基本介紹
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簡介
尊為盛酒器。器物造型與鷹的形狀 渾然一體,如一隻蓄勢待發的鷹。鷹的兩腿空心,尾巴下垂落地,自然地形成“三足鼎立”, 既加大了容量,又使其具有穩定性。新石器時代以鳥類造型的陶器2014年前僅見此一件,是原始制陶工藝的傑作。用鷹作器型可能與人們對鷹的崇拜有關,這種動物矯健、兇猛,使當時的人們對其產生敬畏、崇拜。
雕塑歷史
這件收藏在國家博物館的器物是1958年在陝西華縣出土的,高35.8厘米,距今約5000年,整體造型是一隻蓄勢待發的貓頭鷹:兩隻圓圓的大眼,炯炯有神,尖尖的嘴巴向下彎成鉤形,顯得非常犀利,身體豐滿結實,肌肉隆起,透著那么威猛。無論從正面還是側面觀看,都給人一種健美的感覺。由此,我們不得不稱讚古代工匠高超的雕塑藝術和質樸的審美情趣。當時中國的雕塑藝術尚處於稚拙階段,從已發現的實物看,在距今8000年左右,中國才出現了雕塑藝術,人們從他們最熟悉的事物入手,製成模擬人物、家畜與鳥獸的陶藝品,河南、甘肅等地出土有陶人頭、陶豬頭、陶羊頭,這很好地印證了藝術是源於生活的。
同貓頭鷹頭部那種細緻、傳神的刻畫相比,其足部的雕塑則顯得有些粗略,這是為什麼呢?我們先不要單純對此就事論事,如果大家多看幾件這一時期的陶器就會發現,那些繪畫在盆罐、壺等器物表面的花紋,大多集中在器高二分之一以上的部位,而靠近底部基本上是素淨的。幾件有雕塑的器物如青海出土的裸體浮雕彩陶壺,也是對人的足部塑造得非常簡約,而且占壺體三分之一的下部分同樣沒有任何裝飾。這種現象的形成同當時人的起居緊密相關。那時的房屋都很低矮,更沒有桌、椅、凳等日常家具,不論屋內屋外,人們在坐著的時候,都是坐在地上,也就是席地而居。他們使用的陶器,也只能是放置在地上。那些器物都處於人們的視平線之下,器物的下部是人們視線看不到的,對這看不到的地方,自然就不必下力氣去施加花紋或精心塑造了。
這件陶鷹尊還體現了藝術性和實用性的完美結合,它並非一件單純的藝術品,而是一件容器,為了加大容量,連鷹的兩條腿也雕造成空心的。更巧妙的是為了增加其穩定性,工匠們將鷹的尾巴下垂、搭地,很自然地形成了“三足鼎立”。這也是我們祖先聰明才智的一種表現吧。