基本介紹
演藝經歷,藝術風格,生平經歷,人物評價,親友憂慮,出版作品,
演藝經歷
陳青遠1928年全家遷往黑龍江省富錦縣。由於祖父和父親都是東北大鼓藝人，受家境薰陶，六歲起即隨父親陳仲山學唱東北大鼓，九歲開始登台，十五歲起正式掛牌，十六歲起行藝遍及東北三省。1945年起先後在佳木斯、哈爾濱、長春、本溪、瓦房店等地作藝， 1948年在牡丹江獻藝，一度改唱西河大鼓。1953年重返遼寧。1957年到錦州，參加錦州市曲藝團並定居。由於弦師短缺，從1966年起，不得不放棄東北大鼓而改說評書。曾於1950年任黑龍江省哈爾濱市曲藝改進會副會長兼工會主席，1953年任遼寧省本溪市曲藝團團長。
二十世紀六十年代，他曾在錦州和遼寧電台播講《烈火金剛》，引起強烈反響。1978年參加遼寧省曲藝匯演，榮獲優秀表演獎。1982年為撫順和錦州電台錄製108講《曹家將》；1985年和女兒陳麗君、陳麗潔為遼寧電視台錄製《三請樊梨花》和《肖飛買藥》。全國20多家和40多家電台曾播放其長篇評書《烈火金剛》和《隋唐演義》，《薛丁山與樊梨花》、《安良景投親》等多部評書在全國電台、電視台播出。他的作品在全國市（地）電台文藝廣播協作會上，多次被評為評書類一等獎。《三鬧汴梁》和《三擒陳平》獲“1985-1986年遼寧省優秀文藝作品年獎”。1986年5月，曾被錦州市人民政府授予“評鼓書表演藝術家”光榮稱號。1988年11月，在錦州舉辦了“紀念著名評書藝術家陳青遠先生從藝五十年”的紀念活動。其代表作《響馬傳》入選《中國十大傳統評書經典》叢書。
陳青遠
陳青遠藝術風格
陳青遠在藝術上不僅繼承了家傳的“帥”派藝術，而且博採眾長，雜糅百家。他嗓音廣厚、清越響亮、口齒清晰，有“喊、吊、舌、唇、氣”的基本功；敘述細膩含蓄，精於繪聲，長於抒情；節奏明快多變，表演傳神逼真，擅長刻畫反面人物。他強調以說為主，以表為輔，講究“噴吐”功夫，即“噴如切金斷玉，吐似板上釘釘”。改變新書時，經常“贊”、“賦”、“貫口”、“串口”融會貫通，渾然一體。他還能講今比古，增加了很多“書外書”。他的評書結構上“勾、扣、坨、環”，表演上“精、美、帥、奇”。陳青遠說書講究開頭迅速，不囉嗦，結尾則講究“脆”、“響”，趕快收底。比如：“關公寫表辭了曹，千里尋兄訪故交，過邊關斬六員將，抬頭看，古城不遠來到了。”這是陳青遠在說關公辭曹訪兄過關斬將，四句就入活兒。
生平經歷
誕辰：1923年，農曆癸亥年二月
逝世：1988年8月28日，農曆戊辰年七月十七日
由於陳家所擅長的東北大鼓鼓曲奇特，非本門弦師很難配合，從1966年起，陳青遠只好逐漸改成評書，摒棄唱詞，擴充說口，充填百科。加上陳青遠追求帥派，從而形成了精美帥奇的陳派評書。經過多年藝術創新，精雕細刻，陳青遠再傳授大女兒陳麗君、小女兒陳麗潔。陳家三代人，塑造了獨具特色的陳派風格。
