《集誠毅文化叢書》是由林志遠先生主編的文學叢書集，該集共分為《夢裡水鄉》、《以愛之名》、《說書評戲》、《月港集》四冊。《說書評戲》是由陳坤玉先生所著的民間藝術作品集，包括“說書”、“評戲”兩部分，該叢書集於2013年5月由中國文化出版社出版。
基本介紹
- 中文名：：《集誠毅文化叢書—說書評戲》
- 作者：：陳坤玉
- 類別：：民間藝術作品集
- 價格：：26.00元
- 字數：：155 千字
- 語種：：漢語中文
- 出版社：：中國文化出版社
- 開本：：889×1194mm1/32
- 出版時間：：2013年5月
圖書導讀,作者簡介,基本信息,出版社簡介,
圖書導讀
海迪
我一直不知道怎么給陳坤玉定位。也就是不知道怎么確定他是個什麼人？他的專業是什麼？他是屬於什麼類型的文員人等？陳坤玉下過鄉，進城後當過縣劇團編劇，還當過劇團領導。他當過行政幹事，還乾過文化館館長。他寫的東西也很雜。他寫過戲劇劇本，寫過評論，寫過隨筆，甚至寫過詩。他寫過電影劇本、電視腳本，甚至還寫過舞台串聯詞。這本集子就是他寫過的各種文體的文字的一個集子。
我本人是龍海人，上山下鄉去了南靖。我從南靖調回來，就是陳坤玉與龍海文化局的某幹事對我進行的考查。他當文化館館長時，我正好又在他的手下當一名文化館I作人員，他又全力支持我的寫作。特別令我感動的是，他在當我的頂頭上司和直接領導時，不僅沒拿架子，還幫我蒐集整理了我的幾乎所有的文學文字。
我的性格里有一種逆反的東西。我從小崇尚文學，可是又很沒把文學當回事。我幾乎從來不收集自己的作品。我每回發表了文字，總是把發表的文字看一看，然後就隨手扔了。結果我自己寫的東西就全失散了。陳坤玉在當我的館長時，竟然將我所發表過的文字儘可能地收集了起來，而且進行剪貼後編輯成冊送還給我。我那時候就發現他身上的很多不確定性了。首先是他身上沒有很具特徵窪的東西。他在街上走，你根本看不出他跟任何一個人有什麼區別。他好像總是隱在人們的身後。他對藝術有一種本質意義的嚮往，可他從不想在藝術上作任何無謂的追求。他是個思想型的人。他很富修養，可他平凡得像一粒沙塵。他是個文化人，可他身上看不出一點文化人的品性。他既不留長頭髮，也不作休閒打扮充品味。他當行政人員，身上又沒有一點行政幹部味兒。他不打官腔，也不空對空作辦事狀。我可以這么說，他什麼都是，可他又幾乎什麼都不是。他為人熱忱，可是行事低調。他總是儘可能地把事情辦好，可是不事聲張。他有時慷慨激昂，言辭熱烈，可他的個性從不張揚。也許是當過劇團編劇的原因，他不喜歡在台前活動。他更樂意隱匿於幕後。他有很強烈的感性色彩，可他又理性十足。他高興時跟你一樣眉飛色舞，可一碰到出頭露臉的事，他馬上消失得無影無蹤。他有時喜歡跟你討論一些帶有強烈哲學傾向的問題，包括政治的和文化的，可他的思想從不走極端。他乾行政人員也行，當文化事業單位的領導也行。他寫劇本寫詩歌寫評論也行，讓他到一個外貿機構的辦公室寫一些八股味兒的官樣文章也行。
說到他寫的文字那就更帶不確定性了。他把他將出的這本集子叫作《寄生蟲》，實際上是不準確的。他認為他寫的東西都是附著他人的東西，所以叫《寄生蟲》。自己寫的東西就是自己寫的東西。自己寫的東西就不帶寄生意味。雖然他寫的東西大都是因他人的因素有感而發。可他寫的文字最大的特徵就是他什麼都是不確定的，包括文體都是不確定的。
我跟陳坤玉同事幾年，而相處幾乎有20多年，我一直不知道他常常在寫一些小評論。直到兩年前，他突然給我送來幾份列印稿。我翻了翻，發現他是在寫楊少衡小說的評論。我看了幾乎大吃一驚。因為我只是知道他一直在寫一些東西。他寫過戲劇劇本，也寫一些雜感隨筆，我怎么也沒想到他寫起了評論。這就是他的一種不確定性。因為你根本不知道他接著還要搞什麼名堂。另外他寫的東西大都不是以發表為動機的。他寫的大都只是為了讓自己看。所以我就更不知道他在寫評論了。這回看了他的這本集子，才知道他也寫了我的評論，還寫了很多有感受而發的評論。我對他的這種不確定性也就有了一個更深刻的理解了。
