零片酬就是演員參加演出之後不拿一分錢的薪酬，這裡的零片酬有兩種，一種是自願免費，另一種是被零片酬的非自願。但不管怎樣，結果都是零片酬。
基本介紹
- 中文名：零片酬
- 釋義：演員參加演出之後不拿一分錢
- 代表：建國大業、建黨偉業、公益片
- 範圍：演員
- 優勢：減少劇組成本
- 分類：自願、非自願
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在大家關注的“零薪水”後，又出現了《建國大業》的“零片酬”。可見“零薪水”是剛邁出校門的大學生的無奈之舉，而被“零片酬”的可是那些真正的明星大腕，他們天南地北，有的甚至還遠涉重洋才聚集在一起，最後的回報卻是“零片酬”，僅從愛國的角度來詮釋顯然具備不了足夠的說服力。
奧運盛會期間，內地明星聯合港澳台的歌手不計酬勞演奏一曲《北京歡迎你》，有人就看到如此強大陣容的震撼力。在60周年國慶之際，2009年9月20日獻禮大片《建國大業》在京舉行全球首映新聞發布會上媒體對劇組演員大多零片酬參演一事提出質疑，影片總導演韓三平表示“若票房過了兩億，會補給演員們片酬的。”
但適逢60周年大慶，全國人民愛國情操空前升華，觀眾狂熱捧場，截至10月16日，《建國大業》在全國各地收入就已超過4億，創造了國產影片票房收入的最高紀錄。媒體再次提起總導演韓三平曾說要給演員補片酬一事，中影訊息發言人翁先生表示，演員片酬將回饋給社會。演員不是很在乎片酬的多少，像李連杰，他會將他的收入納入壹基金。其他明星也會將片酬回饋給社會。也許總導演韓三平其實壓根就沒想過要發片酬之事，在新聞發布會當天，韓三平就曾說“媽媽過花甲生日，做兒女獻孝心是應該的，談何報酬”。此言一出，輿論一片譁然。
作為一部號稱 “史上最牛最壯觀最震撼的國產的電影”，《建國大業》擁有超豪華的演員陣容，172位明星參演和“零片酬”的雙重不可複製性，創造了國產電影的神話。但我們普通消費者聽到最多的卻是《建國大業》最重要締造者韓三平的豪言，如“若票房過了兩億，會補給演員們片酬”和“媽媽過花甲生日，做兒女獻孝心是應該的，談何報酬”之類，這些正是基於一種不可迴避的邏輯下的富有時代特色和中國國情的“大話”和“空話”。在大眾影響力和實際傳播範圍上，它們稱得上“大話”中的最大；在強大東方傳統的思維影響下，這樣幾句雖只影響到少數人經濟利益的話，卻被看成一種泛著腐朽之光的邏輯導致的必然可笑結果，它又可以稱得上最具傳承精神的“空話”。
這位喊出了2009年最大空話的韓三平老兄的聲望之高，影視圈影響力之大，超出了大家的想像。近些年來，即便在一些非專業影迷那裡，對韓三平的大名大概也不會感到陌生。大部分的國產影片裡，不管是主旋律、華語大片，還是部分與香港合拍的電影，都會在影片的一開始最顯耀和最尊貴的位置冒出“韓三平”三個字。雖然大多數觀眾根本無法區別出總製片人、出品人到底是個怎樣的官銜，但在如此顯赫的位置、碩大的字號都還是猜出這是一個怎樣重要身份的牛X人物。
《建國大業》無疑再次奠定了韓三平再影視江湖的霸主地位，這部史無前例的龐大製作，超級強大的明星陣容，宏偉壯觀製作場景，創造人類電影史上的一個奇蹟。與此同時該片也在向世人正式宣布，一部很具有中國特色的電影的誕生。人類電影史上的奇蹟在於，同一語種下包含了170多位電影人，相比美國好萊塢的極致商業模式和前蘇聯的集權模式，這種在極端的瞬間囊括如此多的電影人，且這些電影人都是當紅的中流砥柱，實屬罕見；具有一定的中國特色，這裡的中國特色並非是說中國人演繹中國的歷史，而是這種操作模式，絕對是符合我國的國情和歷史的。只有在這樣一個閉關自守多年後改革開放僅數十年內高速發展的國度里，才會有這種極端市場勢力與行政權力相結合的奇蹟產物。