1985年和女兒陳麗君、陳麗潔為遼寧電視台錄製《三請樊梨花》和《蕭飛買藥》。全國20多家電視台和40多家電台曾播放其長篇評書《烈火金剛》、《隋唐演義》、《薛丁山與樊梨花》、《安良景投親》等多部評書。《三鬧汴梁》和《三擒陳平》獲“1985—1986年遼寧省優秀文藝作品年獎”1986年5月，在“千山書薈”上以一段《程咬金劫皇槓》震動全場；1987年10月，帶病進京出席全國評書座談會。錦州市人民政府授予他“著名評鼓書表演藝術家”的榮譽稱號，稱他“雅俗共賞，德藝雙馨”。 1988年11月，中國曲協遼寧分會、中共錦州市委宣傳部等五個單位聯合在錦州舉辦了“紀念著名評書藝術家陳青遠先生從藝五十年”活動，肯定了他在評書、鼓曲藝術方面的藝術成就。
人物評價
中國曲藝家協會這樣評價陳青遠:“陳青遠是我國北方著名的評鼓書表演藝術家。半個世紀以來,他以滿腔心血與熱忱,從事評鼓書藝術。他獨具特色的藝術風格,精心錘鍊的書目和高尚的為人品德贏得了廣大民眾的敬佩和讚譽。20世紀50年來，他為我國評鼓書藝術的繁榮發展做出了應有的貢獻。”
在說書界，行家們對陳派評鼓書的評價是， “精美帥奇聲情並茂，含蓄細膩精湛傳神，雅俗共賞響脆明快，勾扣巧妙俏皮動人，銳意改革勇於創新”。更有人用八個字概括陳青遠的說書藝術，即精美帥奇，俏絕妙巧。
陳青遠聲音洪亮清脆，善於模仿，肯於鑽研，加之平時就精學苦練，所以能博採眾長，融會百家。
陳青遠的大女兒陳麗君、三女兒陳麗潔從小就師承父親，對女兒的管教，陳青遠相當嚴格。陳麗潔回憶說，父親經常教育她和姐姐，台上20分鐘，就得把台下幾天甚至十幾天的書壓縮在一起，沒有概括能力，不會組織材料，也就是文學講的剪裁功夫也是不行的。
“父親教育我們，練基本功好比蓋房子打地基，評書界老前輩就是七八十歲的高齡，也堅持練功、喊嗓，動動胳膊腿兒，練練嘴皮子。個人，僅是藝術滄海中一滴水，沙灘的一個小貝殼，更不能講我的藝術已爐火純青了，登峰造極了等等。再高，也人外有人，天外有天。尺有所短，寸有所長，要不怎么說，‘聞道有先後，術業有專攻’呢。”
親友憂慮
解放後，陳青遠成了國家文藝工作 者，被中國曲藝家協會接納為會員、遼寧省曲協常務理事，又被選為省、市政協委員和文聯委員。
“父親那時常唏噓感嘆，像我這么個滿帶舊社會傷痕的曲藝演員，得到了黨和人民給的這么多厚愛，在過去連做夢都不敢想啊!”陳麗潔說，父親雖然說書，但他從不搞個人樹碑立傳，一心重視、鑽研藝術。然而“文化大革命”期間，他沒能逃出磨難，積累的書綱及歷史資料大部分都被銷毀了。“而現在流傳下來的我父親的資料和一個人有關，就是裴福存老師。”
陳麗潔所說的裴福存72歲，是錦州市曲藝家協會名譽主席。1980年，錦州市重新建立曲藝團，裴福存因擅長曲藝創作被調入曲藝團任創作員，後任錦州市曲藝家協會副主席。當時，陳青遠擔任錦州市曲藝團副團長。接下來的日子，在言談對話中，裴福存逐漸了解了陳青遠的說書藝術，並開始收集、整理有關素材。1986年，裴福存在參加“千山書薈”活動時，開始了陳派書曲的理論研究。1988年8月28日，陳青遠因病逝世。之後，裴福存繼續進行陳派書曲的理論探討和資料整理，整理出《要從藝，須努力》、《評書雜談》、《含蓄細膩精湛傳神》、《陳青遠藝術生涯記事》等，並發表《忠實於藝術事業的人———陳青遠》等評論，陳青遠藝術生涯中鮮為人知的事情才得以流傳下來。
