雅克·費戴爾 （JacquesFeyder，1888-1948）別名雅克·弗萊戴里克斯。世界著名導演，生於比利時，後去法國巴黎，1912—1915年為演員，後為加斯東·拉威爾的副導演。1915年開始獨立導演影片，1920年執導了影片《亞特蘭梯德》,這是一部經濟效益很高的影片。1922年，費戴爾還執導了《克蘭格比爾》,他只用了淡淡幾筆就表現了對主人公的同情。在影片《孩子面》(1923)、《格里畢希》(1926)中，表現了人道主義和對窮孩子的喜愛。
基本介紹
- 中文名：雅克·費戴爾
- 外文名：JacquesFeyder
- 別名：雅克·弗萊戴里克斯
- 出生日期：1888年7月24日
- 逝世日期：1948年5月25日
- 職業：導演
簡介,歷史時期,主要業績,
簡介
雅克·費戴爾 （1888-1948） 別名雅克·弗萊戴里克斯。20～30年代法國著名電影導演，其影片充滿對普通人的同情和對人物性格的刻畫。但其早期作品表現出來的現實主義,在當時專門追求風格的時代里,並沒有獲得應有的重視和推崇。
1888年7月24日生於比利時伊克塞爾，25歲那年他前往法國巴黎，他對舞台表演發生了興趣，雅克-費戴爾便是他的藝名。他後來轉往電影界發展，與高蒙電影公司簽約，但一戰期間回比利時軍隊服役打斷了費戴爾的電影生涯。戰爭結束後，費戴爾很快成為法國電影界最具革新精神的導演之一。
他導演第一部影片。根據伯努瓦(Pierre Benoit)的小說改編的現實主義影片《亞特蘭梯德》(L'Atlantide,1921)是他的第一部叫座片；而根據法朗士(Anatole France)描寫巴黎人日常生活的小說改編的《克蘭格比爾》(Crainquebille,1922)則為他確立優秀導演的聲譽。在德國根據左拉(Emile Zola)的小說拍出《黛麗莎‧拉更》(Therese Raquin,1928)後，他回到法國拍攝《新的紳士們》(1928)，該片由於對法國議會進行溫和的嘲諷而遭到法國政府禁映。
因為在法國的巨大成功，好萊塢米高梅公司向他發出邀請。在美國費戴爾執導了幾部默片和有聲片，其中《吻》(The Kiss,1929)，是葛麗泰·嘉寶主演的最後一部默片。1930年，他甚至在好萊塢拍攝了一部法語片。不過他在好萊塢的業績遠遠低於他的期望，所以1934年費戴爾回到法國，他的影片大都由他的妻子羅賽(Francoise Rosay)主演。而許多電影劇本都由斯帕克(Charles Spaak)撰寫。其中最卓越的是《大賭博》(Le Grand Jeu,1934)、《米摩莎公寓》(Pension Mimosas,1934)和《英雄的狂歡節》(La Kermesse heroique,1935)。這些影片的複雜的性格刻畫和自然主義的宿命論預示30年代後期法國電影的振興。二戰期間，費戴爾在瑞士避難，直到法國解放。1948年5月25日逝於瑞士。
歷史時期
30年代的法國詩意現實主義，繼承了20年代先鋒主義電影運動中的創新精神和實驗精神。優秀的法國電影藝術家們，以充沛的精力，接受了電影聲音的挑戰。他們並沒有完全背離視覺的表現力，而是有意地避免默片那種只能在畫面上作戲的方式，並富於想像力地去創造著一種新的藝術形式’。
詩意現實主義創作的高峰時期，大致從1934年一1939年將近6年的時間。由於這一期間大量影片的主題揭示了社會的黑暗，描寫了小人物在社會重壓下的悲慘境遇，故而又得名“黑色現實主義”。
雅克·費戴爾涉足電影界比較早，他曾在默片時期做過演員，並於1915年開始獨立執導影片(兼編劇)。他拍攝過一些成功的默片，比如：《亞特蘭梯德》(1921年)、《克蘭格比爾》(1923年)和《梯麗沙·拉更》(1928年)等等。有聲電影出現後，他於1928年離開法國去了好萊塢，“夢想在那裡能夠找到大量的技術和資金”，他一去就是5年。然而，費戴爾在美國的這段時間“就象米達斯國王的魔手那樣，一經黃金的接觸他全部的藝術都枯萎了。這位歐洲人的強烈性格在被斯特勞亨稱之為的‘製作臘腸的機器’的好萊塢中，磨得蕩然無存”。
1934年，費戴爾回到法國。他與查爾·斯派克合作改編完成了《大賭博》的電影劇本，並開始了自己的新的創作。在這部作品中，費戴爾“賦於故事以一種心理背景”，使得那個發生在法國外籍軍團里的平凡故事，變得富有感染力。這部影片是在北非拍攝的，他曾在那裡拍攝過影片《亞特蘭梯德》 。《大賭博》雖然在某些表現鬧劇的場面中顯得有些過火，但影片中仍具有創造性的貢獻，他出色地運用一個演員扮演兩個角色的方式，並配上不同的聲音來加以表現，創造出一種劇中人物的幻覺狀態。在以後的兩年中，費戴爾又拍攝了《米摩沙公寓》 (1935年)和《英勇和狂歡節》(1936年)。其中《米摩沙公寓》在薩杜爾看來“比《大賭博》更勝一籌”影片中的平凡“公寓”、“輪盤賭大廳”和“下流酒吧”似乎成為故事的主角。而這一表現幾乎成為“法國電影新潮流的源泉”。費戴爾和他的作品帶動了詩意現實主義的發展，使馬賽爾·卡爾內等人不久也投入到這個潮流中來。
孩子的面孔
孩子的面孔主要業績
1917—1918年：根據特里斯當·貝爾納的劇本攝製影片：《養老院的老婦們》，《同伴》等片。
1921年：《亞特蘭梯德》（根據皮埃爾·伯諾阿的原作改編，主要演員：納比埃科夫斯卡，梅爾希奧，安傑羅）。
英雄的狂歡節是雅克最著名的影片
英雄的狂歡節是雅克最著名的影片1923年：《克蘭格比爾》（根據阿納托爾·法朗士的原作改編，主要演員：M．德·費洛第）。
1929年（在法國）：《新的老爺們》（根據弗萊爾與格羅瓦塞的話劇改編）。
