關曼青

關曼青，是嶺南著名歸僑女畫家。1918年農曆正月初七在開平縣（今開平市）百合鄉蝦近村出生，在家裡排行第四，取名瑞蘭。她自幼聰明伶俐，文靜好學，深得父母鐘愛。她的長相及個性都像母親，刻苦耐勞，純樸善良，剛強而寬厚，精明能幹，沉默寡言。自小，母親就教給她各種手藝；稍長，即能裁製衣服。

關曼青的童年，是在父母的薰陶下渡過的，她繼承了母親刻苦耐勞的品德，又從父親的身上汲取了藝術素養。

基本介紹

• 中文名：關曼青
• 國籍：中國
• 民族：漢
• 出生日期：1918年2月17日
• 出生地：百合鄉蝦近村
• 性別：女

基本信息

關曼青，原名關瑞蘭，開平百合鎮蝦邊村人，是嶺南著名女畫家。她自幼聰明伶俐，文靜好學。她母親純樸善良，精明強幹。自小，母親便教給她制燈、剪紙、裁衣等各種手藝；稍長，即能裁製衣服。父親關以文，從小喜愛書畫，後到南美洲的秘魯謀生。在國外，曾拜西洋畫家為師。

關曼青的父親關以文，從小就喜歡書畫。看牛時，常帶著紙筆坐在牛背上寫寫畫畫，有“小王冕”之稱。後到南美洲的秘魯尋找出路，在國外，關以文仍堅持習字學晝，曾拜西洋畫家為師。一個偶然的機會，他結識了孫中山，並加入興中會(後改為同盟會)，隨孫中山從事革命活動，四出籌募革命經費，運用他的繪畫藝術和書法宣傳革命。孫中山曾書“畫筆如生”、“博愛”、“天下為公”等橫幅贈給他。關曼青的母親，賢良能幹，刻苦耐勞，還會制燈剪紙。族中誰家添丁，都請她製作花燈。各色彩紙在她手中剪出的花鳥栩栩如生，彩帶如錦。哪家有事請她幫忙，從不推辭，甚得翁姑和鄉親們的稱讚和敬重。關曼青的父親忙於革命工作，無暇照顧家庭，她便挑起一家四口的生活負擔，天未亮起床到菜園種菜澆水，天色微明即擔菜上墟擺賣，賣完菜順道還到縫衣店取衣料回家縫製，以換取微薄的工錢，夜間還得拖著疲倦的身軀紡線織布，直到辛亥革命以後，關以文回到家鄉為止。

個人經歷

1921年，關曼青隨父親到香港，跟父親學習繪畫寫字，專心用功，進步很快，無論牆上或門上，凡可畫之處全給畫上，客人來到，讚不絕口。1925年，關曼青又隨父回到開平家鄉，在本村學堂讀書，每次期考，均列第一、二名。

1927年，時局急劇變化，身為共產黨員的關以文只得逃離家鄉，轉道香港到了新加坡，在新加坡辦了一間“微笑畫社”，以賣字、繪畫、課徒為生。不久，關曼青與母親也到了新加坡。曼青晚上在夜校讀書，日間由父親教習書畫。大凡人物、風景、花鳥畫，父親都要女兒臨摹。一天，父親試著把他認為滿意的習作，署上“瑞蘭女童”的名字，掛在畫社出售。豈料不到幾天就都被人買走，這時曼青只有十三四歲，“瑞蘭女童”的名字已在新加坡不脛而走。14歲那年，關曼青精心繪製了一幅2米多高的孫中山就任臨時大總統的全身立像，贈給新加坡廣惠肇醫院。畫像形神逼真，深受各界好評，報刊紛紛撰文推介，當地華人紛紛前來求畫，曼青幾乎有求必應。

關曼青16歲時去了香港。在香港期間，她師承著名油畫家李鐵夫學西洋畫，又拜傅若禪為師學國畫，還向徐泳青學水彩畫。之後，她又進入中國畫院深造，學習沒骨花鳥畫法。短短兩年間，已熟練掌握國畫技法，所作花鳥、人物、山水畫已達較高水準。1935年，她在香港九龍太子道開設了“曼青女子畫室”，收授藝徒兼賣書畫。

