《錯時空與本土化》是2014年2月1日社會科學文獻出版社出版的圖書，作者是武新宏。
基本介紹
- 書名：錯時空與本土化
- 作者：武新宏
- 出版日期：2014年2月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7509754119
- 外文名：Interlaced space-time
- 出版社：社會科學文獻出版社
- 頁數：264頁
- 開本：16
- 品牌：社會科學文獻出版社
內容簡介,編輯推薦,作者簡介,圖書目錄,
內容簡介
武新宏編著的《錯時空與本土化(比較視野下中國電視紀錄片風格衍變1958-2013)》運用比較研究的方法，把中國電視紀錄片放在整個世界紀錄片發展的總體潮流之中進行比較與審視，研究“我和你”、“自我”與“他者”的參照與交融，詳細闡釋世界紀錄理念對中國紀錄片發展的深度影響，同時橫向比較相同時期、不同理念的創作情態，深入解讀國外紀錄理念對中國紀錄片創作的“錯時空”影響以及中國紀錄片“本土化”吸納的複雜狀態
編輯推薦
《錯時空與本土化(比較視野下中國電視紀錄片風格衍變1958-2013)》運用比較研究的方法，把中國電視紀錄片放在整個世界紀錄片發展的總體潮流之中進行比較與審視，研究“我和你”、“自我”與“他者”的參照與交融，詳細闡釋世界紀錄理念對中國紀錄片發展的深度影響。同時，橫向比較相同時期、不同理念的創作情態，深入解讀國外紀錄理念對中國紀錄片創作的“錯時空”影響以及中國紀錄片“本土化”吸納的複雜狀態，有利於釐清中國紀錄片的風格樣式與世界紀錄理念的相互關聯及傳承脈絡，辨識中國紀錄片的形態價值與審美走向，從而進一步促進中國紀錄片創作的繁榮與發展。 《錯時空與本土化(比較視野下中國電視紀錄片風格衍變1958-2013)》由武新宏編著。
作者簡介
武新宏 揚州大學新聞與傳媒學院副教授、碩士生導師、專業主任。中同紀錄片學會會員、江蘇省電視藝術家協會會員、揚州電視藝術家協會常務理事。曾有8年電視媒體從業經歷，創作電視散文、人物專題、文化專題、紀錄片等電視作品多部，多次獲省部級獎勵。2003年起任教於揚州大學新聞與傳媒學院，在《現代傳播》《當代傳播》《中同廣播電視學刊》《電視研究》《新聞愛好者》《新聞界》等核心期刊發表文章30餘篇。
圖書目錄
緒 論 中國紀錄片與世界：錯時空影響與本土化吸納/1
一 錯時空影響：世界紀錄片對中國/1
二 本土化吸納：中國紀錄片對世界/5
第一章 理念與風格/12
一 關於理念/12
二 關於風格/17
三 紀錄片理念與風格/19
四 中國電視紀錄片風格衍變的過程與階段/21
第二章 格里爾遜與中國電視紀錄片50年風格衍變/31
一 “世界紀錄片教父”格里爾遜/32
二 “格里爾遜式”紀錄理念與風格呈現/37
三 格里爾遜與中國電視紀錄片風格衍變/41
四 代表作品：《鄱陽湖畔煉紅心》《話說長江》/57
第三章 弗拉哈迪與中國電視紀錄片回歸紀實本體/65
一 “世界紀錄片之父”弗拉哈迪/66
二 “弗拉哈迪式”紀錄理念/70
三 弗拉哈迪穿越70年艱難滲入/78
四 弗拉哈迪風格在中國出現的原因/88
五 弗拉哈迪風格在中國的本土化呈現/89
六 代表作品：《藏北人家》《活力中國》/90
第四章 “直接電影”穿越30年深潛中國/104
一 “直接電影”緣起/105
二 “直接電影”紀錄理念與製作原則/114
三 “直接電影”在中國的影響/117
四 代表作品：《劫後》《中國》/135
第五章 “真理電影”在中國雜糅滲透/150
一 讓·魯什與《夏日紀事》/151
二 “真理電影”的紀錄原則/155
三 “真理電影”在中國的呈現/157
四 代表作品：《夏日紀事》《幼稚園》/176
第六章 “新紀錄電影”漸成新寵/183
一 “新紀錄電影”的特徵與原則/184
二 麥可·摩爾與“新紀錄電影”/191
三 “新紀錄電影”在中國的出現與衍變/196
四 代表作品比較分析/205
第七章 伊文思與中國紀錄片50年/217
一 “用攝影機不斷發現世界”/218
二 伊文思紀錄理念與主張/224
三 伊文思對中國的影響/227
四 作品分析：《舌尖上的中國》/237
結 語/245
參考文獻/249
參考紀錄片作品/255
寫在後面的話：結緣紀錄片/262
一 錯時空影響：世界紀錄片對中國/1
二 本土化吸納：中國紀錄片對世界/5
第一章 理念與風格/12
一 關於理念/12
二 關於風格/17
三 紀錄片理念與風格/19
四 中國電視紀錄片風格衍變的過程與階段/21
第二章 格里爾遜與中國電視紀錄片50年風格衍變/31
一 “世界紀錄片教父”格里爾遜/32
二 “格里爾遜式”紀錄理念與風格呈現/37
三 格里爾遜與中國電視紀錄片風格衍變/41
四 代表作品：《鄱陽湖畔煉紅心》《話說長江》/57
第三章 弗拉哈迪與中國電視紀錄片回歸紀實本體/65
一 “世界紀錄片之父”弗拉哈迪/66
二 “弗拉哈迪式”紀錄理念/70
三 弗拉哈迪穿越70年艱難滲入/78
四 弗拉哈迪風格在中國出現的原因/88
五 弗拉哈迪風格在中國的本土化呈現/89
六 代表作品：《藏北人家》《活力中國》/90
第四章 “直接電影”穿越30年深潛中國/104
一 “直接電影”緣起/105
二 “直接電影”紀錄理念與製作原則/114
三 “直接電影”在中國的影響/117
四 代表作品：《劫後》《中國》/135
第五章 “真理電影”在中國雜糅滲透/150
一 讓·魯什與《夏日紀事》/151
二 “真理電影”的紀錄原則/155
三 “真理電影”在中國的呈現/157
四 代表作品：《夏日紀事》《幼稚園》/176
第六章 “新紀錄電影”漸成新寵/183
一 “新紀錄電影”的特徵與原則/184
二 麥可·摩爾與“新紀錄電影”/191
三 “新紀錄電影”在中國的出現與衍變/196
四 代表作品比較分析/205
第七章 伊文思與中國紀錄片50年/217
一 “用攝影機不斷發現世界”/218
二 伊文思紀錄理念與主張/224
三 伊文思對中國的影響/227
四 作品分析：《舌尖上的中國》/237
結 語/245
參考文獻/249
參考紀錄片作品/255
寫在後面的話：結緣紀錄片/262
