《電影觀念史》是2010年上海百家出版社出版的圖書，作者是丁羅男。該書論述了電影藝術的本質特性，文化環境及在整個文化中的作用。
基本介紹
內容簡介,作者簡介,圖書目錄,
內容簡介
《電影觀念史》導言中所寫的：“如果不想把電影研究弄成純粹的市場行銷學的一個分支，或一般文化學的附庸的話，堅持電影的藝術本體性還是非常重要的。有鑒於此，《電影觀念史》雖然也部分地涉及電影的文化環境及在整個文化中的作用，但主要還是論述其藝術的本質特性”。
作者簡介
丁羅男，上海戲劇學院教授、博士生導師。主要從事戲劇、影視理論與歷史的教學和研究工作。曾任《中國新文學大系》第四輯戲劇卷副主編、《中國大百科全書》（修訂版）戲劇支中國話劇分支主編、《國際藝術辭典》電影支主編。著有《二十世紀中國戲劇整體觀》、《上海話劇百年史述》等書，發表戲劇、電影與電視劇研究論文和批評文章六十餘篇。開設《電影觀念史》、《中國電影研究》、《電影名片分析》等多門影視課程。曾任上海戲劇學院戲劇（影視）文學系主任、研究生部主任。現任上海戲劇家協會理事、中國話劇史論研究會常務理事。1993年獲文化部“優秀專家”稱號，1994年獲國務院授予的“有突出貢獻的中青年專家”稱號。
圖書目錄
序
導言
第一章 電影本性的最初探索(1895～1916)
第一節 盧米埃爾和活動照相性
第二節 梅里愛和戲劇化電影
第三節 格里菲斯和敘事蒙太奇
一、格里菲斯的《一個國家的誕生》、《黨同伐異》
二、敘事蒙太奇：分鏡頭、自由攝影、平行(交替)剪輯
小結電影的虛構敘事和非虛構敘事
第二章 無聲電影：造型的詩(1917～1926)
第一節 美國無聲電影和“活動的繪畫美”理論
一、好萊塢的崛起及其“活動的繪畫美”理論
二、卓別林的喜劇影片及其對電影關學的貢獻
第二節 歐洲先鋒派電影和“純電影”美學
一、法國：從印象派電影到“純電影
二、德國：從表現主義電影到“室內劇”電影
第三節 蘇聯無聲電影和表現蒙太奇學派
一、蒙太奇觀念的演變與分類
二、愛森斯坦、普多夫金的蒙太奇理論和《戰艦波將金號》、《母親》
三、蒙太奇理論的基本內容
四、蒙太奇的心理依據和美學特性
小結 電影視覺造型的魅力
第三章 有聲電影：戲劇化大潮（1927～1945）
第一節 從無聲片到有聲片——電影觀念的一次重大革命
一、初期有聲片在電影關學上的倒退
二、電影視聽綜合性的探索
第二節 經典好萊塢和戲劇化電影
一、好萊塢戲劇化電影形成的基礎
二、經典好萊塢電影的敘事系統
三、類型片和明星制
四、《公民凱恩》及其對好萊塢電影觀念的突破
第三節 三四十年代蘇聯和法國的電影觀念
一、蘇聯的“詩”電影與“散文”電影之爭
二、法國的“詩意現實主義”電影學派
小結 電影和戲劇的不解之緣
第四章 紀實性電影觀念（1945～1957）
第一節 義大利新現實主義電影運動
一、新現實主義電影興起的原因
二、新現實主義電影運動發展的三階段及其代表作
三、新現實主義電影的主要特徵及其影響
第二節 紀實性電影觀念的形成和基本理論
一、歷史淵源與時代背景
二、巴贊和克拉考爾的紀實性電影理論
三、紀實性電影理論的歷史貢獻與局限
小結 電影的本性——蒙太奇，還是紀實性?
第五章 新浪潮和現代主義電影觀念(1958～1967)
第一節 法國新浪潮電影
一、法國新浪潮電影的興起和主要特點
二、“《電影手冊》派”與特呂弗、戈達爾的創作
三、“左岸派”與雷乃、杜拉斯、羅布一格里耶的創作
第二節 歐美現代主義電影的全面興起
一、費里尼、安東尼奧尼和義大利“新浪潮”電影
二、伯格曼和他的現代主義電影
三、“新好萊塢”電影的形成及其特點
第三節 現代主義電影觀念的基本特徵
一、現代主義電影觀念形成的時代背景與文化根源
二、現代主義電影的內容特徵
三、現代主義電影的形式特徵
小結 電影思維的現代性
第六章 多元綜合的當代電影觀念(1968～)
第一節 當代電影的新理性主義傾向
一、“政治片”和風格電影的興起
二、“戰爭片”中的人性拷問
三、“新倫理片”中的哲理思考
第二節 電影理論批評的新走向
一、結構主義一符號學電影理論
二、電影敘事學
三、精神分析學電影理論
四、電影的意識形態批評
五、女性主義電影批評
第三節 當代電影的多元化綜合化趨勢
一、“新德國電影”及其美學特徵
二、聚散與互動：“獨立電影”與體制內外的交融
三、一體化與多元化：歐亞民族電影的崛起
第四節 後現代語境下的電影新景觀
一、後現代主義思潮對當代電影的影響
二、後電影：走向大眾文化與高新科技時代
小結說不盡的影像文化
主要參考文獻
……
