《青花帝國》是中國當代作家江子創作的長篇散文，首次出版於2017年11月。
《青花帝國》以景德鎮青花瓷的發展歷史為背景，以從宋代到民國的景德鎮歷史人物、重要事件為切入點，逐步塑造景德鎮的文化品格，企圖解開古典藝術中國的秘密。作者立足於青花這一充滿美學意蘊的精神物象，採用開放式的文本結構，以“微觀敘事”的講述方式，進入到青花瓷的深處，獨自遠遊，獨自觀花，工筆般展示了自己與青花的相遇與相知。
基本介紹
- 作品名稱：青花帝國
- 作者：江子
- 創作年代：當代
- 文學體裁：長篇散文
- 首版時間：2017年11月
- 字數：175千字
內容簡介,作品目錄,創作背景,作品鑑賞,作品評價,出版信息,作者簡介,
內容簡介
《青花帝國》以“瓷都”景德鎮為背景展開歷史敘述的。全書由八篇相對獨立的文章構成，分別講述了與青花瓷有關的工匠、督陶官、皇帝、使者以及造瓷派系等。在這個由青花主宰的國度里，有勤勤懇懇、任勞任怨的工匠，他們為燒造御用瓷器不惜赴湯蹈火；有技藝非凡的畫師，或瘋癲於外，或狷狂於內，創造的陶瓷繪畫別開生面；有以陶英為代表的督陶官，作為駐紮在景德鎮的“藝術總監”，一生精研燒造瓷器，鞠躬盡瘁；有匠心獨運的詩人，將易碎的瓷器嵌入詩詞，賦予其對抗時間的硬度；即使不可一世的帝王也要俯首稱臣，如乾隆帝縱使日理萬機，依然接二連三下旨叮囑督陶官陶英按要求燒造瓷器，不可怠慢。一件普通的瓷器，可能因為一場突然的政變而跟隨主人顛沛流離，幾百年後被考古學家發現；也可能隨著大明朝的艦隊遠渡重洋，成為國家的使者。青花瓷不再僅僅是樸素華美的器物、中國古典美學的載體，它成了時間的使臣、歷史的臥底，成為溝通廟堂與民間、古代與現代、東方與西方的橋樑。順著江子的講述，審視幽光閃爍的青花，讀者看到的不再是一件件冰冷的瓷器，而是一群有血有肉、有情有義的人，一段風雲變幻的歷史。
作品目錄
工匠：童賓之死 狷狂的畫師 督陶官：唐英的手腕 皇帝的花朵 詩人們 藏家：高安的元青花 使者：鄭和的船隊 江湖：都昌會館 後記 延伸閱讀 |
創作背景
關於創作《青花帝國》的初衷，江子表示，自己雖不是景德鎮人，但瓷器是融入家庭生活的夥伴。可以說，景德鎮是人們的文化故鄉。此外，景德鎮的瓷器上可以通天，與尊貴的皇室結緣，與廣闊的世界相連，下可以著地，少不了地上的瓷土和卑微的工匠。所以，江子迷戀於瓷器的光影、形色、人格和歷史。他發現，過去對景德鎮的書寫主要是對物，很少對人。於是，他走訪了景德鎮、北京、台北等青花棲身的地方，寫了了工匠、皇帝、督陶官、詩人、畫師、藏家、使臣，以現代人的視角重新構造了對景德鎮歷史的書寫。同時，他也遺憾地表示，由於相關資料太少，關於官府、世家等篇目沒有完成。
作品鑑賞
《青花帝國》的寫作特點，第一在於作者盡力回到了歷史原點，呈現了歷史的情狀。
江子沒有繞開文學而厲聲叫喊，他的敘述根性是匿於事物當中的，不是那種跑馬觀花似的看風景，不是那種歷史材料的堆砌。散文的根須將這一切納入到一個生機勃勃的循環氣場之中。瓷器術語、歷史檔案、小說細節、思想隨筆、戲劇場景等等，在高密度的隱喻轉化中使這些話語獲得了空前“自治”。但這種“自治”並不等於作家文筆的失控或縱情，而是統攝於散文打造的景德鎮空間中的。
自從宋真宗趙恆將年號“景德”賜予離京師千里之外的江西昌南鎮，這個南方小鎮的歷史就此被改寫了。景德鎮的工匠開始了苦心孤詣的藝術探索，在歲月長河中逐漸建立起自己獨一的體系，締造了龐大的“青花帝國”。通過江子的打撈，在青花瓷的微光里，有日理萬機的皇帝、恪盡職守的督陶官、任勞任怨的工匠、個性張狂的畫師、匠心獨運的詩人、煊赫一時的藏家、遠渡重洋的商人、海外的模仿者……這恰是歷史的迷人之處。
