《音樂小雜誌》是我國第一本音樂期刊雜誌，在中國近現代音樂史上有其獨特的歷史地位。 清光緒三十一年（1905年），李叔同東渡日本，留學於東京美術學校，他既研習油畫，又從音樂家村上音二郎攻音樂，為中國較早研究西洋音樂者之一人。1905年農曆十月，他就與友人著手出刊《美術雜誌》，其中包括音樂內容。後因這份雜誌流產，李叔同便獨自在東京辦起了刊物，這就是《音樂小雜誌》。
基本介紹
- 中文名稱：音樂小雜誌
- 語言：中文
- 創刊時間：1906年
- 意義：我國第一本音樂期刊雜誌
內容,序曰,評價,音樂內容,教育唱歌,別體唱歌,後記,歷史意義,
內容
《音樂小雜誌》第一期於1906年農曆一月十五日在日本印刷，農曆二十日運回上海發行。這本雜誌為32開本，26頁。刊中欄目眾多，有圖畫、插畫、社說、樂史、樂典、樂歌、雜纂、詞府等。刊中各種文章皆短小精悍，其中最有價值的《音樂小雜誌序》也不過五百餘字。此序被看作是研究李叔同音樂理念的不可多得的文獻。
序曰
閒庭春淺，疏梅半開。朝曦上衣，軟風入媚。流鶯三五，隔樹亂啼；乳燕一雙，依人學語。上下宛轉，有若互答，其音清脆，悅魄盪心。若夫蕭辰告悴，百草不芳；寒蛩泣霜，杜鵑啼血；疏砧落葉，夜雨鳴雞。聞者為之不歡，離人於焉隕涕。又若登高山，臨鉅流，海鳥長啼，天風振袖，奔濤怒吼，更相逐搏，砰磅訇磕，谷震山鳴。懦夫喪魄而不前，壯士奮袂以興起。嗚呼！聲音之道，感人深矣。惟彼聲音，僉出天然；若夫人為，厥有音樂。天人異趣，效用靡殊。
夫音樂，肇自古初，史家所聞，實祖印度；埃及傳之，稍事製作；逮及希臘，乃有定名，道以著矣。自是而降，代有作者，流派灼彰，新理泉達，瑰偉卓絕，突軼前賢。迄於今茲，發達益烈。雲水涌，一瀉千里。歐美風靡，亞東景從。蓋琢磨道德，促社會之健全；陶冶性情，感情神之粹美。效用之力，寧有極矣。
乙巳十月，同人議創《美術雜誌》，音樂隸焉。乃規模粗具，風潮突起。同人星散，瓦解勢成。不佞留滯東京，索居寡侶，重食前說，負疚何如？爰以個人綿力，先刊《音樂小雜誌》，餉我學界，期年二冊，春秋刊行。蠡測莛撞，矢口慚訥。大雅宏達，不棄窳陋，有以啟之，所深幸也。
嗚呼！沈沈樂界，眷予情其信芳。寂寂家山，獨抑鬱而誰語？矧夫湘靈瑟渺，淒涼帝子之魂；故國天寒，嗚咽山陽之笛。春燈燕子，可憐幾樹斜陽；玉樹後庭，愁樹一鉤新月。望涼風於天末，吹參差其誰思！瞑想前塵，輒為悵惘。旅樓一角，長夜如年。援筆未終，燈昏欲泣。
時丙午正月三日
本文一九六年一月二十七日作於日本東京。
評價
這真是一篇文筆俊秀、思路清晰、寓意深切的小序。李叔同認為"流鶯三五，隔樹亂啼。乳燕一雙，依人學語"的清脆聲音，能夠使聽者"悅魄盪心"……如果"登高山，臨巨流，海鳥長啼，天風振袖，奔濤怒吼……谷震山鳴"的聲音，則可使膽怯者"喪魄而不前"，使勇敢者"奮袂以興起"。李叔同在考查了音樂的發展歷史後，道出了此篇序言的中心思想，也就是辦這份音樂刊物的旨趣所在，這就是：音樂可以"琢磨道德，促社會之健全；陶冶性情，感精神之粹美"。
"音樂小雜誌"的扉頁，是李叔同用木炭繪成的貝多芬像。有人考證這是中國人第一次繪製的一幅貝多芬像。而刊中"樂史"專欄里又有李叔同寫的《樂聖貝多芬傳》一文，文中對貝多芬的評價甚高。由此可見李叔同對貝多芬的推崇之心。
音樂內容
《音樂小雜誌》中共收錄三首樂歌，作者署名"息霜"（李叔同的別號）。這三首歌就是我們要詳談的《我的國》《春郊賽跑》《隋堤柳》。
李叔同自己把這三首歌分作兩類，《我的國》和《春郊賽跑》為"教育唱歌"；《隋堤柳》為"別體唱歌"，並註明是"仿詞體"。三首歌的歌詞無疑都是李叔同所撰，但其曲並非他自己所作。由於此三歌在《音樂小雜誌》上刊登時，沒有註明作曲者的名字，所以一直到後來才由他人作出考釋。
教育唱歌
