《電影作品分析教程》（第2版）是由張浩主編，國防工業出版社於2016年2月出版的教材。
基本介紹
- 書名：電影作品分析教程
- 作者：張浩
- ISBN：9787118107357
- 定價：38.00
- 出版社：國防工業出版社
- 出版時間：2016年2月
- 裝幀：平裝
- 開本：16開
出版信息,內容簡介,目錄,
出版信息
書名電影作品分析教程
書號978-7-118-10735-7
作者張浩
出版時間2016年2月
譯者
版次2版1次
開本16
裝幀平裝
出版基金
頁數228
字數348
中圖分類J905. 1
叢書名普通高等學校“十二五”規劃教材
定價38.00
內容簡介
"本書以整體性的、系統性的視角對國內外百年電影藝術成果進行分析評鑑:將電影作
品依據不同的年代,劃分成若干個群落進行整體評析,同時注重該作品群落產生的社會歷
史背景、主要電影理論等巨觀環境的分析,將具體的作品分析與作品創作的根本動因聯繫
在一起,以促進學生立體電影思維的生成。
品依據不同的年代,劃分成若干個群落進行整體評析,同時注重該作品群落產生的社會歷
史背景、主要電影理論等巨觀環境的分析,將具體的作品分析與作品創作的根本動因聯繫
在一起,以促進學生立體電影思維的生成。
全書共分九講:第一講至第五講,依據邵牧君先生對西方電影史的階段劃分法,分別
分析了西方電影各階段的發展及主要作品;第六講至第八講,依據周星先生對中國電影藝
術史的階段劃分法,分別分析了中國電影各階段的發展及主要作品;第九講,主要分析了
21 世紀以來國產電影的發展現狀及演變趨勢。每講內容分為“電影發展概述冶、“社會歷
史背景分析冶、“電影理論成果述要冶、“作品群落分析冶、“經典個案分析冶、“延伸閱讀及作
品賞析建議冶等六個部分,各部分既相互聯繫、又相對獨立,教師可以根據學生興趣特點,
選擇不同部分重點展開;配合文字敘述,插入有關電影的劇照截圖、電影人肖像及簡介和
電影發展過程中的趣味性的背景、軼事等,增強教材的可讀性,激發學生主動閱讀的興趣。"
分析了西方電影各階段的發展及主要作品;第六講至第八講,依據周星先生對中國電影藝
術史的階段劃分法,分別分析了中國電影各階段的發展及主要作品;第九講,主要分析了
21 世紀以來國產電影的發展現狀及演變趨勢。每講內容分為“電影發展概述冶、“社會歷
史背景分析冶、“電影理論成果述要冶、“作品群落分析冶、“經典個案分析冶、“延伸閱讀及作
品賞析建議冶等六個部分,各部分既相互聯繫、又相對獨立,教師可以根據學生興趣特點,
選擇不同部分重點展開;配合文字敘述,插入有關電影的劇照截圖、電影人肖像及簡介和
電影發展過程中的趣味性的背景、軼事等,增強教材的可讀性,激發學生主動閱讀的興趣。"
目錄
第一講:電影初長成(1895—1927) 1
揖電影發展概述銥 1
一、 最初的十年 2
二、 由“玩意兒冶走向藝術 4
三、電影藝術的探索與發展 5
揖社會歷史背景分析銥 8
一、 科學技術平台 8
二、 電影誕生的社會動力 11
揖電影理論成果述要銥 12
一、 作為藝術的電影 12
二、 電影語言系統的探索 14
揖作品群落分析銥 16
一、盧米埃爾與寫實主義傳統 16
二、 梅里愛與戲劇(技術)主義傳統 18
三、 格里菲斯與電影敘事系統 20
四、 蘇聯電影的輝煌 22
五、 歐洲先鋒派運動 25
揖經典作品個案分析銥 30
一、 故事梗概 30
二、 影片分析 31
揖延伸閱讀及作品賞析建議銥 32
第二講:躁動的青春(1927—1945) 34
揖電影發展概述銥 34
一、 有聲電影的真正問世 34
二、 彩色電影時代的到來 36
三、 好萊塢電影稱霸世界 37
揖社會歷史背景分析銥 38
一、 對人生苦澀的思考———創作方法的確定 38
二、 在現實中尋求詩意———嶄新風格的形成 39
三、 運轉機制日臻完善———夢幻王朝的崛起 39
揖電影理論成果述要銥 40
一、貝拉·巴拉茲與《電影美學》 40
二、魯道夫·愛因漢姆與“局部幻像說冶 42
揖作品群落分析銥 43
一、 法國超現實主義電影 43
二、 蘇聯電影的貢獻 44
三、 法國詩意現實主義電影 48
揖電影發展概述銥 1
一、 最初的十年 2
二、 由“玩意兒冶走向藝術 4
三、電影藝術的探索與發展 5
揖社會歷史背景分析銥 8
一、 科學技術平台 8
二、 電影誕生的社會動力 11
揖電影理論成果述要銥 12
一、 作為藝術的電影 12
二、 電影語言系統的探索 14
揖作品群落分析銥 16
一、盧米埃爾與寫實主義傳統 16
二、 梅里愛與戲劇(技術)主義傳統 18
三、 格里菲斯與電影敘事系統 20
四、 蘇聯電影的輝煌 22
五、 歐洲先鋒派運動 25
揖經典作品個案分析銥 30
一、 故事梗概 30
二、 影片分析 31
揖延伸閱讀及作品賞析建議銥 32
第二講:躁動的青春(1927—1945) 34
揖電影發展概述銥 34
一、 有聲電影的真正問世 34
二、 彩色電影時代的到來 36
三、 好萊塢電影稱霸世界 37
揖社會歷史背景分析銥 38
一、 對人生苦澀的思考———創作方法的確定 38
二、 在現實中尋求詩意———嶄新風格的形成 39
三、 運轉機制日臻完善———夢幻王朝的崛起 39
揖電影理論成果述要銥 40
一、貝拉·巴拉茲與《電影美學》 40
二、魯道夫·愛因漢姆與“局部幻像說冶 42
揖作品群落分析銥 43
一、 法國超現實主義電影 43
