陳靈剛

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其作品使用了中國傳統水墨繪畫中兩個最基本的元素——紙和墨，但他卻以完全不同於水墨繪畫的方式來表達他對中國水墨精神的理解。當下流行的各種所謂新水墨繪畫，刻意以一種世俗的玩世的或市井的方式來解構舊有的文人繪畫傳統，用充滿著肉感符號和誇張造型的視覺形象來顛覆傳統繪畫的詩意與意境。這是後現代對古典的肆意解構。在後現代倡導的平面化敘事的背面，體現著是對歷史深度的漠視和對傳統的背離。陳靈剛的作品，在試圖重建藝術和歷史的某種關聯時，並以自己獨有的呈現方式來表達對傳統的新的想像時，不管能否取得學術和市場的認可，至少為我們重新理解傳統藝術元素的創造性轉換提供了一種新的可能性。在他的作品面前，我們能夠油然聯想到藝術形式的變遷實際也是一部春秋史。

陳靈剛用《閱讀》和《傳承》來命名他的兩個作品系列。在《傳承》系列中，水墨的漢字造型和宣紙摺疊出的粗狂肌理凸顯出一種形式化的張力，在把中國傳統水墨繪畫徹底解構為一些形式的組合時，作品的“意義”似乎已經溶解在那些沒有意義的符號中，它至多只是提供給我們一些聯想和比附，只有身臨中國文化的語境，你才能直接感悟著這種語言構成和表達對我們的視覺衝擊，並促使我們對歷史的思索和與追問。在《閱讀》系列中，墨也被消解了，留下的純粹是各種紙張的組合，在這個無字的閱讀中，就如同歷史所營造的所有未解之謎一樣，最後呈現的只是一種象徵性，而意義的解讀則為所有人的心靈想像打開了空間。〈紙上春秋〉

Chen Linggang named his two series ofartworks “Heritage” and “Reading”. In his “heritage” series, Chinese inkcharacters combined with the rugged texture of folds in the rice paper leave astrong impression on viewers. Without a deeper understanding of its history,when traditional Chinese ink painting is completely deconstructed and thenreconstructed in a combination of different forms, the significance of theseartworks can only arouse our imagination through meaningless symbols. Only ifwe immerse ourselves in the context of Chinese culture can we directlyexperience the visual shock of this artistic composition and expression thatcompels us to question and meditate further on history. In Chen Linggang’s“Reading” series, ink fades away and only the combination of various papers isleft. Reading these wordless works is the same as analyzing mysteries inhistory, which ultimately is the symbolic meaning. The process of reading opensa vast space for the viewer’s imagination. ----Excerpts from “History on thePaper” by Rong Jian

陳靈剛

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