書籍信息,內容簡介,圖書目錄,
書籍信息
作者：薛春霖
出版社：東南大學出版社
圖書書號：978-7-5641-6442-3
出版日期：2016年6月
開本：16
版次：1/1
印張：16.25
字數：366千
上架時間：2016-12-27
圖書點擊數：209
價格：￥49元
內容簡介
本書緣起於對設計中一個根本性問題的探討，即建築形式從哪裡來。切入點是形式（類型）作為一種建築師的工作策略在形式創造過程中的作用，由此從歷史上不同的階段建築師對類型的認識、態度、運用策略等多角度展開論述。本書探討了建築形式的產生規律，以及建築師與形式之間的關係，具有一種建築設計方法論的意義。本書可供建築設計、城市規劃與設計、風景園林等相關建設管理領域的人員參考，也可作為高等學校相關專業的學習參考書。
編輯推薦
——類型包含四個方面的意義：一種形式的觀念；形式的種屬範疇；抽象的原型、原形、典型等，是一個相對抽象的整體；具有結構主義的意義，意味著形式深層的邏輯結構，表達了相對具體、明確以及可以進行剖析的原素、整體以及關係的意義。
——從建築歷史的發展來看，類型始終是影響形式創造的重要因素，其在不同的歷史時期對形式產生表現出控制、引導或者啟發的意義。基於設計主體與類型之間的關係，可以將建築史分為四個階段：18世紀前類型的受動時期；從啟蒙運動開始到19世紀末類型的探求時期；現代建築運動類型的“拋棄”時期；現代建築運動之後類型的回歸時期。
——類型是建築設計中創造力發揮的一個必要條件。這就是說創造力的發揮是必須以一定的制約為基礎的，設計的自由度是相對的，不存在那種絕對的設計自由，即使是天馬行空的幻想，在現實中必然存在其參考的原型。
作者簡介
薛春霖，男，1979年生，雲南鳳慶人，2012年畢業於東南大學建築學院，獲博士學位。現任教於南京工業大學建築學院，主要承擔公共建築設計原理、建築安全與防災、建築學3年級的建築設計課程。研究方向主要為建築類型學與建築設計方法，目前已在國內外核心期刊上發表相關論文多篇。
圖書目錄
前言
1“類型”之來龍去脈
1.1從“類型學”說起△1.1.1兩個領域中的類型學/1.1.2類型學VS.分類學/1.1.3建築類型學5
1.2德·昆西及其類型理論△1.2.1德·昆西其人/1.2.2打破“一元發生論”與正視多樣性問題/1.2.3作為“語言”的建築及其社會功能/1.2.4類型成為一種理論
1.3“類型”的進一步的詮釋△1.3.1“type”的一般意義和類型觀念/1.3.2建築中的類型/1.3.3類型：形式認識論維度的意義/1.3.4類型與建築的物質基礎/1.3.5類型與建築設計
1.4本章小結
2類型的受動時期
2.1表現為幾何圖示的類型觀念
2.2維特魯威的建築的一般形式△2.2.1神廟的一般形式/2.2.2其他建築的一般形式/2.2.3一般形式與比例關係
2.3阿爾伯蒂的古代繼承與集中式教堂△2.3.1認識論的轉變：從自然的直接模仿到繼承古代/2.3.2教堂的理想形式：集中式/2.3.3阿爾伯蒂的實踐
2.4達·文西的形式求知與集中式教堂的“設計”△2.4.1作為解剖學家的藝術家：形式精確性把握與內在結構的探求/2.4.2形態的比較研究和轉型思考/2.4.3集中式教堂的“設計”：基本形式結構及其多樣性的表現
2.5帕拉第奧的別墅及其模式△2.5.1原型與原因/2.5.2三個帕拉第奧別墅/2.5.3別墅的平面模式/2.5.4別墅的正立面模式
2.6本章小結
3類型的探求時期
3.1作為內在結構和組成元素的類型觀念
3.2羅傑埃的茅屋原型與設計規則△3.2.1一個建築的原型：茅屋/3.2.2從原型到設計的規則/3.2.3一個方案構想與巴黎聖日內維夫教堂
3.3布雷的建築形式革命△3.3.1蛻變：從古典主義者到革命性建築師/3.3.2遵循規則性原則的紀念性風格/3.3.3傑作——牛頓紀念堂
3.4迪朗的分類比較與分解組合△3.4.1“建築學既是藝術又是科學”/3.4.2分類與比較：從“學科和傑作的入門”到《古代與現代各類大型建築對照彙編》/3.4.3解析與組合：《綜合工科學院建築學課程概要》中的研究和設計方法/3.4.4對巴黎萬神廟（原名聖日內維夫教堂）的批評以及新的設計方案
3.5森佩爾的建築要素與“風格”△3.5.1“一個缺乏風格的時代”/3.5.2從生物分類到建築類型/3.5.3建築四要素/3.5.4風格：類型的外顯與藝術家的創造
3.6本章小結
4類型的“拋棄”時期117
4.1進化：從傳統類型到注重效率的類型觀念
4.2一個從傳統類型到新類型的轉型過程△4.2.1賴特的草原式住宅：帕拉第奧模式的突破/4.2.2從凡·杜伊斯伯格到密斯：巴塞隆納展覽館作為一種新的形式語言/4.2.3安海姆的兩個展亭：巴塞隆納展覽館形式語言的繼續
4.3風格派的新造型主義△4.3.1突破傳統的限制：抽象與簡化/4.3.2新造型主義/4.3.3新造型主義從二維平面到三維空間：家具與建築/4.3.4里特維德與施洛德住宅
4.4從貝倫斯到格羅皮烏斯：從工業新古典主義到理性主義△4.4.1貝倫斯的工業新古典主義/4.4.2美國主義的影響/4.4.3格羅皮烏斯對工業新古典主義的修正/4.4.4走向理性主義
4.5勒·柯布西耶的建築形式狂想曲△4.5.1形式觀念的發展/4.5.2《走向新建築》：沒有“風格”的形式與建築標準/4.5.3別墅的類型探究/4.5.4勒·柯布西耶的形式之源
4.6本章小結
5類型的回歸時期
5.1城市背景下類型觀念的回歸與新的發展
5.2威尼斯學派的理性傳統主義△5.2.1理性主義：從國際走向傳統/5.2.2城市形態和建築形式的統一/5.2.3地域環境與建築
5.3羅西的記憶與城市背景下的建築形式△5.3.1記憶中的形式/5.3.2城市建築體：城市背景下的建築觀/5.3.3城市建築體的構成與獨特性/5.3.4從理論到實踐
5.4羅伯·克里爾的象徵主義與實用主義類型學△5.4.1羅伯·克里爾與列昂·克里爾/5.4.2從神秘、浪漫的象徵主義到專注傳統建構/5.4.3建築形式的類型學：《建築元素》/5.4.4城市空間的類型學：《城市空間》/5.4.5關於羅伯的類型學
5.5埃森曼的設計過程與形式語言△5.5.1“類型”的拒絕/5.5.2從一般形式到建築形式語言/5.5.3潛在結構與可見形式的分離/5.5.4設計過程與審美取向
5.6本章小結
6計算機與類型
6.1設計作為解決問題的理性過程△6.1.1設計成為問題與類型的拒絕/6.1.2設計作為一個理性的過程/6.1.3設計方法運動的失敗與類型交流傳遞價值的再認識
6.2類型與計算機輔助設計△6.2.1計算機、設計與類型/6.2.2類型的參數化與創造力/6.2.3圖形語法/6.2.4圖形語法之否定
6.3本章小結
參考文獻
圖片來源
