高密撲灰年畫

歷史淵源

高密撲灰年畫起源於明朝初期。據說它的始創者是高密北鄉公婆廟村的一戶王姓人家。這家人從外地遷徙而來，迫於生計，便臨摹一些張貼畫和廟宇壁畫擺攤出售，慢慢掌握了一些技藝，又不斷探索，把隨處可得的柳樹枝燒成炭棒當畫筆，把鹹菜疙瘩刻成印章、印花模具。自此，帶著農村土味，帶著農民的傳統習俗，帶著民間藝術的瑰麗風彩的高密撲灰年畫誕生了。

清乾隆年間，公婆廟村王氏開始收徒授藝，先收公婆廟村張氏的4個兒子為徒。張氏兄弟學成後自開作坊作畫出售，題材有所創新，擴大了撲灰年畫的影響。

乾隆末年，高密李家莊、趙家圈、杜家官莊的一些人先後來到公婆廟拜張氏兄弟為師學藝，他們藝滿歸里，也開辦作坊並授徒。

嘉慶年間，高密撲灰年畫開始使用畫印結合的新技術。當時，曾在天津楊柳青畫店刻板的胡三，來到了高密李家莊，投入胡玉顯門下。他將楊柳青木版年畫技法糅進撲灰年畫製作，先刻版印線稿，再以手繪完成畫面，使每幅畫都可以在短期內實現批量生產，提高了效率。因經濟效益成倍增長，很多畫坊改畫這種年畫，稱為半印半畫。

文化特徵

藝術特點

綜觀高密撲灰年畫不同發展時期的藝術風格，早期的撲灰年畫，由於受廟宇壁畫的影響較深，一般工多意少，風格粗獷，除人物的手部、眉眼細繪外，其它部位皆快速塗抹，以水墨為主，顯得古樸典雅，被人們稱為“老抹畫子”。清乾隆時期以後的撲灰年畫，以色代墨，色彩艷麗，形象追求動感，線條顯示豪放，人物面部多為胖耳大腮，豐潤中不失俊秀，肥碩中盡顯福態，改變了“老抹畫子”那種黑乎乎的直感，形成了一種新的格調。

構圖特徵

高密撲灰年畫多採用全開紙作畫，以大見長，常見的有“大褂子”、“大橫披”、“四條屏”、“八條屏”等。從構圖上看，往往採取寧簡勿繁的手法，除了花卉條屏、人物畫注意突出人物形象的高大豐滿外，少用背景甚至省略背景，讓人物占滿畫面空間，形成二度空間透視的平面構圖，具有一定的醒目效果。

表現手法

高密撲灰年畫即便是表現故事的浩大場面，也只選取某個重點場景，畫龍點睛，只畫出重點的一部分，至於“相關的那些事”或“千軍萬馬”的氣韻，則留給欣賞者自己去聯想、體味。像《長坂坡》，作者僅畫了趙雲揮舞寶劍的形象，其他人物場景一概捨去。這種表現手法，實際上與京劇表演藝術中的簡約、國畫藝術中的意到筆不到方法相吻合。