基本介紹
- 中文名：關山密雪圖
- 規格：縱121.3厘米，橫81.3厘米
- 創作年代：北宋
- 作者：許道寧
- 材質：絹本
- 畫作類型：設色畫
- 現收藏地：台北故宮博物院
畫作內容,創作背景,藝術鑑賞,構圖,技法,名家點評,歷史傳承,作者簡介,
畫作內容
此圖是一幅全景山水，圖中上端大山陡聳，四面峻厚，密雪覆蓋其上，氣勢極其宏壯，大山左外側一亭翼然，遠眺陂陀縱橫，野水層層，如游今之泰山。
是圖款書“許道寧學李鹹熙關山密雪圖”十二字。收傳印記有：“政龠聯印”、“明昌御覽”、“啟南、沈周寶玩”、“式古堂書畫印”、清乾隆諸璽。
創作背景
在中國畫創作中，很早就有描繪雪景的題材。唐王維曾繪《袁安臥雪圖》，有雪裡芭蕉，乃意有所觸，隨手揮灑，不問季節也。《關山密雪圖》是北宋時期畫雪景題材的作品，是作者許道寧中晚年間的作品。
藝術鑑賞
構圖
此圖是一幅全景山水，沿用傳統的北宋山水畫構圖，描繪崇山積雪，林木清疏，寒意逼人。近景，山石嶙峋，崎嶇不平，山石間雜樹叢生，盤根虬曲，樹幹交錯，枝葉穿插，下有一泓潭水，坡岸和丘壑皆有意致：中景，寒林扶疏，山石豎立，巳向左右伸長，形成兩山相峙，夾谷中一溪潺潺流淌注入水潭，山間林木清疏，山頭積有白雪，谷道頗寬，茅屋深藏，在林木和山石掩映下，隱現可見，屋前平曠臨水，鋪設石階，水流迂迴，註疏人近處的水灘中，寒冬水小，卻增動趣。中景右方，樵徑一邊靠山，一邊臨壑，山道上一樵夫荷柴而行，走向山下。山的再右側，石骨內凹，一泉飛瀉，似一道白色的帛布，山泉曲折注入近處水灘，泉下叢樹中也有農舍。圖中的中上端大山拔地而起，頂天立地，山華陡聳，沖人云霄，四面峻厚，密雪覆蓋其上，白雪皚皚，氣勢極其宏壯，大山左外側，涼亭屹立其間，遠眺陂陀縱橫，透過聳立的峰巒，遠處田野清曠渺茫，整個氣勢寒意逼人。
《關山密雪圖》的布局以中景部分的山巒為中心，中景部分的山巒用淡墨勾畫，山巒疊嶂，積雪重重，一眼就給人一種厚重之感。濃墨的寒林悄然生長在山巒與山巒之間，或是在山腳下，而山腳下的房屋悄悄隱匿著，用之比山巒史淡的墨色勾勒著，這種明與暗，大與小的對比十分明顯，好似山上的積雪輕輕一落，便可將整個房舍給掩蓋，使得山顯得格外的宏偉，雪給人一種強烈的壓迫之感。近景部分的寒林雖用濃墨勾勒，卻只有寥寥幾株生長在其問，這種自“山下而仰山巔”的態勢，突出了一種山巒的雄偉，從高遠處窺雪景之宏大。
技法
《關山密雪圖》是得了李成的清疏韻味。故運筆凝重細勁，以短筆布皴，謹嚴而有法度，故疏而不薄。但畫中山石皴法緩和，林木潤秀，確實與李成、范寬諸人風格迥然有異，論者謂，“自成一家”。
《關山密雪圖》主要採用的是“敷粉法”。敷粉法，即在表現雪的時候可以直接用粉敷在絹本上，或者是在重彩繪畫中用層層積染的白粉。北宋時期，這一技法逐漸成熟，李成就用粉敷於水天之處。敷粉法最主要的是表現靜態的積雪，粉的層層積染也是為了表現積雪的厚重感。
名家點評
當代畫家邵洛羊：《關山密雪圖》由於運筆凝重細勁，以短筆布皴，謹嚴而有法度，故疏而不薄。李成的畫，勾勒不多，皴更稀疏，而能骨骼自堅。《關山密雪圖》得了李成的清疏韻味。此作和他晚年的峰頭直皴而下，林木勁硬，風物冷蕭之作，可謂異曲而同工。
歷史傳承
該圖曾入宋徽宗、金章宗兩朝御府，明、清以來迭經沈周、卞永譽收藏。《石渠寶笈初編》、《故宮書畫錄》卷五著錄。現藏於台北故宮博物院。
作者簡介
許道寧，生卒年未詳，北宋畫家。長安（今陝西西安）人；一作河間（今河北河間）人。工畫山水，早年學李成，一說曾得屈鼎傳授，初在汴京（今河南開封）端門外賣藥，當眾揮毫，隨藥送畫，逐漸得名：宰相張齊賢曾請他畫宅中牆壁和屏風，畫名口騰。始時筆墨矜謹，中年游太行山區，得造化感染，變法創新，獲致“峰巒峭拔，林木勁硬”的好評。《宣和畫譜》著錄其作品138件。傳世作品有《關山密雪圖》軸、《雪溪漁父圖》卷、《秋山蕭寺圖》等。
