基本介紹
- 中文名：陳忠康
- 外文名：ChenZhongKang
- 國籍：中國
- 民族：漢
- 出生地：浙江永嘉
- 出生日期：1968
- 職業：書法家
- 畢業院校：中國美術學院
- 主要成就：“全國第六屆書法篆刻展”全國獎、
“全國第七屆中青年書法展”一等獎、“蘭亭七子”之一。
藝術簡介,主要藝術履歷,專著,陳忠康的書法藝術,相關評論,作品賞析,
藝術簡介
陳忠康，1968年出生於浙江永嘉。1991年畢業於浙江美術學院（現為中國美術學院）國畫系書法專業，曾工作於溫州市博物館、溫州師範學院。2005年始在中央美術學院攻讀博士學位，2008年畢業獲博士學位，現工作於中國藝術研究院中國書法院。中國書法家協會會員、中國書協行書委員會委員。
作品曾獲全國第六屆書法篆刻展“全國獎”、全國第七屆中青年書法展一等獎、江南文化節“翁同和獎”、連續兩次獲浙江省書法大展最高獎——“沙孟海獎”、浙江省人民政府“魯迅文藝獎”優秀成果獎。2010年被《書法》雜誌評為“十大青年書法家”、2013獲中國藝術研究院中國青年藝術家提名獎、入選“中國美術館首屆當代名家書法提名展”、“中國書壇蘭亭雅集42人展”並榮獲“蘭亭七子”榮譽稱號、“世紀之門”中國藝術展、第一、二、三屆流行書風展，擔任全國首屆行書大展、第十一屆全國書法展評審委員。
出版《當代著名青年書法十家精品集·陳忠康卷》、《中國美術館當代名家系列作品集——陳忠康書法卷》、《全國中青年50名家臨摹實錄》（光碟）、《經典的複製與傳播——以<蘭亭序>版本為中心的考察》、《中國藝術研究院著名藝術家精品集·陳忠康》等書籍。
可以說，陳忠康是傳統帖學的忠實繼承者，在青年書法愛好者中曾一度形成了“陳忠康書風”。
主要藝術履歷
1968年生於浙江永嘉。
1987年考入浙江美術學院（現為中國美術學院）國畫系書法專業。
1991年畢業後分配到溫州市博物館工作。
1996年辭職，專門從事書法教育工作。
2000年調至溫州師範學院美術系。
2005年考取中央美術學院，攻讀博士學位
2008年畢業獲博士學位，調至文化部中國藝術研究院中國書法院工作。
展覽·獲獎
1987年獲全國首屆“峨眉杯”書法大賽一等獎。
1989年入選“首屆國際青年書法篆刻展覽”。
1990年入選“現代國際青年書法展”（日本·盛岡）。
1991年入選“全國第二屆篆刻藝術展”；入選西泠印社“第二屆篆刻藝術評展”；入選“建國八十周年台北市國際書法展覽”（中國·台北）。
1992年入選“浙江省二十一青年篆刻展”；獲“永興杯”省書法選拔賽金獎；入選新加坡“蘭亭書會雙年展”。
1993年入選“全國第五屆中青年書法篆刻家作品展覽”；獲溫州市人民政府文藝基金“銀鹿獎”。
1994年獲“首屆國際書法大賽”銀獎；入選“全國第三屆篆刻藝術展”。
1995年入選“全國首屆楹聯展”；參與撰寫北京大學出版社《書法文化大觀》；入選“首屆國際現代書法雙年展”；獲“溫州市十佳青年文藝家”提名獎；入選“全國第六屆中青年書法篆刻家作品展覽”；獲西泠印社“第三屆篆刻評展”邊款獎；獲“全國第六屆書法篆刻展覽”全國獎。
1996年獲浙江省首屆中青年書法展覽一等獎；入選“全國新概念篆刻展”；擔任中國美術學院“全國學院派書法講習班”授課老師；獲溫州市人民政府文藝基金“銀鹿獎”。
1997年入選“全國首屆扇面書法展”；第五屆中國藝術節全國實力派書法家作品展。
1998年獲“全國第七屆中青年書法篆刻家作品展覽”一等獎；入選“全國第四屆篆刻藝術展”；獲全浙書法大展“沙孟海獎”；作品編入《中國現代美術全集·篆刻卷》、《書法的未來——學院派書法作品集》。
1999年《書法之友》第四期《陳忠康書法創作筆談》專題評論；入選“九九中國書法年展”；入選“世紀之門：1979—1999中國藝術邀請展”。
2000年入編《全國中青年50名家臨摹實錄》；入選“全國第八屆中青年書法篆刻家作品展覽”；獲溫州市人民政府文藝基金“金鹿獎”。
2001年獲第三屆全浙書法大展“沙孟海獎”；書法專集《當代中青年10家作品集·陳忠康卷》。
2002年入展首屆流行書法大展。
2004年當選為“溫州十大傑出青年”，獲浙江省人民政府“魯迅文藝獎”優秀創作成果獎。入展二屆流行書風大展。
2005年入選“中國美術館首屆當代名家書法提名展”，入展三屆流行書風大展。
2006年入選“朵雲軒當代優秀中青年書法家上海提名展——浙江六人展”。擔任中國書協“全國首屆行草書展”評審委員。
2007年入選“首屆中國書法蘭亭雅集42人展”，並榮獲“蘭亭七子”稱號；出版《中國美術館當代名家系列作品集——陳忠康書法卷》。
2009年獲江南文化節“翁同龢獎”。
2010年被《書法》等媒體評為“中國十大青年書法家”，論文《經典的複製與傳播》出版，入選“首屆書法批評家提名獎”（10人）。