韓三平這個奇蹟產物的創造者和總設計師，在拍攝《建國大業》的時候，振臂一揮，一呼百應，瞬間明星大腕雲集，讓《建國大業》變得星味十足。總設計師在該劇的宣傳期間多次接受採訪時表示，這部電影的成功拍攝跟他自己的個人魅力有一定關係，也就是說他與眾多參演演員的私人關係很好。睜著眼睛的人都明白一個道理，這種人格魅力，在這裡更多的是建立在個人權力與勢力甚至所謂的潛規則上，作為一個在中國影壇呼風喚雨型的人物，他充分擁有影壇資源的自由調度權。
這種調度權不只是一種直接行政權力，而是影響力、資源分配能力和經濟實力等綜合作用力。因為當韓的電話打到無論哪位他所需要的演員那裡，電話另一端的你無論如何都難以說出一個拒絕的理由。所以，才有大批的藝人大腕不計較片酬和角色紛紛回響，乃至到了拍攝期間奇蹟般地還有大量明星主動打招呼要求參演。包括甚至成龍、李連杰、章子怡等的國際影星都在不計較是否有台詞的情況下參加演出。就連一貫以特立獨行和冷麵對待曾經合作夥伴的周星馳，都在未曾參演的情況下對韓發出這類牢騷：聽說這次未出鏡的都不算一線明星，你為什麼不找我演個角色啊。當然還有吳宇森，不但現場指導，穿上軍裝扮演一個角色後再被全部刪減掉後也毫無怨言。
有了以上這些真實狀況和客觀事實，我們更加明白韓總設計師如何可以以“零片酬”召喚來這么多藝人。如果說有172位明星參演算得上奇蹟，零片酬”卻算不上奇蹟，從最開始韓就心中有數：什麼地方要花錢，什麼地方的錢可以省，並一定要省。因此，才會有影片宣傳期韓總設計師面對這個稀鬆平常的既成事實發出的豪言——“若票房過了兩億，會補給演員們片酬。”即使《建國大業》票房已超4億的時候，又有哪幾位藝人收到了曾經承諾過的“補發片酬”呢？眾所周知，這種即便跟票房存在直接關係的片酬給予形式，是應該寫進契約的，而不是憑一嘴承諾或者事後情況隨機而定。真正寫進契約的也有，據媒體公開報導，韓總設計師說過“像劉德華、李連杰、成龍等，我們都是有契約的，片酬以後會補在他們的慈善基金里”，看來只有這幾個少數大牌並擁有個人名義的慈善基金的明星，才有可能被本應得到的收入捐到自己名下的基金里。且不說在170多位明星里能有幾個擁有個人名義的慈善基金，單就說這筆本來屬於自己收入的錢，卻被僱主拿來捐到基金里，怎么說也不是一件暢快的事吧。毫無疑問，對於這170多位明星而言，“若票房過了兩億，會補給演員們片酬”這是一句沒有任何爭議的空話，韓總設計師沒有按照常規來兌現諾言；同時又以一種討巧並暴戾的方式不公平地給予了極少數人所謂的報酬。
這部大片的最大贏家中影集團，是我們的韓總設計師。但大眾還是針對 “演員片酬將回饋給社會” 這種說法質疑不斷。既然已經是演員片酬，為何不直接分給個人呢，又為何以不以演員主觀意願的形式挪為他用呢？在這個物慾橫流的物質社會，相信“回饋社會”的說法很難得到全部演員的認可，可是這種憑感情而非理性和規則辦事的方式，又如何得到監督和有效控制呢？這是一系列空話中的最無效和最坦白的一句，你沒辦法稱其為惡劣或者虛假，但卻是一句實實在在的空洞而虛無的大話。它忽悠了參加演出的所有演員，忽悠了媒體，也忽悠了全國一直關注此劇的普通觀眾。
在“零片酬”新新怪詞誕生之後，產生的“補發片酬”、“回饋社會”等大話、空話，都是基於“他們都不是沖片酬來，而是對國家的一片情”（ 韓總設計師語）這樣一個邏輯，這是韓總設計師給自己的理由，也是給世人的一個說法，從某種意義上來講，將一次市場行為放大成一個事關國家等重大概念的事件，同樣也是一種空洞而泛泛的“大話”，滑稽而可笑。