我看了他寫的楊少衡小說的評論，裡面還真有他的一些觀點。他把楊少衡的小說《秘書長》稱作亞人物狀態，很準確地揭示了人物特徵。也就是說在官場裡有的人活得不太像個人，甚至是非人，或者亞性人。那種人基本不帶人的特徵。不過他寫的評論也不太像評論。他寫了作品的評論，也寫了作品作者的評論。他的評論也就帶有評傳的味兒了。他寫楊少衡小說的評論，可是同時卻寫起了楊少衡的為人和處事，這種不是太像評論的評論也是一種不確定『生。他的這篇文章因為有一些見解說到了楊少衡的疼處，楊少衡還拿他的評論作小說的評介跟自己的小說一塊兒發表。
這說明了陳坤玉的評論雖然不是太像評論，可是說明了陳坤王評論的用心所在。
陳坤玉給這本集子的歸類也極有意思。園為他寫的東西體裁很雜，所以他將書集分成幾個輯。《書呆》是寫他的所有的讀書所得，其中包括他寫的評論和隨筆。他喜歡讀書，所以也就有了很多的讀後感悟。《戲痴》是寫他對一些戲曲的見解，其中包括了對戲劇劇情的評論，也有對導演、演員、音樂、舞美的評論。他出身劇團，自然對戲劇難於忘情。《編絮》是各類展覽、專輯序言，晚會串聯辭和電視解說詞；《曲盲》是歌詞和影戲作品；《文痴》是他跟龍海文友的聯絡情況和他的文壇印象。
他的這個集子因為雜也就帶有更多的不確定性，而不確定又增加了文集的豐富性。
陳坤玉實際上對自己也是有一個定位的。他很早也已發現他身上的不確定性和無特徵窪。這可能也是他為人低調的原因。他在這本書的末尾是這么評價自己的書的，他說他讀不正規的大學，寫不正規的文章，出不正規的書，給自己看。
這話雖然有自諷的意味，可是情況基本屬實。
我一直不知道怎么給陳坤玉定位。也就是不知道怎么確定他是個什麼人？他的專業是什麼？他是屬於什麼類型的文員人等？陳坤玉下過鄉，進城後當過縣劇團編劇，還當過劇團領導。他當過行政幹事，還乾過文化館館長。他寫的東西也很雜。他寫過戲劇劇本，寫過評論，寫過隨筆，甚至寫過詩。他寫過電影劇本、電視腳本，甚至還寫過舞台串聯詞。這本集子就是他寫過的各種文體的文字的一個集子。
我本人是龍海人，上山下鄉去了南靖。我從南靖調回來，就是陳坤玉與龍海文化局的某幹事對我進行的考查。他當文化館館長時，我正好又在他的手下當一名文化館I作人員，他又全力支持我的寫作。特別令我感動的是，他在當我的頂頭上司和直接領導時，不僅沒拿架子，還幫我蒐集整理了我的幾乎所有的文學文字。
我的性格里有一種逆反的東西。我從小崇尚文學，可是又很沒把文學當回事。我幾乎從來不收集自己的作品。我每回發表了文字，總是把發表的文字看一看，然後就隨手扔了。結果我自己寫的東西就全失散了。陳坤玉在當我的館長時，竟然將我所發表過的文字儘可能地收集了起來，而且進行剪貼後編輯成冊送還給我。我那時候就發現他身上的很多不確定性了。首先是他身上沒有很具特徵窪的東西。他在街上走，你根本看不出他跟任何一個人有什麼區別。他好像總是隱在人們的身後。他對藝術有一種本質意義的嚮往，可他從不想在藝術上作任何無謂的追求。他是個思想型的人。他很富修養，可他平凡得像一粒沙塵。他是個文化人，可他身上看不出一點文化人的品性。他既不留長頭髮，也不作休閒打扮充品味。他當行政人員，身上又沒有一點行政幹部味兒。他不打官腔，也不空對空作辦事狀。我可以這么說，他什麼都是，可他又幾乎什麼都不是。他為人熱忱，可是行事低調。他總是儘可能地把事情辦好，可是不事聲張。他有時慷慨激昂，言辭熱烈，可他的個性從不張揚。也許是當過劇團編劇的原因，他不喜歡在台前活動。他更樂意隱匿於幕後。他有很強烈的感性色彩，可他又理性十足。他高興時跟你一樣眉飛色舞，可一碰到出頭露臉的事，他馬上消失得無影無蹤。他有時喜歡跟你討論一些帶有強烈哲學傾向的問題，包括政治的和文化的，可他的思想從不走極端。他乾行政人員也行，當文化事業單位的領導也行。他寫劇本寫詩歌寫評論也行，讓他到一個外貿機構的辦公室寫一些八股味兒的官樣文章也行。
