基本介紹
- 作品名稱：雨中泛舟三潭同沈確士作
- 作者：厲鶚
- 創作年代：清代
- 出處：《樊榭山房集》
- 作品體裁：七言古詩
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,整體賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
雨中泛舟三潭同沈確士作
一雨湖山破清曉，雲外諸峰殊杳杳。
問誰著眼到空濛，只有斜風吹白鳥。
斜風忽斷縠紋鋪，壞塔平林乍有無。
濃拖高柳三升墨，亂打新荷萬斛珠。
畫船低似荷花屋，瑟瑟梢梢間蘆竹。
可惜今宵五月寒，不同我友三潭宿。
注釋譯文
詞句注釋
2.一雨：一場風雨。 破清曉：打破了早晨的寧靜。
3.殊杳杳：非常深遠。這裡指看不清楚。
4.著眼：看重。空濛：雨中山色。
5.白鳥：白鷺。
7.平林：湖邊平地上的樹林。乍有無：即乍有還無，忽現忽隱。
8.濃拖：用毛筆醮上濃墨在紙上平拖而過。
9.斛（hú）：古代量器。容量原為十斗，後改為五斗。
11.瑟瑟梢梢：風吹草木所發出的聲音。這裡指四面露風。間：同閒，本意指病情好轉，這裡引申為勝過。 蘆竹：指蘆葦棚。
白話譯文逐句全譯
清晨一陣風雨打破了西湖的寧靜，山峰雲遮霧掩很難看得清楚。
有誰能想到要看看西湖雨景，大概只有斜風中飛翔的白鳥。
斜風忽然停止，湖面如平鋪的縐紗，平林壞塔在霧中忽隱忽現。
霧中柳樹象是用濃墨畫成的，雨點打在荷葉上象是撒下萬斛珍珠。
這隻遊艇比不上你的荷花屋，但比蘆葦棚又稍勝一籌。
可惜五月的夜晚太寒冷，不能在艇上過夜欣賞雨中夜景。
創作背景
這首詩作於雍正九年（1731），是厲鶚與好友沈德潛在五月的雨中，泛舟在西湖三潭上彼此唱和所作。
作品鑑賞
整體賞析
這是一首和詩。一般來說，和詩不易寫好，一方面要針對作者，另一方面又不能人云亦云，對同一景色或事件要寫出獨特的感受和見解，總的看來局限較大，不易發揮。若是一個開放不拘性格的詩人很有可能幹脆打破這種束縛，但厲鶚是一個講究規律、注重格式的詩人，他依靠自己精通言律、熟悉典故以及對西湖的深入理解，將這首和詩寫得得體自然，既保持了自己的風格，也與所和之詩相映成趣。不僅增添了遊興，也頗值得玩味。
“一雨湖山破清曉”，點明時間之早以及天氣不好，而厲鶚卻攜友迫不及待來游湖。一方面是作者對西湖景色的熟悉，深知為時好景，另一方面也透出作者和西湖的親密，拜訪無時。一進西湖，兩人便全然沉浸其中了，沈德潛驚嘆：“佳人仿佛洗鉛華。隔紗微窺明妝靚”，同蘇軾“欲把西湖比西子”如出一轍，為西湖的美麗所折服，愛憐非常，都是新來乍見的激動。對於久居西湖的厲鶚來說，看到的是“雲外諸峰”高緲寂杳，景清語靜，似與其友相視，各自心領神會卻不發一言。果然接下去，厲鶚描繪了一個他自己的西湖，蘇軾說西湖是“山色空濛”，更是“水光瀲灩”、“雨亦奇”，一片燦爛新奇，厲鶚的“問誰著眼到空濛”，則是注重迷濛疏淡的景致，貫穿全詩。他選中的景物是斜風托起的白色水鳥，款款而飛；是微風吹在湖水上呈現的種種變化；是水氣纏繞中柳的形象；是雨點敲打在新荷上的形象等等。別人看不見，注意不到的景致，在他的筆下細緻生動地呈現出來：微波不絕的水面像一種有著細縐的輕紗鋪展開來，斜風一吹掀起微浪，仿佛裁斷了薄縐。注意此句透出的纖細的感覺，輕縐之薄，文理之細。斜風之弱，吹水之輕等等。以紗寫水還覺不夠再添一層，用湖畔景物——壞塔、疏林——在水中倒景的乍有乍無寫湖水被吹亂的情景。以陰沉的天氣為背景，柳樹似水墨畫就，一個“拖”字，見畫師飽蘸濃墨一筆畫就，又見墨跡涸向四周，樹與樹之間，樹與它物之間一片深淺不一的墨色。注意此句露出的濃重的感覺。墨之黑、樹之高，三升之多，“拖”之用力等等。五月荷尚年幼，被雨點亂打，葉上滾動著無數晶瑩的珍珠，此句值得注意的是動感，雨點紛紛，珍珠滾落。這四句純寫景的文字把我們帶人寂靜絕人煙的境界，體會到清淡疏離世外佳境，也體會到厲鶚的不動聲色的細品之趣。“畫船低似荷花屋”四句，是對沈德潛“聽罷晚鐘煙際宿，荷花深處著江南”的回答。聽著瑟瑟梢梢打在竹葉上的雨聲，倚在如荷花般的小舟上足以體會西湖晚間的情趣了。無需在天還正暖的季節，臨風而宿。像前面一樣，只有熟悉西湖的人才能明白湖上氣候的變化。同時也表現厲鶚不恣意縱情的審美意識，滋味綿長而不濃烈、過分。
全詩透露出一種親切、自然的人與湖光山色的交流，深沉的無需表現的摯愛。從詩的首句“破清曉”至詩尾“可惜今宵五月寒”可知作者清早即入西湖，至晚才流連而歸。除了這兩句點出時間之外，其餘皆是寫景，可見兩個嗜湖如命的清士，忘情暢遊的情景。撇開人物專意寫景，最忌的是無生氣的死景，無介入的空景，沒有情趣的羅列。在厲鶚詩中只有白鳥、水波、倒影、墨柳、新荷，甚至只是如荷花屋的畫船而不見乘船人，只有蘆葦翠竹上的雨聲而沒有關注雨聲的人。但細讀之，句句背後是一位愛惜纖細、濃重以及有靜有動等等一切景致的詩人，他能夠感到自然的生命，又能夠把自己融於其中，達到物我合一的境界，於是景語又是情語，句句見人，句句見情。
名家點評
安徽大學中文系教授惠淇源《歷代詩詞選注 華夏山河篇》：此詩在創作上體現了虛中寫實的美學原則，雖然極少正面寫雨，但通過濃拖高柳等景物形象的描寫，清晰地顯示了雨天的迷茫和涼意。
