀。
希望讀者在閱讀本書之後，依然能夠以欣賞的眼光來對待魔術，對待為魔術這門藝術付出了很多心血的魔術師們。了解了魔術師的心理，觀眾更應該了解魔術師的不易，更應該在欣賞魔術時，對魔術師報以熱烈的掌聲。因為這不只是對魔術師的尊重，也是對魔術這門藝術的尊重。
自古以來，特別是在新中國尚未成立之前，中國古典魔術和雜技一樣，是人們喜聞樂見的一種藝術表現形式。但隨著電影、電視事業的出現和發展，人們將對這種古典藝術的喜愛逐漸轉移到了電影、電視上，而中國古典魔術，也因此迎來了一個衰退期。
1986 年，美國魔術師大衛·科波菲爾在中國錄製了大型魔術《長城魅影》的電視特輯。在大衛神奇般地穿越堅固的長城時，在場的觀眾無不驚訝地瞪大了雙眼——他們想不明白，大衛究竟是如何做到的。在節目錄製現場，觀眾們除了對大衛的表演報以熱烈的掌聲，也對西方這種絢麗多彩的藝術有了初步的印象。
2004 年，大衛·科波菲爾再次來華，這一次，他仍舊是用他的魔術藝術征服了成千上萬的中國人，但不同的是，他這次的魔術並不是要穿越長城，而是通過魔術來治療疾病，具體做法是向理療師教授小型魔術，再由這些理療師將魔術傳授給患者，通過這種方式，大衛使很多患者走上了康復之路，而這也加深了中國觀眾對西方魔術的印象。
隨著中西方文化交流的深入，很多魔術師將中國古典魔術和西方魔術相融合，創造了深受人們喜愛的，融合了現代藝術和科技成果的現代魔術。在這個時候，魔術的中西方界限已經不那么明顯，而這種融合的趨勢，在一些年輕魔術師身上有較為明顯的體現。很多年輕魔術師將一些現代藝術感較強的魔術搬上了銀幕，而劉謙就是其中的典型代表。
2009 年，台灣魔術師劉謙亮相中央電視台春節聯歡晚會，並通過春晚一炮而紅，成為家喻戶曉的魔術明星。春晚很快過去，而劉謙和他的魔術，卻成為人們熱議的話題。不只如此，因偶像的力量，觀眾們迅速在中國掀起了一股魔術熱潮。正因為如此，自 2009 年以來，以劉謙為代表的一批魔術師通過春晚走進了人們的視線，以致觀眾們不但欣賞到了精彩紛呈的魔術表演，也不斷得到心靈的美妙體驗。也正因為魔術的魅力，以劉謙為代表的魔術師不斷成為央視春晚以及各地衛視春晚的座上賓，而魔術也成為觀眾們除小品之外最為期待的節目。
然而，在享受魔術帶來的視覺盛宴以及美妙心靈體驗的同時，許多觀眾也會產生這樣的疑問：“他們的魔術表演到底是怎么回事？其中的秘密在哪裡？魔術師真的有異於常人的能力嗎？為什麼在我們聚精會神地觀看魔術的情況下，依然難以發現魔術師隱藏的真正秘密？”在好奇心的驅使下，很多人加入到了揭秘魔術的隊伍之中。當然，他們注定是要失望的，因為魔術一旦遭遇揭秘，魔術的神秘色彩便會蕩然無存，人們觀看魔術的興致也會大打折扣。而且，以揭秘為目的的欣賞，終將使觀眾失去最初的那份驚訝和喜悅交織的美妙體驗，取而代之的只有失望和無聊的情緒。
事實上，人們完全可以越過魔術本身，從心理學的角度，解讀魔術師語言或者動作背後的意義，通過對魔術師心理操控術的解讀，來了解魔術的真正秘密。而本書，就是本著這個目的，對魔術師心理操控術進行了初步的探索。