說到他寫的文字那就更帶不確定性了。他把他將出的這本集子叫作《寄生蟲》，實際上是不準確的。他認為他寫的東西都是附著他人的東西，所以叫《寄生蟲》。自己寫的東西就是自己寫的東西。自己寫的東西就不帶寄生意味。雖然他寫的東西大都是因他人的因素有感而發。可他寫的文字最大的特徵就是他什麼都是不確定的，包括文體都是不確定的。
我跟陳坤玉同事幾年，而相處幾乎有20多年，我一直不知道他常常在寫一些小評論。直到兩年前，他突然給我送來幾份列印稿。我翻了翻，發現他是在寫楊少衡小說的評論。我看了幾乎大吃一驚。因為我只是知道他一直在寫一些東西。他寫過戲劇劇本，也寫一些雜感隨筆，我怎么也沒想到他寫起了評論。這就是他的一種不確定性。因為你根本不知道他接著還要搞什麼名堂。另外他寫的東西大都不是以發表為動機的。他寫的大都只是為了讓自己看。所以我就更不知道他在寫評論了。這回看了他的這本集子，才知道他也寫了我的評論，還寫了很多有感受而發的評論。我對他的這種不確定性也就有了一個更深刻的理解了。
我看了他寫的楊少衡小說的評論，裡面還真有他的一些觀點。他把楊少衡的小說《秘書長》稱作亞人物狀態，很準確地揭示了人物特徵。也就是說在官場裡有的人活得不太像個人，甚至是非人，或者亞性人。那種人基本不帶人的特徵。不過他寫的評論也不太像評論。他寫了作品的評論，也寫了作品作者的評論。他的評論也就帶有評傳的味兒了。他寫楊少衡小說的評論，可是同時卻寫起了楊少衡的為人和處事，這種不是太像評論的評論也是一種不確定『生。他的這篇文章因為有一些見解說到了楊少衡的疼處，楊少衡還拿他的評論作小說的評介跟自己的小說一塊兒發表。
這說明了陳坤玉的評論雖然不是太像評論，可是說明了陳坤王評論的用心所在。
陳坤玉給這本集子的歸類也極有意思。園為他寫的東西體裁很雜，所以他將書集分成幾個輯。《書呆》是寫他的所有的讀書所得，其中包括他寫的評論和隨筆。他喜歡讀書，所以也就有了很多的讀後感悟。《戲痴》是寫他對一些戲曲的見解，其中包括了對戲劇劇情的評論，也有對導演、演員、音樂、舞美的評論。他出身劇團，自然對戲劇難於忘情。《編絮》是各類展覽、專輯序言，晚會串聯辭和電視解說詞；《曲盲》是歌詞和影戲作品；《文痴》是他跟龍海文友的聯絡情況和他的文壇印象。
他的這個集子因為雜也就帶有更多的不確定性，而不確定又增加了文集的豐富性。
陳坤玉實際上對自己也是有一個定位的。他很早也已發現他身上的不確定性和無特徵窪。這可能也是他為人低調的原因。他在這本書的末尾是這么評價自己的書的，他說他讀不正規的大學，寫不正規的文章，出不正規的書，給自己看。
這話雖然有自諷的意味，可是情況基本屬實。
作者簡介
陳坤玉，1949年生，1969年上山下鄉，呆過薌劇團、文化館、文化局、外經貿局。
基本信息
作者：陳坤玉
文叢主編：林志遠
出版：中國文化出版社
總編審：中國文化出版社國內編審處
責任編輯：雨涵
裝幀設計：***
印刷：中國文化出版社印刷廠
開本：889×1194mm1/32
字數：155千字
印張：7.00
版次：2013年5月第1版第1次印刷
定價：26.00元
文叢主編：林志遠
出版：中國文化出版社
總編審：中國文化出版社國內編審處
責任編輯：雨涵
裝幀設計：***
印刷：中國文化出版社印刷廠
開本：889×1194mm1/32
字數：155千字
印張：7.00
版次：2013年5月第1版第1次印刷
定價：26.00元
出版社簡介
中國文化出版社是一家歷史悠久的綜合性出版機構，主要出版文化、藝術、教育、衛生、經濟管理類圖書和書畫、攝影作品集以及各類學術專著。該社前身是1936年成立於上海的中華文化書局，1938年遷入香港，1955年更名為香港文化出版社，1982年定名為中國文化出版社。在多年的發展中，經歷了不同的歷史階段，出版了上萬種圖書，業務範圍遍及世界多個國家和地區。中國文化出版社已成為一家在國內外具有廣泛影響的多元化文化出版機構。業務包括圖書編輯出版、書刊代理發行、文化學術交流等。附屬機構包括作家委員會、《水墨味》雜誌社、《藝術典藏》編輯部、《中華翰墨》編輯部等。總社地址：中國·香港九龍彌敦道208-212號四海大廈。
