《頂樓的偷窺狂》是一部由田中登執導，宮下順子、石橋蓮司等主演的日本劇情片，於1976年上映。影片講述了無業游民鄉田三郎對人類世界的一切正常事都提不起興致，卻惟獨鐘情於犯罪的一系列故事。
基本介紹
- 中文名：頂樓的偷窺狂
- 製片地區：日本
- 導演：田中登
- 編劇：田中登
- 類型：劇情
- 片長：76分鐘
- 上映時間：1976年
劇情簡介,影片欣賞,
劇情簡介
在東京一爿新落成的公寓裡，他偶然發現了只屬於自己的樂園--頂閣空地。三郎每天在黢黑的屋脊地盤上漫步，從屋頂的節縫窺視別人的隱私，目睹人世的偽善的故事。
影片欣賞
1、彷徨在官能的故鄉——田中登祭
1970年代喧囂一時、名副其實工業化作業的粉紅電影，不啻日本電影成長曆程中一次畸形、放縱的集體墮落--儘管從中也促成了一些積極意義。但即便如此，有良知的藝術工作者們還是捱過了艱苦歲月，慧黠地利用體制漏洞足夠行使自己的藝術使命。粉紅電影作為典型的類型片，以慰藉觀眾雄起之欲為己任，無疑最露骨地表明自己的商業動機，但同時它也最有可能跨越這個藩籬，改變自身的屬性。就像說性一面作為最鄙俗、根本的消費商品，一面被最高雅的文藝作品謳歌禮讚一樣。鄙俗與高雅只在一紙之隔，當事者的手藝全權決定了它的性質。
儘管1970年代的日本影壇因粉紅電影的大範圍活動而顯得不甚光彩，但藉此也築造了一個人才濟濟、英雄輩出的光輝歲月。粉紅電影的豐功偉績，就是它一手孕育了若松孝二、西村昭五郎、神代辰巳、小沼勝等眾多神人。若松孝二、神代辰巳紛紛獲得西方讚譽以後，學院派終究也把目光投向先前被低估的粉紅電影，在若松、神代，或者小沼勝魚龍混雜的粉紅映像中遴選真正具有水準的上等貨色。
神代辰巳、小沼勝等人之所以高產，歸咎於日活的制度。作為日活羅曼情色電影生產線作業上的一員，大多數以年產四、五部的速度活躍在粉紅電影的前線，粗製濫造無法避免，留下的傑作不少，拙作也很可觀。可以說，成績是用膠片堆積出來的。但是，同樣在日本粉紅電影史上留下重要一筆的田中登有所不同，他是為數不多保質保量、與粗製濫造無緣的粉紅流導演。他甚至有些傾向技法派。
畢業於明治大學文學系的田中登在卒業不久後加入日活公司，正值日活羅曼情色電影的製片路線嚆矢之際，對日活新政策不滿的老導演紛紛退出導致公司人手不足之際，於是他作為新人登台並回響粉紅格調的號召。不過，田中登此刻便表現了與其他憑藉粉紅電影出道的導演的不同，過早流露出反工業化的作者電影人端倪。由於成功貫徹了自己的藝術主張，早期作品《秘記·色情雌性市場》就為他迎來評論界的陣陣喝彩聲。得到了情色電影新秀罕見的待遇。比起他的覺悟，小沼勝的成長要漫長得多。
田中登的另一特立獨行之處，在於他的慢條斯理。半年一部作品的拍片速度，遠遠落後於若松孝二、神代辰巳等人。羅曼情色電影的片長控制在70分鐘左右，比普通的電影短，加之成本拮据，製作粗糙，拍攝周期一般僅在兩周左右。田中登半年才推出一部新作，羼雜在日活按計畫表批量生產的流水線作業中顯得有些格格不入。
當然，田中登之所以低產，一方面是他自身慢工細活，一方面也歸咎於公司的限額--田中登的粉紅電影較之同僚畢竟市場價值稍遜。不消說，低額的產量也是作者電影的一個標緻性特徵。
然而，即便作品不多，田中登卻在粉紅電影譜系乃至日本電影史上多次留名。《秘記·色情雌性市場》，有“紀實版”的《日本昆蟲記》（今村昌平傑作）之稱。《秘記·女郎遭殃》和改編自井原西鶴浮世草子的《好色無人女》，再現了江戶時代浪漫而頹廢的浮世風情。由於得仗於羅曼情色電影的尺度，田中登大膽表現了江戶町人冶遊狎妓、聲色犬馬等通常被電影所抑止的官能的一面，比溝口健二《西鶴一代女》更接近江戶好色、縱情、享樂、耽溺與美之傳統習俗的原貌。