與“大歷史”不同，當下散文受到微觀史影響更為深入。從小處、從個體入手，緩慢、豐沛地展開它們的生老病死，從而呈現出一個大時代加諸個體身上的輕與重，它們的命運其實就是大歷史的命運。《青花帝國》展示的江子進入歷史迷宮的歷險。
《青花帝國》第二個寫作特徵，在於完美處理了自己與歷史的關係。
思想必須在具體時空當中進行，江子找到了體現他心目中通往家國的點位。他清晰地意識到，放棄了“我”在文本里的出現，讓自己面容模糊，成為一個匿身的思想者，讓思想成為了自己的影子內閣。如同一個瓷器，回到了泥土，它只能想像、只能預測自己浴火的時刻。
《青花帝國》第三個寫作特徵，恰在於作家拼合的個體，大於、高於總體。
《青花帝國》8篇文章也是8個碎片，折射出一個龐大帝國的瓷器版圖。作家儘量把每一個碎片裡所蘊含的故事榨乾吃盡，打撈、修復所有的蛛絲馬跡，還有那種漫漶在瓷片上歷史的光暈與氣息，家國情懷成為了江子語境裡最好的粘合劑。所以，全部的瓷片拼合起來的一個瓷器帝國的版圖，也許內涵比瓷器本身要大得多。讀者可以從書中看到江子置身個人生活深處的回顧與探幽，他在個體的、碎裂的、銳意遠行的思考中，寫下的這些文字，如果它們是一地的碎片，那么拼合起來的輝光，注定要大於一面鏡子的反光。
作品評價
這些年欣喜地看到江子寫作風格的變化。可以看出，為《青花帝國》這本書，江子做了很多案頭工作。他曾經是一名充滿激情的詩人，在本書中也沒有放棄對語言的追求，以詩人的眼光審視歷史，完美地實現了說書人和詩人的結合。由於作者浪漫的詩人氣質，本應厚重乏味的歷史書有了輕盈的感覺，從書中能獲得美的享受。（江西創作評譚雜誌社副主編陳蔚文評）
用文字去表達對“青花”的敬意其實很難，再加上“帝國”二字，從書名上就反映了作者的雄心。我對本書的閱讀體驗是，格局很大，視野開闊，真的寫出了一個“帝國”。從天寫到地，從神寫到皇帝，再到各種官員，工匠。其著筆在瓷，但散得很開。本書是一種冰糖葫蘆式的結構，每章自成體系，但又能用青花串起來，便於閱讀。書中的合理想像，與史料相伴而行，也就是“想像貼著地面飛行”。既有學者史料方面的考據，又用文學想像讓歷史器物復活，把景德鎮生命的氣息和靈魂展現出來，毫不乏味。江子在本書的敘事風格，是低溫的舒緩的，充滿了江子式的趣味，帶給我們舒適的精神享受。（南昌大學中文系教授、江西省文藝評論家協會副主席李洪華評）
認識江子已經30年，江子是有雄心的作者，總是在時代大轉型背景下聚焦普通人，試圖給那些無名工匠立傳。在這種主題性寫作中，把各種人物在時間空間裡自然安插，是很難的。《青花帝國》這本書保持了理性，展現了文學多樣性，他對景德鎮人的書寫是一個有意思的寫法，很獨特的視角，對一些知名人寫出了普通人的一面。（江西省民間文藝家協會主席、省文聯辦公室主任李曉君評）
出版信息
2017年11月，《青花帝國》由廣西師範大學出版社首次出版。
名稱 | 出版時間 | 出版社 | ISBN | 參考資料 |
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《青花帝國》 | 2017年11月 | 廣西師範大學出版社 | 978-7-5495-9885-4 |
作者簡介
江子，本名曾清生，1971年生於江西吉水。中國作協全委會委員，中國作協散文委員會委員。作品刊於《人民文學》《十月》《北京文學》《天涯》等刊。出版長篇散文《青花帝國》，散文集《回鄉記》《去林芝看桃花》《田園將蕪：後鄉村時代紀事》《蒼山如海：井岡山往事》等。獲第八屆魯迅文學獎等獎項。
江子