二、 蘇聯電影的貢獻 44
三、 法國詩意現實主義電影 48
四、 美國好萊塢類型電影 53
揖經典作品個案分析銥 56
一、 故事梗概 56
二、 影片分析 56
揖延伸閱讀及作品賞析建議銥 58
第三講:沉思與成熟(1945—1955) 60
揖電影發展概述銥 60
一、 義大利新現實主義電影 60
二、 日本電影 61
三、 蘇聯電影 61
揖社會歷史背景分析銥 62
揖電影理論成果述要銥 63
一、安德烈·巴贊之紀實主義美學 63
二、 義大利新現實主義的創作論 65
三、 日本電影理論 66
揖作品群落分析銥 69
一、 義大利新現實主義電影 69
二、 日本電影 74
三、 蘇聯電影 79
揖經典作品個案分析銥 82
一、 故事梗概 82
二、 影片分析 83
揖延伸閱讀及作品賞析建議銥 84
第四講:探索與革新(1955—1970) 85
揖電影發展概述銥 85
一、 法國新浪潮運動 85
二、 新德國電影運動 86
三、 現代主義電影 87
四、 蘇聯電影“新浪潮冶 88
五、 新好萊塢電影 89
揖社會歷史背景分析銥 89
一、 歐洲電影革新運動 89
二、 蘇聯電影的“解凍冶 90
三、 美國20 世紀60 年代的動盪 90
揖經典作品個案分析銥 56
一、 故事梗概 56
二、 影片分析 56
揖延伸閱讀及作品賞析建議銥 58
第三講:沉思與成熟(1945—1955) 60
揖電影發展概述銥 60
一、 義大利新現實主義電影 60
二、 日本電影 61
三、 蘇聯電影 61
揖社會歷史背景分析銥 62
揖電影理論成果述要銥 63
一、安德烈·巴贊之紀實主義美學 63
二、 義大利新現實主義的創作論 65
三、 日本電影理論 66
揖作品群落分析銥 69
一、 義大利新現實主義電影 69
二、 日本電影 74
三、 蘇聯電影 79
揖經典作品個案分析銥 82
一、 故事梗概 82
二、 影片分析 83
揖延伸閱讀及作品賞析建議銥 84
第四講:探索與革新(1955—1970) 85
揖電影發展概述銥 85
一、 法國新浪潮運動 85
二、 新德國電影運動 86
三、 現代主義電影 87
四、 蘇聯電影“新浪潮冶 88
五、 新好萊塢電影 89
揖社會歷史背景分析銥 89
一、 歐洲電影革新運動 89
二、 蘇聯電影的“解凍冶 90
三、 美國20 世紀60 年代的動盪 90
揖電影理論成果述要銥 91
一、 “新浪潮冶的理論主張 91
二、 《奧伯豪森宣言》及其理論主張 92
三、 蘇聯電影理論的突破 93
四、 電影符號學 94
五、 電影精神分析學 94
六、 電影敘事學 95
七、 電影意識形態理論 95
八、 女權主義電影批評 96
揖作品群落分析銥 97
一、 法國新浪潮和左岸派 97
二、 新德國電影 101
三、 現代主義電影 103
四、 蘇聯電影“新浪潮冶 109
五、 新好萊塢電影 110
揖經典作品個案分析銥 113
一、 故事梗概 113
二、 影片分析 113
揖延伸閱讀及作品賞析建議銥 115
第五講:復興與前進(1980—) 117
揖電影發展概述銥 117
一、 美國電影的復興 117
二、 新時期的法國電影 118
三、 德國電影的發展 119
四、 俄羅斯電影 120
揖社會歷史背景分析銥 120
揖電影理論成果述要銥 121
一、 認知主義理論 121
二、 互文本理論 122
三、 女性主義和酷兒理論 122
四、 多元文化理論 123
揖作品群落分析銥 123
一、 越戰影片 123
二、 公路片 126
三、 家庭倫理片的演變 127
四、 科幻片的繁榮 128
五、 女性主義電影 131
一、 “新浪潮冶的理論主張 91
二、 《奧伯豪森宣言》及其理論主張 92
三、 蘇聯電影理論的突破 93
四、 電影符號學 94
五、 電影精神分析學 94
六、 電影敘事學 95
七、 電影意識形態理論 95
八、 女權主義電影批評 96
揖作品群落分析銥 97
一、 法國新浪潮和左岸派 97
二、 新德國電影 101
三、 現代主義電影 103
四、 蘇聯電影“新浪潮冶 109
五、 新好萊塢電影 110
揖經典作品個案分析銥 113
一、 故事梗概 113
二、 影片分析 113
揖延伸閱讀及作品賞析建議銥 115
第五講:復興與前進(1980—) 117
揖電影發展概述銥 117
一、 美國電影的復興 117
二、 新時期的法國電影 118
三、 德國電影的發展 119
四、 俄羅斯電影 120
揖社會歷史背景分析銥 120
揖電影理論成果述要銥 121
一、 認知主義理論 121
二、 互文本理論 122
三、 女性主義和酷兒理論 122
四、 多元文化理論 123
揖作品群落分析銥 123
一、 越戰影片 123
二、 公路片 126
三、 家庭倫理片的演變 127
四、 科幻片的繁榮 128
五、 女性主義電影 131
揖經典作品個案分析銥 ………………………………………………………… 132
一、 故事梗概 ……………………………………………………………… 132
二、 影片分析 ……………………………………………………………… 133
揖延伸閱讀及作品賞析建議銥 ………………………………………………… 136
第六講:建國前的中國電影(1905—1949) …………………………………… 137