田中登1975年拍攝的《實錄阿部定》，與後來大島渚《感官世界》取材自同一起事件。不能不說大島渚拍《感官世界》是受了田中登《實錄阿部定》的啟迪，並藉助法國的藝術觀念把其付諸“硬性”色情片（hard-core）。田中登的《實錄阿部定》雖不及《感官世界》享有的世界聲譽，雖並非“硬性”色情片，卻也是不折不扣的傑作。甚至有人認為它的藝術價值在《感官世界》之上。
1977年的《女教師》與1978年的《人妻集團暴行致死事件》也是田中登的代表作。前者不久後成了日活羅曼情色片譜系中的一個重要系列片，在1980年代初被人多次續拍。而後者則貫徹了田中登一貫的創作主張--即性慾衍變暴力的紀實主張。值得注意的是，他的性暴力與小沼勝儼然為性生活添加佐料的SM情趣是不同的。
進入1980年代以後，由於錄像機的家庭普及，“硬性”色情片AV（Adult Video，成人錄像）作為更物美價廉的成人消費品蔚然成風，取替了羅曼情色電影的位置。田中登拍片的機會變得更少。1988年，日活公司放棄了持續16年之久的情色片路線，重新回歸普通電影的製作。田中登也在此時退出了影壇。
2002年，田中登復出，為電視台拍攝了一部由北野武主演的電視電影《鬼畜》--沒有重返大銀幕，卻未想成了他的遺作。2006年10月4日，田中登在東京的家中驟然病歿，享年69歲，病因是急性動脈硬化。
由於退隱多年，加之日活羅曼情色電影的不光彩，媒體沒有給予他太多的追悼。但是，田中登天才藝術家的身份是確鑿事實。作為一個異端者，他的藝術生涯始於日活的羅曼情色電影制度，終於日活的羅曼情色電影制度。同時自始至終也在背離著羅曼情色電影。他與色情有關，同時也與色情無關。這就是田中登
2、屋脊里的散步
公寓裡每個房客的秘密都逃不過他的眼睛。這是一個與人類正面世界截然不同的另一個世界：他看到房客遠藤牧師以傳教為名騷擾年輕的公寓女侍，看到貴婦熙子與他的小丑情人在公寓裡通姦，甚至還親臨兇殺的現場--熙子一時興起勒死情人的殺人現場。最後，三郎也按捺不住犯罪的誘惑，從屋脊上巧妙作案，成功殺害與自己無冤無仇的遠藤。
作為一部情色電影，田中登理所當然對屋脊散步者的偷窺欲施以了較多性慾方面的筆墨--鄉田三郎趴在頂閣之上的所見所聞，多是與性活動相關的。或者說是對窺淫慾變態心理的曼妙探索。田中登甚至帶給觀眾這樣一種批判意味的指涉：痴迷電影的觀眾--尤其耽溺情色電影的觀眾，是否扮演了與屋脊散步者同樣的偷窺狂角色吶？
影片中鄉田三郎窺視的對象熙子的形象，來自江戶川另一個洋溢著濃郁官能傾向的短篇小說《人椅》。
毋庸置疑，田中登把江戶川的犯罪故事改頭換面以情慾故事的新形式示人。但是，原作的題旨非但未被弱化，反而歷經了進一步的洗鍊和升華。當熙子隻身來到公寓自慰，意圖勾引三郎之際，三郎不予理睬，流露出譏訕的表情。因為他的興致不在性慾，而在犯罪。隨後三郎與妓女玩起了模仿小丑與熙子通姦的遊戲，再度表明了他的寡慾。
就像其它優秀導演改編江戶川的小說一樣，田中登大膽地、甚至有些無政府主義式地任由想像力的馳騁，並完美地訴諸影像，最終使《屋脊里的散步者》青出於藍勝於藍。
