錢塘秋潮圖

《錢塘秋潮圖》是由南宋畫家夏圭所創作的一幅絹本設色畫，現收藏於蘇州市博物館。

基本介紹

• 中文名：錢塘秋潮圖
• 作者：夏圭
• 創作年代：南宋
• 畫作類型：設色
• 材質：絹本
• 規格：縱25.2cm，橫25.6cm
• 現收藏地：蘇州市博物館

畫作內容

《錢塘秋潮圖》

該畫作繪製的是錢塘江秋潮初至時翻滾束己厚奔騰的景色。畫面取於一角，畫面上遠山隱約，白浪滔天，氣勢磅礴，富有強烈的節奏感，對比強烈，是馬夏畫派的典型面目。《錢塘秋潮圖》是一幅小品畫，描繪了浙江錢塘江八月中秋前後海湖倒灌形成的“錢塘潮”景色。畫面的下方是山的一角，群樹在疾風中搖曳。接天的巨浪呈澎湃之勢，洶湧地向江岸撲去。江心行駛載有觀湖遊客的大船，在小幅畫面上具體而微地寫出錢塘觀湖的場景和氣夜汗付奔勢，頗為精緻。遠處山巒連綿起伏，黛青隱隱，近景岩石突兀，雜樹蔥鬱成林，中間則白浪滔天，氣勢磅礴。此畫作之上作者款識不全，只留一“夏”字，此外還有鈐有“少師鄖國公孫”印。

創作背景

宋代科舉制度趨向完備，成為了國家籠絡知識階層的主要手段。導致危晚店知識份子只有依靠這科舉一條道路來走向仕途，使得宋代文人選擇實現自我價值的道路比起唐朝狹窄了許多。在多方面的制約或影響下，宋代繪畫藝術失去鮮活的生活來源，變得復古保守，這便是宋代以畫院畫師為代表的主流繪畫藝術。在此背景下，南宋宮廷畫家李唐、劉松年、馬遠、夏圭等人創立了南宋“院體”山水畫風。錢塘江潮的形成是由於特殊的地理因素造成的。東海潮波進入錢塘江後，受到兩岸江堤和水下沙坎的摩擦，形成了波波相連、浪浪相逐的奇特景象。開始潮水自遠處猶如一絲銀線，既而漸進，如白玉城牆、積雪山嶺，接天而來，聲如雷霆，氣勢豪雄，十分急速猛烈，仿佛要吞天沒日。《錢塘秋潮圖》便是夏圭觀塘江秋潮初至時翻滾奔騰的景象所繪製的一幅“院體”山水畫作。

藝術鑑賞

線條

《錢塘秋潮圖》中，畫家憑藉熟練高超的技巧，僅僅以線條的長短、疏密、曲直的變化以及線條之間的連線，描繪了江潮的形象，每一個細小的浪花都得到仔細的勾描，記錄下了錢塘之潮千浪滾涌的壯觀場面。整幅畫面色彩鮮麗，圖中的樹，浪潮全用中鋒勾勒，跳躍有力且富節奏感。

構圖

該畫作使用的對角式構圖，具有明顯的“夏半邊”風格，圖中上方畫開闊的江面，一舟行於水上，遠山以淡墨清染，連綿起伏，若隱若現，使人感覺到這幅小品畫的是黃昏時榜寒分的景觀。寶塔臨江直立巍然不動，動中寓靜，對比強烈。通過潮水和近山的比例可以很容易就體會到潮水的來勢異常兇猛，作者按中國繪畫特有的方式，賦予潮水這種外形模糊的物體以明確的邊線。作者在僅有“咫尺”的畫面上卻營造出“千里”的空間，而且氣勢雄渾，絕非一般的寫景抒情之作。

名家點評

中央美術學院特聘教授龔繼遂《宋元繪畫的鑑賞與收藏》：“夏圭的《錢塘秋潮圖》，就是馬夏畫派的典範代表，它有大畫的氣質，又講尋肯乃協究對角式的構圖、表達上也非常空靈。”

後世影響

在2010年6月28日至2010年7月10日於重慶市所展覽的“7010——人類消失後的世界”——田太權攝影作品展中，田太權的作品《終極》挪用了南宋夏圭 《錢塘秋潮圖》。近景中的青山綠樹被置換成荒漠中的土丘，中景特意保留了原圖巨浪奔騰的景象，象徵大自然力量和人類的渺小，遠景則是一片戈壁荒漠。

作者簡介

夏圭，生卒年不詳，南宋畫家。字禹玉，錢塘（今浙江杭州）人。初學人物，棵葛敬後攻山水，師承范寬、李唐。用禿筆帶水作大斧劈皴，人稱“拖泥帶水皴”或“帶水斧劈皴”，將水墨技法提高到“醞釀墨色，麗如蒼傅染”、“淋漓勁，墨氣襲人”的效果。構圖常取半邊，焦點集中空間曠大，近景突出，遠景清淡，清曠俏麗，自具一格，人稱“夏半邊”祝套臘。後人把他與馬遠並稱“馬夏”，和李唐、劉松年稱“南宋四大家”。

作者簡介

夏圭，生卒年不詳，南宋畫家。字禹玉，錢塘（今浙江杭州）人。初學人物，後攻山水，師承范寬、李唐。用禿筆帶水作大斧劈皴，人稱“拖泥帶水皴”或“帶水斧劈皴”，將水墨技法提高到“醞釀墨色，麗如蒼傅染”、“淋漓勁，墨氣襲人”的效果。構圖常取半邊，焦點集中空間曠大，近景突出，遠景清淡，清曠俏麗，自具一格，人稱“夏半邊”。後人把他與馬遠並稱“馬夏”，和李唐、劉松年稱“南宋四大家”。