揖電影發展概述銥 ……………………………………………………………… 137
一、 早期中國電影(1905—1931) ………………………………………… 137
二、 左翼時期(1931—1937) ……………………………………………… 138
三、 抗日戰爭時期 (1937—1945)………………………………………… 139
四、 解放戰爭時期的中國電影(1945—1949) …………………………… 139
揖社會歷史背景分析銥 ………………………………………………………… 140
一、 社會環境 ……………………………………………………………… 140
揖電影理論成果述要銥 ………………………………………………………… 144
一、 中國早期電影的“影戲冶理論 ………………………………………… 144
二、 將蒙太奇運用於電影敘事 …………………………………………… 145
三、 “軟性電影冶的論爭 …………………………………………………… 145
四、 “影戲冶電影統治地位的確立 ………………………………………… 145
五、 喜劇電影的新收穫 …………………………………………………… 146
揖作品群落分析銥 ……………………………………………………………… 148
一、 短故事片 ……………………………………………………………… 148
二、 長故事片 ……………………………………………………………… 149
三、 明星公司 ……………………………………………………………… 150
四、 長城畫片公司 ………………………………………………………… 152
五、 神州影片公司 ………………………………………………………… 153
六、 民新公司 ……………………………………………………………… 153
七、 大中華百合影片公司 ………………………………………………… 154
八、 南國電影劇社 ………………………………………………………… 155
九、 左翼電影 ……………………………………………………………… 155
十、 文華公司 ……………………………………………………………… 158
揖經典作品個案分析銥 ………………………………………………………… 159
一、 故事梗概 ……………………………………………………………… 159
二、 影片分析 ……………………………………………………………… 159
揖延伸閱讀及作品賞析建議銥 ………………………………………………… 160
第七講:建國後的中國電影 (1949—1978) ………………………………… 162
揖電影發展概述銥 ……………………………………………………………… 162
一、 “十七年冶起落期(1949—1966) ……………………………………… 162
二、 轉折期中國電影(1978—1979) ……………………………………… 163
揖社會歷史背景分析銥 ………………………………………………………… 163
一、 時代背景 ……………………………………………………………… 163
二、 文化藝術背景 ………………………………………………………… 164
一、 故事梗概 ……………………………………………………………… 132
二、 影片分析 ……………………………………………………………… 133
揖延伸閱讀及作品賞析建議銥 ………………………………………………… 136
第六講:建國前的中國電影(1905—1949) …………………………………… 137
揖電影發展概述銥 ……………………………………………………………… 137
一、 早期中國電影(1905—1931) ………………………………………… 137
二、 左翼時期(1931—1937) ……………………………………………… 138
三、 抗日戰爭時期 (1937—1945)………………………………………… 139
四、 解放戰爭時期的中國電影(1945—1949) …………………………… 139
揖社會歷史背景分析銥 ………………………………………………………… 140
一、 社會環境 ……………………………………………………………… 140
揖電影理論成果述要銥 ………………………………………………………… 144
一、 中國早期電影的“影戲冶理論 ………………………………………… 144
二、 將蒙太奇運用於電影敘事 …………………………………………… 145
三、 “軟性電影冶的論爭 …………………………………………………… 145
四、 “影戲冶電影統治地位的確立 ………………………………………… 145
五、 喜劇電影的新收穫 …………………………………………………… 146
揖作品群落分析銥 ……………………………………………………………… 148
一、 短故事片 ……………………………………………………………… 148
二、 長故事片 ……………………………………………………………… 149
三、 明星公司 ……………………………………………………………… 150
四、 長城畫片公司 ………………………………………………………… 152
五、 神州影片公司 ………………………………………………………… 153
六、 民新公司 ……………………………………………………………… 153
七、 大中華百合影片公司 ………………………………………………… 154