日活公司當時跟導演達成羅曼情色電影的拍攝協定是--插入一定規模的“床戲”。這一點神代辰巳、小沼勝等人其實都是嚴格恪守的。惟獨田中登屢次違反協定，對這種破壞美感的、動物本能性的粗俗運動極度抵制。儘管《秘記·色情雌性市場》以風俗業為題材，交媾場景的表現卻是含蓄、蒙太奇式的，而《屋脊里的散步者》乾脆予以迴避。
熙子與小丑幾場私通的戲，田中登都以熙子落座高高在上，小丑匍匐跪倒在下舔舐的女性上位形式完成官能描寫。這也是由人物的性格所決定的，熙子不是為了追求性的高潮，而是希冀殺人的高潮。與小丑幽會也許只是逢場作戲而已吧。
3、人椅
熙子趁著身下的小丑陶醉於性慾快感、神情恍惚的當兒，以她強有力的大腿鎖住了小丑的咽喉。一時未留神的小丑來不及過多掙扎，就帶著殘存的痙攣快感窒息而死了。這種殺人衝動的創意，大概是田中登拍罷《實錄阿部定》留下的殘影。不過，熙子這個人物更多還是脫胎江戶川的《人椅》。
大正年間，尚未成名的自卑青年江戶川亂步，羞澀而病態以小說《人椅》完成了對一位美女作家的官能臆淫。他把自己化身為一把椅子，這樣只要女作家坐上椅子，就儼然依偎在他的懷抱中了。
江戶川的這個創意，激發了田中登的進一步想像。對於原本那位對“人椅”感到無奈、不安、惶悚而迷惑的女作家，田中登重新賜予了她新的性格。她一躍變成主動者，成了暴戾的、嗜血的、踩踏男人身體、吸男人血的谷崎潤一郎理想式的女人。她以殺人為樂子，熱衷於蹂躪男人，她就是熙子。
充當人椅角色的，是暗戀、崇拜熙子的司機，這樣的人物關係安排也有些像江戶川的小說《蟲》。總之，司機如願以償得到了熙子的懲罰，甚至還超出了他的預想。他躲進椅子中，承受外面熙子的體重，感受熙子大腿的溫厚肉感與潮濕。
熙子是這樣完成懲罰的：她在椅背上劃下一道口子，滴入酒精，然後又扔進火種，火焰就在椅子內部--他安逸的窩中融融燃燒起來，燒灼著他的肉身。椅子外面冒著蒙蒙黑煙，看不到火炬。突如其來的灼熱嚇了他一跳，他慘叫著、掙扎著、哆嗦著、喘息著、手舞足蹈……這時熙子不無諷刺地再次如他所願，以身體壓將下來，屁股牢牢抵著座椅，不容他動彈、逃脫。
田中登這個惡作劇式的創意，恐怕江戶川亂步看到也會哭笑不得吧。
值得注意的是，熙子的心理狀態並非日活唯美SM粉紅電影（Nikkatsu's Best SM Pink）中通常矯揉刻畫的施虐情慾，它與性原欲無關，就是完全的殺人衝動、犯罪欲。這也正是江戶川描寫的犯罪狂的變態心理與人生觀。
田中登最後的描寫再次升華了主題。熙子與三郎出於共同的愛好--犯罪癖--而走到了一起，惺惺惜惺惺，萌生了感情。不過，對性活動缺乏興趣的二人不是通過交媾的快感傳達愛意，而是需要第三者作為道具，借合夥殺人的途經來完成愛的交合。在他們的裸體上作畫、繪出二人內心邪惡的房客女畫家，不幸成為了犧牲品。這對雌雄大盜，一面四目傳情，一面掐死了女畫家，就像攜手完成一件藝術品似的。
田中登沒有像原作那樣安排睿智的大偵探明智小五郎出場，使兇犯繩之以法，即使再狡獪的兇手，也逃不過明智小五郎的推理。不過，影片中制裁三郎和熙子的是天命。
江戶川亂步是在大正末、昭和初年創作了《屋脊里的散步者》和《人椅》。這期間附近曾有重大的事件發生，就是1923年9月1日的關東大地震。那次地震使東京和橫濱成為廢墟，10萬人喪生。當時三郎和熙子正躲在東京公寓的頂閣中親昵，於是，曾給他們帶來無限快樂的頂閣樂園，變成了二人的墳墓。
田中登之後，這個故事又被人重拍，分別是1994年實相寺昭雄執導、宮崎萬純主演的《屋脊里的散步者》和1997年水谷俊之執導、清水美砂主演的《人間椅子》。
