《開天闢地·神仙卷》用金箔15萬張，繪132位神仙，是世界最大的漆壁畫。
基本介紹
- 中文名：開天闢地·神仙卷
- 高：8.3米
- 長：29米
- 面積：245.96平方米
簡介,神仙形象融入嶺南風格,力求達到千年不變,
簡介
廣州城隍廟的漆壁畫《開天辟地·神仙卷》是世界最大的漆壁畫。《開天闢地·神仙卷》長29米，高8.3米，面積245.96平方米，比之前號稱世界最大的漆壁畫大了100多平方米；繪有132位神仙；使用金箔15萬張；50人全情投入，耗時大半年……
神仙形象融入嶺南風格
2010年3月，壁畫工程總策劃、廣州道教協會會長潘志賢提出，在城隍廟大殿兩面牆壁上繪製壁畫，由其弟子、畫家張森霖組織實施，著名畫家盧延光擔任藝術總指導。最初計畫採用國畫形式，但最大的問題是保養難度大。盧延光找到廣州美協副主席、漆畫藝委會主任蘇星，決定選用漆畫。主要的創作畫家有張森霖、蘇星、關慧儀、林少芳，另外組織了40多名廣州美院學生參與。
4月，創作小組投入到藝術構思和創作構圖的前期工作中。經過反覆推敲道家壁畫範本《朝元仙仗圖》、永樂宮壁畫及當代畫家戴敦邦為上海城隍廟繪製的《神仙欣會圖》，確定了《開天闢地·神仙卷》的創作思路。
在現場可看到，壁畫上有盤古開天闢地，也有女媧摶土造人，其他道教神仙也栩栩如生。這幅壁畫的一大特色，就是神仙形象的塑造。
在《開天闢地·神仙卷》中，創作者們將開天闢地的盤古、創造了人類的女媧兩位神仙置於正中最高處，突破了古人的局限。古代壁畫對開天闢地的盤古、創造了人類的女媧沒有給予相應的地位，這兩位具有“造物主”地位的神仙一直被邊緣化。
4月，創作小組投入到藝術構思和創作構圖的前期工作中。經過反覆推敲道家壁畫範本《朝元仙仗圖》、永樂宮壁畫及當代畫家戴敦邦為上海城隍廟繪製的《神仙欣會圖》，確定了《開天闢地·神仙卷》的創作思路。
在現場可看到，壁畫上有盤古開天闢地，也有女媧摶土造人，其他道教神仙也栩栩如生。這幅壁畫的一大特色，就是神仙形象的塑造。
在《開天闢地·神仙卷》中，創作者們將開天闢地的盤古、創造了人類的女媧兩位神仙置於正中最高處，突破了古人的局限。古代壁畫對開天闢地的盤古、創造了人類的女媧沒有給予相應的地位，這兩位具有“造物主”地位的神仙一直被邊緣化。
力求達到千年不變
漆畫十分特殊。材料和工藝全部採用了傳統方法。
為了達到千年不變的效果，他們邀請陽江市非物質文化遺產漆文化傳承人陳其積老師傅按傳統方法製作，漆板全部烘過，除蟲、乾濕度都符合要求，然後將木板用漆封閉，颳了9道灰，裡面幾乎處於真空狀態，能將酸、鹼、水分全部隔絕，製作過程非常嚴格，全部用植物漆製作。
蘇星說，壁畫的設計從大殿牆壁的特點著手，按由低到高的牆面高度進行相應的人物構思，最高處是盤古和女媧。線條的描繪是整幅作品藝術表現的基礎，漆畫的線條與國畫不同，它要求繪者能預想到打磨出來後所表達的結構、造型、虛實、風格等。在創作現場，經常出現畫完不滿意、刮掉重新再畫的情形，所有參與工作的人都有一個默契———務必精益求精，做到最好。
壁畫還貼上了金箔，共用了15萬張。創作小組專門邀請汕頭金漆木雕老師傅陳仰泉用大漆加銀銖的傳統方式加以製作。在畫面打磨修改完成後，用生漆按傳統方法進行拋光，以達到保護畫面的最佳效果，“從此畫面也是處於真空狀態”。
為了達到千年不變的效果，他們邀請陽江市非物質文化遺產漆文化傳承人陳其積老師傅按傳統方法製作，漆板全部烘過，除蟲、乾濕度都符合要求，然後將木板用漆封閉，颳了9道灰，裡面幾乎處於真空狀態，能將酸、鹼、水分全部隔絕，製作過程非常嚴格，全部用植物漆製作。
蘇星說，壁畫的設計從大殿牆壁的特點著手，按由低到高的牆面高度進行相應的人物構思，最高處是盤古和女媧。線條的描繪是整幅作品藝術表現的基礎，漆畫的線條與國畫不同，它要求繪者能預想到打磨出來後所表達的結構、造型、虛實、風格等。在創作現場，經常出現畫完不滿意、刮掉重新再畫的情形，所有參與工作的人都有一個默契———務必精益求精，做到最好。
壁畫還貼上了金箔，共用了15萬張。創作小組專門邀請汕頭金漆木雕老師傅陳仰泉用大漆加銀銖的傳統方式加以製作。在畫面打磨修改完成後，用生漆按傳統方法進行拋光，以達到保護畫面的最佳效果，“從此畫面也是處於真空狀態”。