全書分為 8 個章節。在第 1 章，作者試圖對魔術以及魔術師的心理進行深入的解讀，通過對魔術歷史、魔術定義、魔術本質等問題的探索，揭示了魔術的實質，扒開了魔術披在心理學外的神秘外衣；在第 2 章，作者對魔術師操控觀眾情緒的心理密碼進行了探討，通過分析魔術師的小戲法、魔術手法以及製造氣氛等魔術師常用的表演方法，揭秘魔術師打動人心的秘密武器；在第3章，作者寫到了魔術師誘導觀眾的變幻手法和表演技巧，通過對魔術師變化手法和表演技法的列舉和分析，總結了魔術師以細節取勝的表演心理；在第 4 章，作者主要對“魔術師如何知道觀眾心理特點”這一問題進行了分析，通過探討魔術師洞悉觀眾心理的技法，凸顯了魔術師對心理學知識的掌握和了解；在第 5 章，作者詳細解讀了魔術師在分散觀眾注意力時所用到的心理技法，從而對魔術的重要原理——錯誤引導進行了深刻的分析；魔術師表演時華麗的衣裝除了做裝飾，是不是還有其他的用途呢？答案就在本書的
第 6 章內，在這一章，作者以列舉的形式，對魔術師變幻莫測的服裝飾品偽裝手法進行了分析，從而使人們對魔術師服裝飾品背後的意義獲得初步的了解；魔術的一個重要原理就是利用注意力以及認知的特性，從視覺等角度來營造使觀眾產生錯覺的氛圍，以使觀眾的思維沿著魔術師預期的方向發展，而在第 7 章，作者將通過解讀魔術師那些聲東擊西的掩飾性肢體語言，通過對魔術師各種表演技巧的分析，揭示魔術師引導觀眾思維的終極武器；魔術
師在表演過程中，常常會請志願者來輔助自己的表演，在此過程中，志願者會按照魔術師的要求作出一些選擇，在志願者看似自由選擇的背後，魔術師又做了什麼干擾性舉動？在第 8 章，作者將對心理強迫這一魔術師重要心理操控術進行深入的分析和探討。
為了將魔術師掌控心理闡釋清楚，本書中運用了大量魔術師表演的事例，也融入了許多對魔術表演真相的具體分析。需要指出的是，本書的目的並不在於揭示魔術的技巧和秘密，而旨在從心理學角度，對魔術師的心理進行解讀。
希望讀者在閱讀本書之後，依然能夠以欣賞的眼光來對待魔術，對待為魔術這門藝術付出了很多心血的魔術師們。了解了魔術師的心理，觀眾更應該了解魔術師的不易，更應該在欣賞魔術時，對魔術師報以熱烈的掌聲。因為這不只是對魔術師的尊重，也是對魔術這門藝術的尊重。
名人名言
魔術師主要運用誤導、錯覺以及強制三種方法來控制人們的大腦和心理。
——英國杜倫大學心理學教授 高斯塔夫·庫恩
與其說我掌控了觀眾的目光，不如說我掌控了觀眾的思考。
——魔術師 劉謙
歸根結底，魔術都是和心理學有關的。魔術之所以偉大，是因為你必須去“欺騙’，觀眾，還得讓他們喜歡你……我感興趣的是，我們究竟是如何做到這一點的。引導觀眾的注意力絕對是魔術的關鍵。
——英國心理學家、魔術師 理察·韋斯曼
魔術看上去打破了自然規律——讓固體憑空出現或者消失，把人鋸成兩半，讀懂人的思維等。但魔術師其實是以人類大腦為目標，利用大腦的失靈和弱點，從而創造出幻覺，做到不可能的事情。
——加州理工學院神經學家 克里斯朵夫·科奇
——英國杜倫大學心理學教授 高斯塔夫·庫恩
與其說我掌控了觀眾的目光，不如說我掌控了觀眾的思考。
——魔術師 劉謙
歸根結底，魔術都是和心理學有關的。魔術之所以偉大，是因為你必須去“欺騙’，觀眾，還得讓他們喜歡你……我感興趣的是，我們究竟是如何做到這一點的。引導觀眾的注意力絕對是魔術的關鍵。
——英國心理學家、魔術師 理察·韋斯曼
魔術看上去打破了自然規律——讓固體憑空出現或者消失，把人鋸成兩半，讀懂人的思維等。但魔術師其實是以人類大腦為目標，利用大腦的失靈和弱點，從而創造出幻覺，做到不可能的事情。
——加州理工學院神經學家 克里斯朵夫·科奇