觀眾最難釋懷的應該是韓總設計師在解釋為何演員“零片酬”時說過這樣的話：“媽媽過花甲生日，做兒女獻孝心是應該的，談何報酬！”今日看來這更像是一句玩笑話，如果按照這樣的邏輯，那我們的觀眾是不是也可以說：“媽媽過生日了，做兒女的來看望一下，談何電影票！？”以致小道流傳的關於周潤發在拒絕邀請時的訊息也讓更多的人難以相信。那些明星大腕是不是也可以這樣說：“我的片酬可以是零片酬，那是不是上映的時候也要零票價呢？因為我免費是免費給觀眾的，不是給中影集團的。”所以，在一方面狂打市場牌，另一方面以萬丈豪情的理由去動員別人義務勞動的時候，我們更可以將“兒女獻孝心是應該的，談何片酬”這種話看成是最沒邏輯的空話。儼然一副跳梁小丑的嘴臉，自作聰明的愚弄著無辜的觀眾。
“零片酬”風起之時，流言蜚語同時四起，“如果不來演，以後電影不給排好檔期”等等謠傳，理智點的看這種可能性不是很大，因為我們都知道但凡重大事情都不是一個簡單原因直接導致一個簡單結果，重大利益的得與失更是如此。我們應該相信報復不一定是直接的，但好感往往可能產生於一瞬間。所以我更傾向將明星踴躍參演這部電影理解為，小學生在節假日花心思討好班主任的行為，你送個微波爐，那我就讓我爸給老師家裝修房子時打個對摺，實在不行我就送個健身年卡，反正即便不能做到最好，也萬萬不能在需要你的時刻被孤單落下。
有了這樣的儒家思維方式和所謂的“東方智慧”邏輯，產生了韓一系列的大話也就不是什麼奇怪的事情了。這原本就是一出“周瑜打黃蓋”式的眾多人物皆大歡喜卻在背離現代性和正常邏輯的無聊大戲。權力、勢力和實力的綜合作用力下，市場規律和遊戲規則都要退居其次，真正可以讓想像變成事實的是那些看不到的魔幻力量。我們在這種魔幻力量的作用下，再來看韓的諸多大話，除了多一分對問題的清晰理解，似乎也可以對事件本身多一種維度的思考。
奧運盛會期間，內地明星聯合港澳台的歌手不計酬勞演奏一曲《北京歡迎你》，有人就看到如此強大陣容的震撼力。在60周年國慶之際，2009年9月20日獻禮大片《建國大業》在京舉行全球首映新聞發布會上媒體對劇組演員大多零片酬參演一事提出質疑，影片總導演韓三平表示“若票房過了兩億，會補給演員們片酬的。”
但適逢60周年大慶，全國人民愛國情操空前升華，觀眾狂熱捧場，截至10月16日，《建國大業》在全國各地收入就已超過4億，創造了國產影片票房收入的最高紀錄。媒體再次提起總導演韓三平曾說要給演員補片酬一事，中影訊息發言人翁先生表示，演員片酬將回饋給社會。演員不是很在乎片酬的多少，像李連杰，他會將他的收入納入壹基金。其他明星也會將片酬回饋給社會。也許總導演韓三平其實壓根就沒想過要發片酬之事，在新聞發布會當天，韓三平就曾說“媽媽過花甲生日，做兒女獻孝心是應該的，談何報酬”。此言一出，輿論一片譁然。
作為一部號稱 “史上最牛最壯觀最震撼的國產的電影”，《建國大業》擁有超豪華的演員陣容，172位明星參演和“零片酬”的雙重不可複製性，創造了國產電影的神話。但我們普通消費者聽到最多的卻是《建國大業》最重要締造者韓三平的豪言，如“若票房過了兩億，會補給演員們片酬”和“媽媽過花甲生日，做兒女獻孝心是應該的，談何報酬”之類，這些正是基於一種不可迴避的邏輯下的富有時代特色和中國國情的“大話”和“空話”。在大眾影響力和實際傳播範圍上，它們稱得上“大話”中的最大；在強大東方傳統的思維影響下，這樣幾句雖只影響到少數人經濟利益的話，卻被看成一種泛著腐朽之光的邏輯導致的必然可笑結果，它又可以稱得上最具傳承精神的“空話”。
