馬里沃，P.C.de ： 法國喜劇家。 馬里沃喜劇的最大特點是直接描寫愛情，它不像以往戲劇那樣，將愛情置於從屬地位，而是作為獨立主題來表現。馬里沃在愛情心理的刻畫上最為成功。 馬里沃的劇作帶有明顯的貴族味道，對話完全是貴族沙龍式的，語言極難捉摸，這種細膩的心理分析和矯揉造作的人物語言，構成了後人稱之為“馬里沃風格”的特點。
基本介紹
- 本名：Pierre Carlet de Marivaux
- 所處時代：啟蒙運動時期
- 民族族群：法蘭西
- 出生地：法國巴黎
- 出生時間：1688年2月4日
- 去世時間：1763年2月12日
- 主要作品：《意想不到的愛情》、《假機密》、《誠實人》、《考驗》
人物生平
法國喜劇家。1688年 2月 4日生於巴黎一法官家庭。早年在外省受教育，後回巴黎讀法律，常出入貴族社會的沙龍。1720年後致力於戲劇寫作。1731～1741年寫了兩部比較有名的小說：《瑪麗安娜的生活》與《暴發戶農民》，都是未完成之作。1743年被選為法蘭西學院院士。卒於1763年2月12日。
馬里沃的主要成就是在喜劇方面，早年寫過詩體劇《謹慎而公正的父親》（1712）和《漢尼拔》（1720）等，1722～1746年共寫了27出散文體喜劇，其中17出是為義大利喜劇院而作，較著名的有《意想不到的愛情》(1722)、《奴隸島》（1725）、《愛情與偶遇的遊戲》(1730)、《假機密》(1737)、《誠實人》(1739)、《考驗》(1740)、《被克服的偏見》(1746)等。晚年他還寫了《費利西》(1757)和《好心的演員》(1757)兩齣喜劇，一生劇作計有35部之多。
在18世紀前半期，馬里沃的戲劇體現了多樣化傾向，從英雄喜劇、浪漫喜劇（《化裝的王子》、《愛情的勝利》）、神話喜劇（《普路托斯的勝利》）到風俗喜劇（《村莊繼承人》、《母親學堂》），從社會問題劇、哲理劇（《奴隸島》、《理智島》）到情感劇和道德劇（《貼心的母親》、《貞潔的妻子》）他都寫過。
馬里沃喜劇的最大特點是直接描寫愛情，它不像以往戲劇那樣，將愛情置於從屬地位，而是作為獨立主題來表現。馬里沃在愛情心理的刻畫上最為成功。他說過：“我在人類心靈中挖掘各種各樣不敢公開表露出來的愛情的隱藏之處，我的每一齣喜劇都以把它從某一個隱藏之處開掘出來為目的。”馬里沃愛情喜劇的結構往往套用一個框框：一對貴族青年男女彼此相愛，或者一方單相思，由於某些障礙，不敢袒露心跡，甚至以假象進行試探，這期間，往往有聰明人幫助，使有情人終成眷屬，如《愛情與偶遇的遊戲》。《奴隸島》雖然是反映主僕關係的社會道德劇，卻也套用了幾乎一模一樣的“化裝調包”的情節結構。《假機密》也藉助於化裝術。馬里沃劇中愛情的障礙，既非莫里哀筆下那樣來自外部，也不像J.拉辛劇中那樣無法克服，它來自一種偏見、失意、誤會，是一種自尊心上的障礙，主人公們往往不願承認他們已經萌發的愛情。馬里沃喜劇的另一特點，是劇中主人公既能引人發笑又不顯得滑稽。
馬里沃，P.C.de馬里沃的劇作帶有明顯的貴族味道，對話完全是貴族沙龍式的，語言極難捉摸，這種細膩的心理分析和矯揉造作的人物語言，構成了後人稱之為“馬里沃風格”的特點。
馬里沃，P.C.de
馬里沃，P.C.de
馬里沃的主要成就是在喜劇方面，早年寫過詩體劇《謹慎而公正的父親》（1712）和《漢尼拔》（1720）等，1722～1746年共寫了27出散文體喜劇，其中17出是為義大利喜劇院而作，較著名的有《意想不到的愛情》(1722)、《奴隸島》（1725）、《愛情與偶遇的遊戲》(1730)、《假機密》(1737)、《誠實人》(1739)、《考驗》(1740)、《被克服的偏見》(1746)等。晚年他還寫了《費利西》(1757)和《好心的演員》(1757)兩齣喜劇，一生劇作計有35部之多。
在18世紀前半期，馬里沃的戲劇體現了多樣化傾向，從英雄喜劇、浪漫喜劇（《化裝的王子》、《愛情的勝利》）、神話喜劇（《普路托斯的勝利》）到風俗喜劇（《村莊繼承人》、《母親學堂》），從社會問題劇、哲理劇（《奴隸島》、《理智島》）到情感劇和道德劇（《貼心的母親》、《貞潔的妻子》）他都寫過。
馬里沃喜劇的最大特點是直接描寫愛情，它不像以往戲劇那樣，將愛情置於從屬地位，而是作為獨立主題來表現。馬里沃在愛情心理的刻畫上最為成功。他說過：“我在人類心靈中挖掘各種各樣不敢公開表露出來的愛情的隱藏之處，我的每一齣喜劇都以把它從某一個隱藏之處開掘出來為目的。”馬里沃愛情喜劇的結構往往套用一個框框：一對貴族青年男女彼此相愛，或者一方單相思，由於某些障礙，不敢袒露心跡，甚至以假象進行試探，這期間，往往有聰明人幫助，使有情人終成眷屬，如《愛情與偶遇的遊戲》。《奴隸島》雖然是反映主僕關係的社會道德劇，卻也套用了幾乎一模一樣的“化裝調包”的情節結構。《假機密》也藉助於化裝術。馬里沃劇中愛情的障礙，既非莫里哀筆下那樣來自外部，也不像J.拉辛劇中那樣無法克服，它來自一種偏見、失意、誤會，是一種自尊心上的障礙，主人公們往往不願承認他們已經萌發的愛情。馬里沃喜劇的另一特點，是劇中主人公既能引人發笑又不顯得滑稽。
馬里沃，P.C.de馬里沃的劇作帶有明顯的貴族味道，對話完全是貴族沙龍式的，語言極難捉摸，這種細膩的心理分析和矯揉造作的人物語言，構成了後人稱之為“馬里沃風格”的特點。
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