1、先看《我的國》，歌詞充滿了青年時期李叔同詩文中常有的那種豪氣：
東海東，波濤萬丈紅。朝日麗天，雲霞齊捧。五洲惟我中央中。二十世紀誰稱雄，請看赫赫神明種。我的國，我的國，我的國萬歲，萬歲萬萬歲。
崑崙峰，縹緲千尋聳。明月天心，眾星環拱。五洲惟我中央中。二十世紀誰稱雄，請看赫赫神明種。我的國，我的國，我的國萬歲，萬歲萬萬歲。
雖然現實和豪情的反差極大，就像李叔同在離開祖國前寫的《金縷曲》中已經說過："破碎山河誰收拾，零落西風依舊。"但他同時也寫道："長夜淒風眠不得，度群生、哪惜心肝剖。是祖國，忍辜負。"他的主觀願望仍是祖國強大。所以，作為一首"教育唱歌"，李叔同仍是在謳歌"東海東，波濤萬丈紅"，高唱"二十世紀誰稱雄，請看赫赫神明種"。一番苦心，可歌又可泣。
《我的國》一經刊布便廣泛傳唱，許多歌集都選錄此歌，就連日本音樂教育家鈴木米次郎（1868～1940年）也在"亞雅音樂會"的"唱歌講習會"課堂上用作教材。至於這首歌的曲子，目前尚難考證。是否就是李叔同自己所作，同樣沒有多少證據。
2、相對而言，另一首"教育唱歌"《春郊賽跑》就明朗多了。
這首歌的曲采自德國赫林（KarlGottliebHering,1765～1853年）為哈恩(KarlHahn)的《木馬》歌所制之曲，而歌亦是從《木馬》歌仿製所得。我們可從對照中清楚地看出這一點：
跳，跳，跳！小馬跳舞了。騎著木馬，騎著石馬，馬兒不要亂蹦亂跳！小馬跳得好！跳，跳，跳，跳，跳！
跑，跑，跑！別把我摔倒！如果你要把我摔倒，一陣鞭子，只多不少。別把我摔倒！跑，跑，跑，跑，跑！
停，停，停！別再向前跑！如果還要跑得更遠，我就必須把你餵飽。小馬，停一停！別再向前跑！
《春郊賽跑》的歌詞是：
跑！跑！跑！看是誰先到。楊柳青青，桃花帶笑。萬物皆春，男兒年少。跑！跑！跑！跑！跑！錦標奪得了。
李叔同只作了這么一段，歌詞緊扣《春郊賽跑》的主題，可謂仿也仿得很妙。
別體唱歌
3、作為"別體唱歌"的《隋堤柳》，李叔同在歌詞後面有一小注，曰："此歌仿詞體，實非正軌。作者別有棖觸，走筆成之，吭聲發響，其音蒼涼，如聞山陽之笛。《樂記》曰'其哀心感者，聲噍以殺'，殆其類歟。"李叔同還在曲譜上注了"哀艷"二字。那么這究竟是怎樣的一首"別有棖觸"的歌呢？且看：
甚西風吹醒隋堤衰柳，江山非舊，只風景依稀淒涼時候。零星舊夢半枕浮，說閱盡興亡遮難回首。昔日珠簾錦幕，有淡煙一抹，纖月盈鉤，剩水殘山故國秋。知否知否，眼底離離麥秀。說甚無情，情比踠到心頭。杜鵑啼血哭神州，海棠有淚傷秋瘦。深愁，淺愁，難消受，誰家庭院笙歌又。
這樣的的哀情在李叔同早期的詩詞里是可以找到許多的。此處他將如此"哀艷"的歌曲跟《我的國》《春郊賽跑》並錄，多少反映了李叔同本人的雙重性格。
豐子愷在1957年寫的《李叔同歌曲集》序言中曾說："我記得……李先生作曲作詞的，還有一首叫做《隋堤柳》。"然而據錢仁康先生在《〈隋堤柳〉李叔同的第一首"仿詞體"歌曲》一文中考證，此歌並非李叔同作曲，原曲是美國流行歌曲女作者達克雷（HarryDacre）所作的《黛茜·貝爾》（DaisyBell），又名《雙座腳踏車》(BicycleBuildFirTwo)。
《黛茜·貝爾》原本是一首活潑的圓舞曲，至今仍被人傳唱。李叔同用這樣輕快的圓舞曲配上了哀愁的歌詞，也真是一個大膽的舉動了。
後記
《音樂小雜誌》一度在中國消失，直到1984年才經日本學者實藤惠秀先生的幫助，在日本覓得原本，重新傳回中國。李叔同先生若是地下有知，也會覺得欣慰吧。這份雜誌的文字大都出自李叔同之手，而內頁插圖除了李叔同外，還有他的日本友人。可惜這本雜誌只出版了一期就沒能繼續下去。從著作權頁上可知，該刊定價為大洋兩角八分，印刷所為日本東京神田區美士代町二丁目一番地的"三光堂"。