八、 南國電影劇社 ………………………………………………………… 155
九、 左翼電影 ……………………………………………………………… 155
十、 文華公司 ……………………………………………………………… 158
揖經典作品個案分析銥 ………………………………………………………… 159
一、 故事梗概 ……………………………………………………………… 159
二、 影片分析 ……………………………………………………………… 159
揖延伸閱讀及作品賞析建議銥 ………………………………………………… 160
第七講:建國後的中國電影 (1949—1978) ………………………………… 162
揖電影發展概述銥 ……………………………………………………………… 162
一、 “十七年冶起落期(1949—1966) ……………………………………… 162
二、 轉折期中國電影(1978—1979) ……………………………………… 163
揖社會歷史背景分析銥 ………………………………………………………… 163
一、 時代背景 ……………………………………………………………… 163
二、 文化藝術背景 ………………………………………………………… 164
揖電影理論成果述要銥 ………………………………………………………… 177
一、 新時期之新 …………………………………………………………… 177
二、 西方經典電影理論的引入 …………………………………………… 177
三、 “生活紀實說冶成為普遍認同的理論 ………………………………… 177
揖作品群落分析銥 ……………………………………………………………… 178
一、 “第四代冶導演 ………………………………………………………… 178
二、 “第五代冶導演 ………………………………………………………… 184
三、 “第六代冶導演 ………………………………………………………… 186
揖經典作品個案分析銥 ………………………………………………………… 189
一、 新時期之新 …………………………………………………………… 177
二、 西方經典電影理論的引入 …………………………………………… 177
三、 “生活紀實說冶成為普遍認同的理論 ………………………………… 177
揖作品群落分析銥 ……………………………………………………………… 178
一、 “第四代冶導演 ………………………………………………………… 178
二、 “第五代冶導演 ………………………………………………………… 184
三、 “第六代冶導演 ………………………………………………………… 186
揖經典作品個案分析銥 ………………………………………………………… 189
一、 故事梗概 ……………………………………………………………… 170
二、 影片分析 ……………………………………………………………… 171
揖延伸閱讀及作品賞析建議銥 ………………………………………………… 172
第八講:新時期的中國電影(1979—2000) …………………………………… 173
揖電影發展概述銥 ……………………………………………………………… 173
一、 1979 年—1989 年電影發展 …………………………………………… 173
二、 1990 年—1999 年電影發展 …………………………………………… 174
揖社會歷史背景分析銥 ………………………………………………………… 176
一、 時代背景 ……………………………………………………………… 176
二、 文化藝術背景 ………………………………………………………… 176
揖電影理論成果述要銥 ………………………………………………………… 177
一、 新時期之新 …………………………………………………………… 177
二、 西方經典電影理論的引入 …………………………………………… 177
三、 “生活紀實說冶成為普遍認同的理論 ………………………………… 177
揖作品群落分析銥 ……………………………………………………………… 178
一、 “第四代冶導演 ………………………………………………………… 178
二、 “第五代冶導演 ………………………………………………………… 184
三、 “第六代冶導演 ………………………………………………………… 186
揖經典作品個案分析銥 ………………………………………………………… 189
一、 故事梗概 ……………………………………………………………… 189
二、 影片分析 ……………………………………………………………… 190
揖延伸閱讀及作品賞析建議銥 ………………………………………………… 193
第九講:中國電影發展現狀與前瞻分析(2001—) …………………………… 195
揖電影發展概述銥 ……………………………………………………………… 195
一、 合拍片的繁榮 ………………………………………………………… 195
二、 影片分析 ……………………………………………………………… 171
揖延伸閱讀及作品賞析建議銥 ………………………………………………… 172
第八講:新時期的中國電影(1979—2000) …………………………………… 173
揖電影發展概述銥 ……………………………………………………………… 173