此後兩、三年間，關曼青與丈夫輾轉於香港、新加坡、馬來西亞、吉隆坡、泰國等地，在當地華僑中學從事美術教育工作，舉辦美展。還參加新加坡華人美術家協會主辦的畫展，他的國畫《木棉》在馬六甲展覽時獲得一等獎。

1938年，關曼青在馬來亞檳城創辦了一所“現代美術館”，自任館長。這期間，她結識了國畫大師徐悲鴻，經常登門求教，獲益不淺。

1949年10月，廣州解放後，關曼青攜兒帶女從新加坡取道香港，回到廣州定居。最先分配到外貿局，接著調到廣州女子師範學校教美術。1953年又調到科普協會，後來一直在科協宣傳科、科技圖片社、科技出版社從事美術編輯工作，一乾便是20多年。編繪了近百種科技普及宣傳掛圖、連環圖冊、計畫生育圖冊等，銷行全國，影響深廣。十一屆三中全會以後，她已年屆花甲，組織上把她調到廣東省文史館任館員，她不顧年邁體弱，到祖國各地的名山大川寫生，創作了許多描繪祖國大好河山的風景畫和多姿多彩的花鳥畫，還致力於歷史人物畫的創作，晚年是她美術創作的高潮，每年均有兩三幅佳作問世。代表作《國之瑰寶》第一幅為宋慶齡故居收藏；第二幅在北京故宮展出後選入《全國文史館館員書畫作品選集》；應翠亨村孫中山紀念館之請而創作的《孫中山上書李鴻章》常年掛在紀念館接待室；《陳嘉庚像》在新加坡展覽時為其家屬收藏；《鄧小平像》展出多次，被多家報刊發表；所作歷史人物畫，大部分是應有關部門之請而繪，為各紀念館珍藏。出版有《關曼青畫集》。

關曼青寫畫追求的不僅是形似，而是神似，在藝術上一絲不苟，精益求精，牢牢把握中西結合的創作原則。她的一生不僅在藝術上作出了卓越的成就，在科學工作崗位上也默默無聞地奉獻著。1979年，她獲得了“科技貢獻獎“，歷任廣東省第六、七、八屆人大代表，廣東省美術家協會會員，新加坡中華美術研究會永久會員。

進入80年代以來，關曼青把主要精力和大部分時間投入人物畫創作，每年均有兩三幅佳作面世。1981年完成《冼夫人像》兩幅：1982年完成《國之瑰寶》(宋慶齡像)三幅；1983年完成《丘逢甲像》兩幅；1984年完成《孫中山和宋慶齡在廣州》三幅；1985年完成《沈鈞儒像》兩幅；1986年完成《史良像》兩幅；1987年完成《孫中山上書李鴻章》兩幅；1988完成《陳嘉庚像》兩幅；1989年完成《魯迅像》兩幅；1990年完成《林則徐像》兩幅，《周恩來與鄧穎超》兩幅；1991年完成《鄧小平像》、《鄧大姐與小女孩》共兩幅。這些畫幅，都是關曼青的精心之作。關曼青一向提倡，為人民而畫，給人予以美的享受與教育。她決定要創作的名人畫後，便四出搜尋所要描繪的對象的歷史資料、人物、性格、品德，再經過反覆研究，才開始構圖，一張人物畫常常費時半載或兩三個月。晚上睡前例必將未完成之作，掛在床尾牆壁上，逐一觀看每個細節，有未盡人意之處，便立即修改。她的作品參加展出和發表在國內外的報刊上，均受好評。《宋慶齡像》為宋慶齡故居收藏；《孫中山上書李鴻章》、《孫中山和宋慶齡在廣州》為中山市翠亨村孫中山紀念館收藏；《丘逢甲像》為丘逢甲紀念館收藏，陳列展出供後人瞻仰。1989年，《陳嘉庚像》在新加坡展出，被陳嘉庚的女婿購藏。

關曼青的畫，既繼承了中國畫的優良傳統，又運用西洋畫的素描光暗方法來表現人家和物的質感，探索出中國人物畫創作的一條新路。

兩鬢飛霜心尚健，精神抖擻創新篇；

丹青為伴無閒日，自得其樂度晚年。

這是關曼青的一首抒懷詩。現已年過古稀的她，依然壯心不已。她仍要振奮精神，以她的翰墨丹青，創作出謳歌改革開放的新篇章。