高人傑，男，1994 年生於內蒙古包頭市，中國新野性成員，紐約哈德遜藝術家協會會員，現居北京宋莊。其主要作品有：把城市舉向無處不在的天堂、白色石膏像、不可救藥的瘋人院等。
基本介紹
藝術履歷,主要作品,人物評價,
藝術履歷
群體展覽
年份 | 展覽名稱及地點 | 地理區域 |
2021年 | 北京當代，中國農展館 | 北京，中國 |
撿漏藝術節，房山韓建美術館 | 北京，中國 | |
2020年 | 走神六人展 | 西安，中國 |
我眼中的庚子之疫 | 北京，中國 | |
巨石之下公益展 | 中國 | |
語境中的藝術國際藝術家邀請展 | 德國 | |
2019年 | 新加坡藝術全球 | 新加坡 |
2018年 | 紅門畫廊“35X35 藝術項目” | 希臘 |
中國藝博會 | 北京，中國 | |
小微作品展，上上國際美術館 | 北京，中國 | |
2017年 | 當代藝術聯盟大展，上上國際美術館 | 北京，中國 |
青春-激情高人傑油畫個展，上上國際美術館 | 北京，中國 | |
天津大象藝術館名家三人展 | 天津，中國 | |
山東崔揚美術館大家三人展 | 山東，中國 | |
上上國際美術館建館十周年大展 | 北京，中國 | |
2016年 | 藝術廣東 | 廣東，中國 |
主要作品
作品名 | 作品圖 | 作品信息 |
把城市舉向無處不在的天堂 |  把城市舉向無處不在的天堂 | 布面油畫/200cm x 300cm/2016年 |
白色石膏像 |  白色石膏像 | 布面油畫/200cm x 300cm/2016年 |
不可救藥的瘋人院 |  不可救藥的瘋人院 | 布面油畫/200cm x 300cm/2016年 |
骸骨寶物 |  骸骨寶物 | 布面油畫/200cm x 600cm/2016年 |
沒入美國的河流 |  沒入美國的河流 | 布面油畫/200cm x 300cm/2016年 |
一整船敏感的謊話 |  一整船敏感的謊話 | 布面油畫/200cm x 300cm/2016年 |
隱形的郊區 |  隱形的郊區 | 布面油畫/200cm x 300cm/2016年 |
撞上時光的岩石 |  撞上時光的岩石 | 布面油畫/200cm x 300cm/2016年 |
人物評價
曹喜蛙（藝術評論、詩人、網際網路哲學家）
高人傑的畫，大氣磅礴，用筆狂放，很飆，我也喜歡，因為這樣的起鬨美與中國傳統的藝術追求遠遠拉開了距離。經過85美術新潮三十多年的風風雨雨，藝術觀念在中國已經發生了天翻地覆的變化，前輩藝術家覺得很“革命”性的觀念，在高人傑這樣的年輕藝術家眼裡不過就是一種自然的起鬨，他們不覺得有什麼突兀。在現代藝術家眼裡的異域美學，在年輕的當代藝術家不過是身邊的美學，前者是移民、外來者心態，在後者乃原居民、主人翁的心態；前者會覺得拋頭顱、灑熱血的革命追求，在後者不過是一點荷爾蒙、力比多的青春冒險的起鬨生活。
陳曦
高人傑是藝術圈當之無愧的後起之秀，身為90後的他擺脫了上一代藝術家身上的一切程式，這就決定了他在創作上的自由實為更深的“受戒”。我並不認為“後起之秀”是一個絕對的褒義詞，是因為如果離開了思想力的支撐，江山代代縱有才人出，也不過是曇花般的驚艷一現，思想是藝術家萬變不離其宗的“根”，自由則是檢視思想的唯一標尺。他的思維方式是動態而不是靜態的，創作速度快，讓他的作品充滿了深層的律動感，繼而表現為一種若隱若現的不安，並寄寓在他筆下的種種變形中。
王十月
高人傑的畫給人的感受是複雜的，不是非黑即白非此即彼非是即非，他處理的是認知的灰色地帶。這種複雜的感受，得益於他的繪畫策略：極繁主義。 極簡主義與極繁主義，並無高下之分。 就文學來說，金斯堡，馬爾克斯，都是極繁主義的代表，而以雷蒙德·卡弗為代表的極簡主義，這些年成為了潮流。說到繪畫，甚至傳統繪畫，李唐極繁，而八大卻是極簡的。近些年來極簡主義大行其道，究其原因，極簡主義主張使用最低限度的事件或組成策略來詮釋事物，正好符合資訊爆炸時代人們對信息的要求：簡潔，易記。從海量信息中一瞬間能發現並記住對象，而且易於解讀。事情的弔詭之處在於，當今世界恰恰又是極繁的。網路資訊時代之前，一百年甚至一千年的時光，世界並未發生根本性的改變，在網路資訊時代，人們一年內接受的資訊，要超過古人一生所接受的信息量。
布魯諾
他的一些作品殺死了我，另一些作品對我毫無影響。但是一旦你被感動，你要么會被一種內心的寧靜所吞噬，要么會發現自己一分為二地彎下腰，發出巨大而痛苦的傻笑。
因為無論畫中流露出什麼樣的誠實、歷史或經歷，他的幽默感都是殺人不眨眼的。即使在他最尖銳的作品中，他對荒謬的惡魔般的感覺也沒有任何過濾就爆發了。就像他對人類真誠的失望，或者他激發的希望一樣。
當一個人觀察自己的工作時，很難不注意到對最細微的細節給予的近乎反常的關注，這是一種注意力完全分散的感覺。就像圖像一樣原始，就像執行看起來一樣快，最少的筆劃、線條、擦除、掉落、足跡、手指、單詞、字母、撕裂和瑕疵都在那裡，只是因為它們允許它們在那裡。
每當我看他的畫，它們就在我眼前栩栩如生。
