基本介紹
畫作簡介,作品欣賞,創作背景,作品注釋,畫家簡介,
畫作簡介
《青城南望》的尺寸為：165.5×82.8cm。畫作上的鈐印為：“張爰之印、大千、張大千”。畫家落下款識為：“1.青城天倉峰南望寨門味江之圖。仿董源筆法為之，時甲申六月既望，同兒輩游歸併記，弘丘爰。
2.昔居青城三載，未嘗一攬寨門諸勝，頃從縇煌還居上清，彭君襲明力慫恿之，始獲一游。斷岸裁雲，頹峰礙日，秀拔雄奇，咍莫測，隔江山色綿亘自鹿頭、熊耳，斷塹連岡，起伏變滅，味江繚繞其下，南望目斷，不知其極，山川沃壤，襟帶形勝，青城名區，殆無過此。煙霞抗志，林藪棲心，慨然有山鹿野麋之志，念煙火事未畢，時復作人間想，山川能說，悚愧何辭？染素抽豪，聊寄永思。”。
作品欣賞
《青城南望》全作豎幅構圖，畫中近景，雙坡對峙：中間一條小徑通向畫外，一曳杖高士與童子迎面露出半身，正沿坡而上。左側坡崖邊緣，山路崎嶇，坡石上樹木勁挺，由此將畫面引向中景綿延莽莽的叢林，林間雲霧繚繞，山居時隱時現，林木稀疏處，一江潺湲而出，江左斷崖聳拔，江右雲山逶迤，層層推遠，江水蜿蜒曲折，消失在遠山陂陀間，彰顯出青城的飄渺幽深。全畫鋪陳直達幅頂，山巒叢樹由近及遠，依次縮小，而終極於渺茫。畫境之闊遠幽深，使觀者仿佛身臨高處，極目遠眺蒼茫蒙茸的蜀中勝境。此作章法，表現出深遠、高遠兼具的深闊境界，可謂得江山之助，迥非常人所及。
高士與童子上坡
高士與童子上坡畫中山巒疊嶂，尤其是遠山部分，大致是用長披麻皴線條，渲染出蒼苔濃密、草木華滋的筆墨效果，加之傳統典雅的淺絳、花青設色，所達到的“文而不弱、放而不野，沉著而清潤”之境，正是董源傳派。而遠景斷崖和近景坡石線條的折轉，無疑揉入了北宗筆法。中景的大片林木，則顯見石濤血脈，可見畫家的善學善化。徐悲鴻謂：“大千瀟灑，富於才思……山水能盡南北之變。”知非虛譽！
杜甫詩云：“未及前賢更勿疑，遞相祖述復先誰？別裁偽體親風雅，轉益多師是汝師。”《青城南望》雖遠山部分大致用董源一派的長披麻皴，“筆去瑣碎、墨求潤澤”，可謂董源傳派。但遠景斷崖與近景坡石，線條折轉，無疑揉入北宗筆法。中景的大片林木，則顯見石濤血脈。
創作背景
《青城南望》作於1944年，為五尺宏幅，氣勢恢闊，是1940年代中期張大千最重要的山水巨構之一，顯示出盛年大千無可匹敵的筆墨駕馭能力！
青城山位於四川都江堰市西南，乃道教名山，其景清幽，四面諸峰環繞，狀若城廓，中間山谷、盆地多高大喬木遮蔽，宮觀亭閣則掩映在濃蔭翠蓋之中。1943年末，張大千自敦煌返回四川，還居青城上清宮，翌年六月初，因青城近鄰兼好友彭襲明“力慫恿之”，遂攜兒輩暢遊青城，畫作作於此行歸後，畫家站在天蒼峰南面瞭望青城全景，視野中“斷岸裁雲，頹峰礙日，秀拔雄奇，齶咍莫測”，東向矗立的丈人峰聳然直插雲霄，味江繚繞於斷塹連岡間，隔江山色綿亘，南望目斷，東南之極的鹿頭山、熊耳山幾不可辨。
青城山是影響大千一生山水畫的重要名山之一，即使晚年投荒異域，青城山仍是他魂牽夢繞的所在，屢屢以之入畫。《青城南望》可稱為大千青城山水的奠基之作，之後的數幅作品皆截取其局部表現。1962年，大千在海外創作了具有里程碑意義的潑墨巨製—《青城山通景屏》，風格雖異，築基則一！
四年後的1948年，大千同樣表現青城山水的《味江》，即重現了《青城南望》的上半部分，足見青城此境對其影響之深，只是筆法易為細碎的皴擦點染，追求迷濛森茸之意境，畫幅則不及此圖之半。
作品注釋
彭襲明（1908年-2002年），字昭曠，號知常子、逍遙生，江蘇溧陽人，狄平子外侄孫。畢業於上海美專，會武術，好遊山玩水，抗戰期間，在青城山結識張大千，遂為知交，1950年代，移居香港，著有《青城近記》。
畫家簡介
張大千(1899年～1983年)，原名正權，後改名爰(yuán)，字季爰，號大千，別號大千居士、下里巴人，齋名大風堂。四川內江人，祖籍廣東省番禺。 
張大千
張大千青年時隨兄到日本京都攻讀繪畫，又研究染織工藝。回國後曾從師學詩文書畫，後忽耽於佛學，度為僧，法號大幹，後經還俗，以法號行。他擅繪畫，受八大山人、石濤的影響，尤長山水，喜好畫荷花及工筆人物，獨樹一幟，俱臻妙境。與齊白石井有“南張北齊”之譽。50年代棲身海外，居巴西17年，1976年移居台灣。張大於詩、書、畫、篆刻俱精，對於中國古字畫的鑑賞獨具慧眼。尤其他開創了淡墨潑色山水流派，推動了現代中國畫藝術發展，影響深遠，是中國傑出的藝術家。
