《馬得利油畫院》為黎庶昌的作品之一，體裁上屬於散文。創作於清代。該文選自《西洋雜誌》，是作者任駐西班牙使館參贊時，觀看馬德里油畫院而作。文中詳細描繪了其中“絕佳者數幅”，並指出了中國畫重寫意與西人畫求實寫的區別。作為一個外交官，黎庶昌描述異國民風國俗，十分注意文化的內涵，這自然和他的文化修養有關。
基本介紹
- 中文名：馬得利油畫院
- 體裁：散文
- 作者：黎庶昌
- 年代：清代
- 出處：《西洋雜誌》
作品原文,作品注釋,作品鑑賞,作者介紹,
作品原文
馬得利向有油畫院，其畫多舊。今年新添一所，開院之日，君主親臨閱視。學部先期以函請，予以在國恤穿孝期內[2]，辭未赴也。迨後始一往觀，其中有絕佳者數幅，需價動以數千金計。予力不能致，因記之：
一為鉛筆紙畫日國地名爪達伊爾納[3]，嶺道坡陀斜上，眾松離立成林，嶺以外天光微透；山凹處烏雲一片映帶之，時有亂鴉數點，斜飛點綴；山麓淺草亂石，綿羊十餘頭，放牧牧童，箕踞倚石而坐[4]；筆墨蒼潤，書味盎然，王麓台、石谷之徒也[5]。一畫荷蘭之阿卜姑得地，池邊野鶴數群，儼如人立，水痕悠遠，環帶疏林，蘆葦蕭疏，風景幽絕。一畫玻璃暖房，窗外雪痕隱約，有瑞典人母女在中；其母倚石柱坐，後垂棕葉，旁列唐花盆；女方八九齡，發垂覆額，向母耳語，歡欣之態，溢人眉際。一畫日國海口邑塞夜景，夜深人靜，桅檣林立，星點燦然；時有薄雲掩月，月光透入水面，躍躍欲出；天光暗淡，隱見路燈，將軍馬地勒司剛波司潛出馬隊覘賊（剛波司，現任之兵部尚書也。）一畫日國女子名馬達拉納悔過圖，身為由太妝，錦衣繡帶，擲棄其首飾珍玩等物，長發委地，跪而禱天。一畫十二三齡小女，名馬利亞莫爾賴諾，獨立庭內，神采翩然，其父手筆也。予叩之主者，其人不以出售。
西人作畫，往往於人物山水，必求其地其人而貌肖之，不似中國人之僅寫大意也。所記略得仿佛，惜乎其神妙之處皆不能傳，莊生所謂以指喻之非指者也[6]。
作品注釋
[1] 馬得利：馬德里。
[2]國恤：帝後之喪。
[3]日國：西班牙。
[4]箕踞：伸開腿坐。
[5]王麓台：王原祁，號麓台。王翬：字石谷。二人是清初著名畫家。
[6]“莊生”句：語出《莊子齊物論》。公孫龍提出“指非指”、“白馬非馬”的命題。莊子針對此提出“以指喻指之非指，不若以非指喻指之非指也”。黎庶昌藉此說明他對於畫的抽象描繪，不能傳達畫的具體神妙之處。
作品鑑賞
該文選自《西洋雜誌》，是作者任駐西班牙使館參贊時，觀看馬德里油畫院而作。文中詳細描繪了其中“絕佳者數幅”，並指出了中國畫重寫意與西人畫求實寫的區別。作為一個外交官，黎庶昌描述異國民風國俗，十分注意文化的內涵，這自然和他的文化修養有關。
作者介紹
黎庶昌六歲喪父，家貧多疾，但卻刻苦攻讀，寒署不懈。十四、五歲時賦詩作文，犁然成誦，在府、縣考試屢獲第一。二十一歲即成為府學廩貢生。一八六一年，黎庶昌離遵義赴北京參加順天府鄉試，兩試不中。一八六二年，因應詔上萬言書論說時事，受到朝廷重視，被賞為知縣，派往安慶聽候曾國藩調遣。於是，黎庶昌便與張裕釗、吳汝綸、薛福成同為“曾門四弟子”，踏上了仕途。曾署理江蘇吳江、青浦知縣。1876至1880年，黎庶昌以參贊身份先後隨郭嵩燾、陳蘭彬出使英、法、西班牙等國，開始其一生的外交活動。
黎庶昌在文化方面的貢獻，主要是編印了《古逸叢書》。這部書共二十六種計二百卷，系黎庶昌在日本利用外交事務之餘，將我國早已散佚而流存日本的唐、宋、元、明珍貴古籍，以高級紙張影印編輯而成。其中包含了唐本《玉篇》零本三卷半、《文館詞林》十三卷半、宋本《史略》六卷、《太平寰宇記補闕》五卷半等。這對我國古漢語、歷史地理等方面的研究，都是極為有用的。
另外，黎庶昌的著作還有《拙尊園叢稿》六卷、《續古文辭類纂》二十八卷、《入都紀程》二卷、《西洋雜誌》八卷、《曾文正公年譜》十二卷、《曾太傅毅勇侯傳略》一卷、以及《黎氏家譜》、《全黔國故考》、《牂牁故事》、《使東文牘》、《拙尊園畫存錄》、《孔詩》、《蓴齋筆記》等。
一八九六年八月，黎庶昌因病由川東道任上返遵義。十二月二十日卒。
