音樂美學與音樂作品研究

基本介紹

內容簡介

韓锺恩編著的《音樂美學與音樂作品研究》以專題方式寫作，以講義方式命名，考慮到處在發展進程中的音樂美學學科本身的特點，甚至於考慮到為若干年之後的再度修訂留出必要的學術空間，就像福柯知識考古學命題那樣，不定與變數是研究生教學的核心敘辭，問題與討論是研究生教材的核心結構。

作者簡介

韓锺恩，1955年3月5日出生上海。音樂美學家，音樂批評家。中央音樂學院博士，上海音樂學院音樂學系系主任、音樂學專業研究生指導委員會主任，教授，音樂美學與當代音樂研究方向博士研究生導師，中國音樂美學學會會長。1982—1987年，在上海音樂學院音樂學系就讀大學本科，師從葉純之研究員，獲學士學位。1987—2004年，在中國藝術研究院音樂研究所從事研究，任研究員、博士研，究生導師、《中國音樂年鑑》主編、《藝術評論》副主編。2000—2003年，在中央音樂學院攻讀博士學位，師從於潤洋教授，獲博士學位。2004年至今，在上海音樂學院音樂學系從事教學，並作為學科帶頭人主持國家重點學科當代音樂文化批判研究方向。10數年來，在音樂美學、音樂人類學、音樂哲學、當代音樂研究、音樂批評、音樂學學科建設等領域公開發表文論近500萬字，著有《音樂文化人類學》（合作）、《臨響樂品》、《音樂美學與審美》、《音樂美學與文化》、《音樂美學與歷史》、《音樂意義的形而上顯現並及意向存在的可能性研究》、《守望並詩意作業》等，主持編輯《中國音樂年鑑》10餘卷及其他各類出版物1000餘萬字。

圖書目錄

說明
導論
第Ⅰ講：音樂的藝術邊界：還原形式與感性問題
Ⅰ.從關係尋求合式定位
Ⅱ.遠距離觀照
Ⅲ.樂象以及藝術與美的關係
Ⅳ.概念顛覆與重新定義
Ⅴ.提出問題
第Ⅱ講：音樂美學學科歸屬、界定及其相關問題
Ⅰ.字源與感性認識
Ⅱ.音樂學範疇中的音樂美學
Ⅲ.音樂美學作為學科進入中國音樂學思想議程
Ⅳ.希臘德國古典哲學傳統與音樂美學深度追問
Ⅴ.音樂美學基本問題與學科目標
Ⅵ.音樂美學哲學基礎與相關論域
第Ⅲ講：音樂作品的學理定位
Ⅰ.關於音樂作品的相關論述
Ⅱ.音樂作品研究方式及其程式
Ⅲ.音樂作品的結構方式與存在方式
第Ⅳ講：體裁與形式
Ⅰ.體裁的歷史定位與感性指向
Ⅱ.西方音樂史的形式化進程
Ⅲ.主題形態的結構特徵與感性識別
Ⅳ.同一題材不同體裁的審美意義
第Ⅴ講：西方音樂史的意義斷代
Ⅰ.作為概念與存在的西方音樂
Ⅱ.文化源及其基本特徵
Ⅲ.觀念取向
Ⅳ.音響結構源以及結構過程
Ⅴ.歷史斷代情況
Ⅵ.感性與理性
Ⅶ.形式與內容
第Ⅵ講：19世紀末音樂音響結構分岔
Ⅰ.浪漫主義時期的音樂風格與技術特徵
Ⅱ.晚期浪漫主義時期的音樂風格與技術特徵
Ⅲ.印象主義時期的音樂風格與技術特徵
Ⅳ.感性反差與技法根本
第Ⅶ講：聲音概念引發歷史敘事
Ⅰ.聲音和聲音概念
Ⅱ.人文訓示與日常經驗
Ⅲ.華格納：《特里斯坦與伊索爾德》與半音結構
Ⅳ.梅西安：《時值與力度的模式》與音色結構
V.插入：後現代主義與泛結構甚至無結構
Ⅵ.諾諾：《只有走》與單音結構
第Ⅷ講：20世紀音樂的反諷敘事方式
Ⅰ.四重喻格與反諷的意義
Ⅱ.20世紀音樂及其學理定義
Ⅲ.Musik和Tonkunst的重新審視
Ⅳ.獨特敘事引發的斷代意義
第Ⅸ講：聲音納入美學範疇
Ⅰ.聲音至上
Ⅱ.絕對臨響
Ⅲ.綠色審美與出現代紀
Ⅳ.聲音經驗的先驗表述
第Ⅹ講：音樂美學基本問題以及相關範疇
Ⅰ.基本問題研究現狀
Ⅱ.形式自律論與純意向性對象
Ⅲ.情感與形式
Ⅳ.意義與意向
V.聲音樂行象意情理神
參考文獻

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