陳明之，本名陳偉、字明之，齋名：甘田草堂、松茲山房。安徽宿松人。2002年深造於中國美術學院書法系高研班。2009年深造於中國國家畫院梅墨生工作室國畫高研班。2013年深造於北大名家高級研修班陳忠康工作室。現為中國書法家協會會員，河北美術學院特聘教授，浙江省青年書法家協會理事，溫州市書法家協會理事。
基本介紹
- 中文名：陳明之
- 別名：陳偉
- 出生地：安徽宿松
- 職業：書法家
作品入展,作品獲獎,章草觀點,
作品入展
全國第三、四屆楹聯書法大展。
全國第二屆行草書展。
全國第八屆書法篆刻作品展。
全國第一、三篆刻作展。
全國第三屆書法百家精品展。
全國第五屆書壇新人新作展。
全國第二屆扇面書法展。
全國第二屆行書展。
全國首屆冊頁書法作品展。
全國第三屆“林散之獎”書法雙年展。
中國書法家協會會員優秀作品展。
2008年浙江青年書法二十家。
出版唐褚遂良《雁塔聖教序》青少年書法通用培訓教材。（安徽人美出版社）
出版溫州書法百家百集—陳明之作品集。（西泠印社出版社）
出版墨守永嘉—全國獲獎書家六人展作品集。
出版《中國當代章草十六家》作品集。
作品獲獎
第二屆中國天津書法藝術節百家精品展最高獎、並授予“書法十傑”稱號。
第廿屆中國蘭亭書法節名家作品展最高獎、“王羲之書法獎”。
全國首屆“沙孟海杯”書法作品展最高獎、優秀獎。
全國首屆“陶淵明獎”書法作品展最高獎、優秀獎。
全國第十屆書法篆刻作品展覽、優秀獎。（最高獎）
全國第二屆冊頁書法作品展、優秀獎。（最高獎）
全國職工書法、優秀獎。（最高獎）
全國第四屆扇面書法藝術展、優秀獎。（最高獎）
全國首屆“沙孟海杯”書法作品展、優秀獎。（最高獎）
第二屆中國天津書法藝術節百家精品展、並授予“書稱號。（最高獎）
第廿屆中國蘭亭書法節名家作品展、“王羲之書法獎”。（最高獎）
全國首屆“林散之獎”書法雙年展、獲獎提名。
全國“鄧石如獎”書法作品展覽、獲獎提名。
全國“瘞鶴銘獎”書法作品展，獲獎提名。
全國首屆大字書法藝術展、三等獎。
全國首屆“走進青海”書法展、二等獎。
全國“高恆杯”書法藝術展、銅獎。
全國首屆“黃庭堅獎”書法大賽、三等獎
全浙第四屆書法篆刻作品展、銀獎。
全浙第四、六屆中青年書法篆刻展、銅獎。
溫州市第六、八屆文學藝術創作、銀鹿獎。
2011浙江省書法家協會（年度獎）。
2012浙江省書法家協會（年度獎）。
章草觀點
章草是隸書的快捷書寫，將自發的隸草整理逐漸形成章草。所以其書體形態與隸書相關聯又有著自身的特點，秦漢簡牘、樓蘭殘紙中的部分書跡較好地體現了這一段時期的變化過程。如《樓蘭殘紙墨跡》，漢簡牘中《內蒙古居延漢簡》和《甘肅敦煌漢簡》，既有淳厚高古、體態嚴整的古隸，也有天真爛漫、率意的隸草，呈現著章草字態和筆意特徵，書寫自然便捷，質樸而活潑。
近些年書法展覽中，章草創作比例較大，如十屆國展章草獲獎占七分之一，但問題還是很多。作品大多以陸機《平復帖》為基調，將其用筆簡單化，增加濃、淡、乾、枯的墨色效果，以求視覺衝擊力，忽視了章草書體特徵和筆墨內涵。章草有它獨特的字型和用筆特徵，具有古樸典雅的藝術魅力，從用筆到結字及章法都有鮮明的藝術特色，實際運用中又能很好地雜糅其他諸體而呈現更多變化的可能。
章草揉合篆隸，使章草更加高古。以傅山《嗇廬妙翰卷》為例，在篆書與古隸中參以章草筆意，其中有說文古文與鐘鼎文及其它體態。篆書和異體字寫法多樣化，不拘一格，各種書體相互糅合。行、楷、草書也多含章草筆意，字形古樸穩健，生動流暢，於醜拙不失嚴整。章草中增添了篆隸筆意，可謂“支離神邁”。
章草能揉入今草、小草、乃至狂草，如宋克《進學解帖》和《唐宋詩卷》等。使章草字形活潑，節奏明快，既存章草的古雅，又不失今草的飄逸，以今草靈巧筆法帶動章草古樸字態，形成自然流暢的書寫感，既靈動雅致又時得勁簡。
章草可揉入楷書，如宋克《唐張懷瓘論用筆十法》、高二適《新定急就章及考證》和《自作詩麟角草題詩稿》等帖。將章草和行楷熔於一爐，別開生面，筆力清勁健古，結字疏宕蕭散，字形俊美俏麗，布局錯落有致，使章草的簡靜氣質和楷書的典雅法度很好融合在一起，富有書卷之氣。
章草用筆亦可參碑意將字拓大。沈寐叟是碑學的章草大家，將碑學的筆法滲入章草，使章草線質蒼茫老辣，字形古拙厚重，並能將章草字形拓大，在出大刀闊斧中見渾厚感，是章草與碑學的完美結合。
在傳世的章草法帖中，皇象、索靖章草皆為刻本墨拓，雖版本不同，但刻帖缺乏墨韻，與墨跡相較其藝術效果遠不能呈現，絕無書寫的筆墨情趣及感染力。刻帖只有字形和篇幅，不傳筆墨意味，只有墨跡才能反應出書寫者的情感和思緒狀態，線條的質感有著豐富的內涵。可以通過墨跡如《樓蘭殘紙》和《秦漢簡牘》，或陸機的《平復帖》和史孝山《出師頌》，或藉助趙孟頫、鄧文原、宋克、俞和、傅山等名家的墨跡本，來展現原章草應有的書寫效果，體會和感受章草藝術魅力。
對於章草的開掘，可追本溯源，把握古隸與草隸演變時期的字法，以二王筆法寫出古隸、草隸與章草的精神氣格。追溯章草墨跡效果，以呈現典雅清麗，古質樸厚，圓渾大方的章草風格。下筆有來歷而結體變化皆合法度。不是在今草上添波加捺以充章草。清末以來章草書家如沈曾植結合碑版、王世鏜融會行草、王遽常熔鑄篆籀、高二適藉助行楷，均開拓振興章草之路，給我們以很好的啟迪。章草的體態自有其理，貴得理而呈態。
