《阮郎歸·柳陰庭院占風光》是南宋詞人曾覿所寫的一首詞。這首詞上片寫環境，描繪出一副寂靜的畫面，而一“忙”字，寫出了燕子點水嬉春的歡快熱鬧景象。下片通過環境的渲染、烘托，進一步摹擬燕子的形象，借燕子惜花，表現自己珍惜美好事物的心情。這首詞全詞寫景詠物，倩麗新巧，描繪雙燕體態，傳神入畫。
基本介紹
- 作品名稱：阮郎歸·柳陰庭院占風光
- 創作年代：南宋
- 作品出處：《海野詞》
- 文學體裁：詞
- 作者：曾覿
- 詞牌：阮郎歸
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作品原文
阮郎歸①
柳陰庭院占風光，呢喃②清晝長。碧波新漲小池塘，雙雙蹴水③忙。
萍④散漫，絮飄颺⑤，輕盈體態狂。為憐流去落紅香，銜⑥將歸畫梁⑦。
注釋譯文
詞句注釋
①阮郎歸：詞牌名，又名“醉桃源”“醉桃園”“碧桃春”。雙調，四十七字，前段四句，四平韻；後段五句，四平韻。
②呢喃（ní nán）：形容小聲說話，泛指女孩子的撒嬌時的聲音。
③蹴（cù）水：點水，踏水，掠水。
④萍：一年生草本植物，浮生水面，葉子扁平，表面綠色，背面紫紅色，葉下生鬚根，開白花，稱“浮萍”。
⑤飄颺（yáng）：飄揚，飄動飛揚。
⑥銜（xián）：含著，用嘴叼。
⑦畫梁：有彩繪裝飾的屋樑。
白話譯文
庭院深深，楊柳陰濃，在這美麗的環境裡燕子雙雙終日呢喃，占盡風光，一池春水，蕩漾著碧波，燕子雙雙掠水而過。
池塘中浮萍散漫，池塘上柳絮飄揚。落花隨水流去，燕子非常憐惜，便把那一片片的落花銜到樑上的巢里去了。
創作背景
據周密《武林舊事》卷七記載，南宋孝宗乾道三年（1167年）三月初十，宋孝宗陪太上皇宋高宗，至後苑賞花，“回至清妍亭看茶蘼，就登御舟，繞堤閒遊。倚闌閒看，適有雙燕掠水飛過，傳旨令曾覿賦之，遂進《阮郎歸》。”可見這是奉旨填詞。
作品鑑賞
文學賞析
鄒祗謨《遠志齋詞衷》說：“詠物固不可不似，尤忌刻意太似。取形不如取神，用事不若用意。”此詞深得其中之昧。處處說燕，而終篇無一燕字。說它寫得不像，卻很像；說它像，卻又不太像，妙在似與不似之間，取其神而不襲其貌。詞人主要通過烘托、陪襯等方法，迂迴曲折地描寫燕子所處的環境，燕子的聲音、動作和體態；同時還藉助了明喻和暗喻等手法。詞的起首二句先寫環境，後寫聲音。庭院深深，楊柳陰濃，渲染了庭院的深邃靜。在這寂靜的環境中，唯有雙雙紫燕，終日呢喃，神態上這就突出了詞中的主體。不徑說燕子，僅以“呢喃”二字，從聲音上勾畫出它的特點，接著後面兩句，也以同樣的結構，先寫環境，後寫動作，只是詞人的眼先已庭院移到池塘。
一池春水，雨後新漲，碧波蕩漾，境極美矣。此時忽有雙雙燕子，掠水而過。這是以環境之靜，烘托燕子之動，動靜相宜，便產生優美的情趣。“蹴水忙”三字，可謂得燕子之神。一隻燕子剛從水面上點了一下，飛了過去，緊接著又一隻燕子從水面上點了一下，飛了過去……飛燕踏水，前後相續，活生生的一幅飛燕鬧春圖呈現於眼前。雖不言燕，而生動的燕子形象已入讀者眼帘了。
結尾二句，是全篇的警策，猶如畫龍點睛，全篇因之警動。暮春時節，落紅陣陣，有的飄在岸上，有的落入水中，惹人憐惜。詞人說：“為憐流去落紅香，銜將歸畫梁。”寫燕子惜花，同時也將人之憐香惜艷的心情反映出來。“落花都上燕巢泥”，是李清照（一作周邦彥）《浣溪沙》中的句子。李清照早於曾覿，曾詞人之根可能出於李詞。然李詞所的只是燕子銜泥築巢的結果，而曾詞則刻畫其過程，形象更為生動，情感更加濃厚。同時，下句的“歸”字與上句的“去”字，相互呼應，落花逐水而流，而多情的燕子卻把它一口一口銜回畫梁，築成芳巢。這就賦予燕子以大雅不俗的性格，實際上也映射出詞人自己的“心影”。這詞的藝術表現手法是相當成功的。
名家點評
明·沈際飛《草堂詩餘正集》卷一：“憐香惜艷，燕大不俗。‘落花都上燕巢泥’，根出在此。”
作者簡介
曾覿（1109～1180年），字純甫，號海野老農，汴（今河南開封）人。以父任補官。宋孝宗受禪，除權知閣門事兼傒辦皇城司。又常侍宴應制，其應制諸詞，見《乾淳起居注》。覿與知閣門事龍大淵怙寵依勢，世號“曾龍”，為大臣所劾。乾道初，出為淮西副總管，移浙東。淳熙元年，除開府儀同三司。淳熙六年，加少保、醴泉觀使，權震中外。淳熙七年卒，年七十二。《宋史》列於《佞幸傳》。有《海野詞》一卷。