2011年參加“翰墨千秋——中國藝術研究院中國書法院展”（中國美術館）、“第四屆中日韓國際書法展”（湖北襄樊）、“淵源與流變——晉唐楷書研究展”（北京）。
2012年參加“第五屆國際書法年展”（韓國首爾）、海峽兩岸中國漢字藝術節展（山東棗莊）、“翰墨傳承——中國美術館當代書法邀請展”。
2013年獲中國藝術研究院青年藝術家提名獎。
2014年作品參加中國美術館主辦的“翰墨傳承——中國美術館當代書法邀請展”。
2015年在臨朐龍韻文化藝術城展覽中心舉行“快雪時晴——陳忠康書法作品展”、山西晉城秋林書畫院舉行“片紙閒情——陳忠康書法作品展”。
2015年在華東師範大學科學會堂作了《寫盡幽微——王羲之書法的形式密碼解讀》講座。
2016年2月，在中國國家博物館舉行“中國藝術研究院著名藝術家系列精品展——陳忠康精品展”，並出版《中國藝術研究院著名藝術家精品集·陳忠康》。
專著
出版有《當代著名青年書法十家精品集·陳忠康卷》、《中國美術館當代名家系列作品集·陳忠康書法卷》、《全國中青年50名家臨摹實錄》（光碟）、《經典的複製與傳播——以蘭亭序版本為中心的考察》、《中國藝術研究院著名藝術家精品集·陳忠康》。
陳忠康的書法藝術
文/邱振中（中央美術學院教授、博士生導師）
以前我就教過陳忠康，但上的課很少，沒有什麼深入的交談。他考上我的博士生以後，我們接觸多了，我對他也有比較多的思考。 以陳忠康是當代中國書法創作中一個典型的個案。 以前陳忠康的特點大家都清楚，他對傳統所下的那種細緻的功夫具有代表性。
以前大家都在下功夫，但是陳忠康下的功夫有點不一樣。他對傳統懷有深厚的情緒，而且遠比一般人單純、執著，這就成為他重要的特徵。人只能從自己已有的基礎上發展，過去所接受的教育、訓練、個性、遺傳等。這個基礎也會悄悄地發生改變，在長期的生活中，在你的錘鍊中，但是最基本的東西是不會輕易消失的。他選擇的道路有他的合理性。
以前我對他說，你已經走在自己的路上，不要輕易放棄自己的道路，這是第一點。第二點，繼續在這條路上深人，隨時注意有什麼新的可能性。第三點，人的精神和作品肯定是有聯繫的，你所選擇的道路，要求第一流的傳統文化修養，你就朝這個方向去努力，同時適當補充現代文化修養。這是我給他的第一階段的任務。我們今天不談修養，我談他的技術。他反覆說到他現在由繁到簡，這是不是反映了所有藝術創作的規則，或者是一個傳統風格書法家的必經之路呢？我覺得，這倒未必，重要的是這裡反映了他思考技法的進路。
以前我們來看陳忠康的作品。他最好的作品中所反映的東西，有古意，但不像王羲之、顏真卿那么複雜，這便得到很大的好處。當我們把事物簡化到幾個最基本的元素時，我們所有的精力都可以用在這幾個點上，就能把這幾個點把握得特別牢固。我們在複雜性上可能有所損失，但是在那種紮實、那種無可挑剔上，有決定性的收穫。例如懷素，用筆當然不像人們想像的那么簡單，他實際上有很微妙的變化，但相對於張旭就簡單多了。《自敘帖》犧牲了一部分用筆的豐富性，換取了速度和空間的豐富變化。這很合算，成就了他的風格，成就了他偉大的作品。陳忠康有意無意地也在這種算計中獲得了一種優勢。我們去看陳忠康掌握的那么幾下，你可以說，並不怎么複雜。但是我和楊濤聊過，古代的書法家，超一流的除外，都掌握了幾下。一個人只要掌握了這么五、六下，最多七、八下，你就可以在書法史上立於不敗之地。我對陳忠康說，你最好的作品已經超越了許多明代和清代人。
以前陳忠康除了對用筆的思考外，對字結構也下了很多功夫。這功夫下到什麼程度了，下到他“淡淡地放縱”的時候，那個神采還沒變。這就很重要了。如果你僅僅寫什麼都像字帖中的字，那還不行，那還是一種初級的東西。陳忠康對字結構的把握，當我們的觀察進人到作品裡邊去的時候就可以發現，他是很鬆弛地在處理字的結構。由於用筆、線質的輕鬆自如，在結構上便有餘力。比如說，這是核心，他圍繞著這個核心可以跳舞，但離開核心又不很遠。當然，我們可以指責他，你為什麼不跳得更遠一點，但是這裡有性格、目標的問題，也有藝術道路上循序漸進的問題。作為一位39歲的書法家，不著急吧。作為老師，我當然希望你能跳得更遠，在中國書法史的序列里，再上升幾個台階。
——2006年討論會發言記錄
相關評論
陳忠康自己有非常明確的追求，就是走比較文雅的書法道路。有人問我怎樣評價一件書法的成就。我想，首先是把書法史的作品分成幾個大類，當你面臨作品作者的時候，你首先會把他分在哪一個類別里，然後我們再去思考這個類別在歷代取得什麼樣的成就，而後再看這個作者自己的貢獻，在這個類別里的貢獻。陳忠康無疑是他所追求的這條道路上優秀的書法家，已經取得了不錯的成績。在讀博士的時候我就給他說，你就按照自己追求的道路去走，既然走這條道路就要把這條思路上最高的目標作為自己的理想。今年看來他的第一個目標已經做到了，下面的道路任重而道遠。我相信有他的毅力，有他對書法藝術理想的追求一定能夠實現自己的目標。
——邱振中/中央美術學院教授、博士生導師