一、 1979 年—1989 年電影發展 …………………………………………… 173
二、 1990 年—1999 年電影發展 …………………………………………… 174
揖社會歷史背景分析銥 ………………………………………………………… 176
一、 時代背景 ……………………………………………………………… 176
二、 文化藝術背景 ………………………………………………………… 176
揖電影理論成果述要銥 ………………………………………………………… 177
一、 新時期之新 …………………………………………………………… 177
二、 西方經典電影理論的引入 …………………………………………… 177
三、 “生活紀實說冶成為普遍認同的理論 ………………………………… 177
揖作品群落分析銥 ……………………………………………………………… 178
一、 “第四代冶導演 ………………………………………………………… 178
二、 “第五代冶導演 ………………………………………………………… 184
三、 “第六代冶導演 ………………………………………………………… 186
揖經典作品個案分析銥 ………………………………………………………… 189
一、 故事梗概 ……………………………………………………………… 189
二、 影片分析 ……………………………………………………………… 190
揖延伸閱讀及作品賞析建議銥 ………………………………………………… 193
第九講:中國電影發展現狀與前瞻分析(2001—) …………………………… 195
揖電影發展概述銥 ……………………………………………………………… 195
一、 合拍片的繁榮 ………………………………………………………… 195
二、 賀歲片確立和擴張 …………………………………………………… 196
三、 中小成本電影的異軍突起 …………………………………………… 197
四、 微電影 ………………………………………………………………… 197
揖社會歷史背景分析銥 ………………………………………………………… 198
一、 全球化的影響 ………………………………………………………… 198
二、 國家政策導向 ………………………………………………………… 198
三、 網路媒體的影響 ……………………………………………………… 199
揖電影理論成果述要銥 ………………………………………………………… 199
一、 電影影像真實性的探討 ……………………………………………… 199
二、 視覺文化與奇觀電影理論 …………………………………………… 200
揖作品群落分析銥 ……………………………………………………………… 201
一、 大片的崛起與繁榮 …………………………………………………… 201
二、 馮小剛與賀歲片 ……………………………………………………… 204
三、 中小成本電影 ………………………………………………………… 209
四、 微電影 ………………………………………………………………… 214
揖經典作品個案分析銥 ………………………………………………………… 220
一、 油霸的暗喻和反諷———情節快感 …………………………………… 220
二、 儀式化的人物編碼———身體快感 …………………………………… 221
三、 錯位和顛覆———話語快感 …………………………………………… 224
揖延伸閱讀及作品賞析建議銥 ………………………………………………… 226
參考文獻………………………………………………………………………… 228"
三、 中小成本電影的異軍突起 …………………………………………… 197
四、 微電影 ………………………………………………………………… 197
揖社會歷史背景分析銥 ………………………………………………………… 198
一、 全球化的影響 ………………………………………………………… 198
二、 國家政策導向 ………………………………………………………… 198
三、 網路媒體的影響 ……………………………………………………… 199
揖電影理論成果述要銥 ………………………………………………………… 199
一、 電影影像真實性的探討 ……………………………………………… 199
二、 視覺文化與奇觀電影理論 …………………………………………… 200
揖作品群落分析銥 ……………………………………………………………… 201
一、 大片的崛起與繁榮 …………………………………………………… 201
二、 馮小剛與賀歲片 ……………………………………………………… 204
三、 中小成本電影 ………………………………………………………… 209
四、 微電影 ………………………………………………………………… 214
揖經典作品個案分析銥 ………………………………………………………… 220
一、 油霸的暗喻和反諷———情節快感 …………………………………… 220
二、 儀式化的人物編碼———身體快感 …………………………………… 221
三、 錯位和顛覆———話語快感 …………………………………………… 224
揖延伸閱讀及作品賞析建議銥 ………………………………………………… 226
參考文獻………………………………………………………………………… 228"