這位喊出了2009年最大空話的韓三平老兄的聲望之高，影視圈影響力之大，超出了大家的想像。近些年來，即便在一些非專業影迷那裡，對韓三平的大名大概也不會感到陌生。大部分的國產影片裡，不管是主旋律、華語大片，還是部分與香港合拍的電影，都會在影片的一開始最顯耀和最尊貴的位置冒出“韓三平”三個字。雖然大多數觀眾根本無法區別出總製片人、出品人到底是個怎樣的官銜，但在如此顯赫的位置、碩大的字號都還是猜出這是一個怎樣重要身份的牛X人物。
《建國大業》無疑再次奠定了韓三平再影視江湖的霸主地位，這部史無前例的龐大製作，超級強大的明星陣容，宏偉壯觀製作場景，創造人類電影史上的一個奇蹟。與此同時該片也在向世人正式宣布，一部很具有中國特色的電影的誕生。人類電影史上的奇蹟在於，同一語種下包含了170多位電影人，相比美國好萊塢的極致商業模式和前蘇聯的集權模式，這種在極端的瞬間囊括如此多的電影人，且這些電影人都是當紅的中流砥柱，實屬罕見；具有一定的中國特色，這裡的中國特色並非是說中國人演繹中國的歷史，而是這種操作模式，絕對是符合我國的國情和歷史的。只有在這樣一個閉關自守多年後改革開放僅數十年內高速發展的國度里，才會有這種極端市場勢力與行政權力相結合的奇蹟產物。
韓三平這個奇蹟產物的創造者和總設計師，在拍攝《建國大業》的時候，振臂一揮，一呼百應，瞬間明星大腕雲集，讓《建國大業》變得星味十足。總設計師在該劇的宣傳期間多次接受採訪時表示，這部電影的成功拍攝跟他自己的個人魅力有一定關係，也就是說他與眾多參演演員的私人關係很好。睜著眼睛的人都明白一個道理，這種人格魅力，在這裡更多的是建立在個人權力與勢力甚至所謂的潛規則上，作為一個在中國影壇呼風喚雨型的人物，他充分擁有影壇資源的自由調度權。
這種調度權不只是一種直接行政權力，而是影響力、資源分配能力和經濟實力等綜合作用力。因為當韓的電話打到無論哪位他所需要的演員那裡，電話另一端的你無論如何都難以說出一個拒絕的理由。所以，才有大批的藝人大腕不計較片酬和角色紛紛回響，乃至到了拍攝期間奇蹟般地還有大量明星主動打招呼要求參演。包括甚至成龍、李連杰、章子怡等的國際影星都在不計較是否有台詞的情況下參加演出。就連一貫以特立獨行和冷麵對待曾經合作夥伴的周星馳，都在未曾參演的情況下對韓發出這類牢騷：聽說這次未出鏡的都不算一線明星，你為什麼不找我演個角色啊。當然還有吳宇森，不但現場指導，穿上軍裝扮演一個角色後再被全部刪減掉後也毫無怨言。
有了以上這些真實狀況和客觀事實，我們更加明白韓總設計師如何可以以“零片酬”召喚來這么多藝人。如果說有172位明星參演算得上奇蹟，零片酬”卻算不上奇蹟，從最開始韓就心中有數：什麼地方要花錢，什麼地方的錢可以省，並一定要省。因此，才會有影片宣傳期韓總設計師面對這個稀鬆平常的既成事實發出的豪言——“若票房過了兩億，會補給演員們片酬。”即使《建國大業》票房已超4億的時候，又有哪幾位藝人收到了曾經承諾過的“補發片酬”呢？眾所周知，這種即便跟票房存在直接關係的片酬給予形式，是應該寫進契約的，而不是憑一嘴承諾或者事後情況隨機而定。真正寫進契約的也有，據媒體公開報導，韓總設計師說過“像劉德華、李連杰、成龍等，我們都是有契約的，片酬以後會補在他們的慈善基金里”，看來只有這幾個少數大牌並擁有個人名義的慈善基金的明星，才有可能被本應得到的收入捐到自己名下的基金里。且不說在170多位明星里能有幾個擁有個人名義的慈善基金，單就說這筆本來屬於自己收入的錢，卻被僱主拿來捐到基金里，怎么說也不是一件暢快的事吧。毫無疑問，對於這170多位明星而言，“若票房過了兩億，會補給演員們片酬”這是一句沒有任何爭議的空話，韓總設計師沒有按照常規來兌現諾言；同時又以一種討巧並暴戾的方式不公平地給予了極少數人所謂的報酬。
這部大片的最大贏家中影集團，是我們的韓總設計師。但大眾還是針對 “演員片酬將回饋給社會” 這種說法質疑不斷。既然已經是演員片酬，為何不直接分給個人呢，又為何以不以演員主觀意願的形式挪為他用呢？在這個物慾橫流的物質社會，相信“回饋社會”的說法很難得到全部演員的認可，可是這種憑感情而非理性和規則辦事的方式，又如何得到監督和有效控制呢？這是一系列空話中的最無效和最坦白的一句，你沒辦法稱其為惡劣或者虛假，但卻是一句實實在在的空洞而虛無的大話。它忽悠了參加演出的所有演員，忽悠了媒體，也忽悠了全國一直關注此劇的普通觀眾。
在“零片酬”新新怪詞誕生之後，產生的“補發片酬”、“回饋社會”等大話、空話，都是基於“他們都不是沖片酬來，而是對國家的一片情”（ 韓總設計師語）這樣一個邏輯，這是韓總設計師給自己的理由，也是給世人的一個說法，從某種意義上來講，將一次市場行為放大成一個事關國家等重大概念的事件，同樣也是一種空洞而泛泛的“大話”，滑稽而可笑。
觀眾最難釋懷的應該是韓總設計師在解釋為何演員“零片酬”時說過這樣的話：“媽媽過花甲生日，做兒女獻孝心是應該的，談何報酬！”今日看來這更像是一句玩笑話，如果按照這樣的邏輯，那我們的觀眾是不是也可以說：“媽媽過生日了，做兒女的來看望一下，談何電影票！？”以致小道流傳的關於周潤發在拒絕邀請時的訊息也讓更多的人難以相信。那些明星大腕是不是也可以這樣說：“我的片酬可以是零片酬，那是不是上映的時候也要零票價呢？因為我免費是免費給觀眾的，不是給中影集團的。”所以，在一方面狂打市場牌，另一方面以萬丈豪情的理由去動員別人義務勞動的時候，我們更可以將“兒女獻孝心是應該的，談何片酬”這種話看成是最沒邏輯的空話。儼然一副跳梁小丑的嘴臉，自作聰明的愚弄著無辜的觀眾。
“零片酬”風起之時，流言蜚語同時四起，“如果不來演，以後電影不給排好檔期”等等謠傳，理智點的看這種可能性不是很大，因為我們都知道但凡重大事情都不是一個簡單原因直接導致一個簡單結果，重大利益的得與失更是如此。我們應該相信報復不一定是直接的，但好感往往可能產生於一瞬間。所以我更傾向將明星踴躍參演這部電影理解為，小學生在節假日花心思討好班主任的行為，你送個微波爐，那我就讓我爸給老師家裝修房子時打個對摺，實在不行我就送個健身年卡，反正即便不能做到最好，也萬萬不能在需要你的時刻被孤單落下。
有了這樣的儒家思維方式和所謂的“東方智慧”邏輯，產生了韓一系列的大話也就不是什麼奇怪的事情了。這原本就是一出“周瑜打黃蓋”式的眾多人物皆大歡喜卻在背離現代性和正常邏輯的無聊大戲。權力、勢力和實力的綜合作用力下，市場規律和遊戲規則都要退居其次，真正可以讓想像變成事實的是那些看不到的魔幻力量。我們在這種魔幻力量的作用下，再來看韓的諸多大話，除了多一分對問題的清晰理解，似乎也可以對事件本身多一種維度的思考。
各界觀點
楊樹鵬：這樣的模式值得借鑑和學習，至少可以解決資金的問題，讓大家不再為資金髮愁。”
管虎：它（零片酬）是國產電影的一條路。把大量的資金用到演員片酬，少量的資金用到電影製作上，這本身是不公平的。這樣的片酬模式，可以幫我減壓。
陸川：在電影製作內容上投入的資金太少，如電影特效、模型搭建、航拍等電影工業的基礎產業鏈都沒有真正花錢去做，唯一提高的就是演員身價。如果這些熱錢沒有沉澱到產業上，沒有沉澱到基礎建設上，而是消耗在了人身上，那就極有可能導致中國電影產業泡沫化。
鄭曉龍：很多製片方投資很盲目，挖煤的、搞房地產的、做衣服的，乾什麼的都進來了。第一他不懂劇本，第二他不懂創作，第三他不懂市場。人家說用演員能夠賣錢，他於是就花錢去弄演員。我在等著他們最後賠錢出去。
