鋼琴調律俗稱（調音）簡單地說，就是將琴弦擰緊或者放鬆，使其達到一定的音高（國際標準音）。即以小字一組a音，振動頻率以440Hz為標準，按十二平均律的生律方法來調試鋼琴的每一個音。鋼琴調律是一個較複雜的工作，調律師不僅要將音調準，而且要將鋼琴各機械部分調試正常，使各個系統恢復正常。讓鋼琴的良好演奏性能及音樂效果得到充分發揮。
基本介紹
- 中文名：鋼琴調律
- 外文名：無
- 行為：將琴弦擰緊或者放鬆
- 振動頻率：以440Hz為標準
鋼琴維護,必要性,調律方法,調律工具,音準儀的作用,周期性,意義,鋼琴調律師,
鋼琴維護
首先鋼琴主要發聲是張滿近230根琴弦的木質音板與它連張一起的鑄鐵框架。220多根琴弦被分成幾組，構成弦列系統：每根琴弦的平均張力約90公斤，整台鋼琴的總張力達20噸左右。由於琴弦和鐵架及音板都有彈性，它們在琴弦繃緊後，就成為一個有著很大內應力的綜合彈性體，在音槌的敲擊下，琴弦和彈性體作用規律的振動，發出悅耳的音樂，由於這個綜合彈性體本身內應力很大，而且會受到溫度、濕度、氣壓等影響，同時又在不斷地振動發聲，所以鋼琴的音律還是處於不斷的變化之中。這種變化如果不進行規範和校正，任期變化，將會使整台鋼琴的音高處於混亂狀態。鋼琴在使用時處於敲擊運動狀態，甚至一天到晚都不休息，琴弦所受的外力越大，其變化就越明顯。因而他和許多樂器（如提琴、二胡、吉它）一樣，需要不斷地調音（定弦）。但值得慶幸的是，在這一類形的樂器中，鋼琴的穩定性是最強的。（一般能維持4--6個月），而且每次調音之後都能得到美好的音色。因此，鋼琴調音是維持鋼琴準確音調和優美音色的必要手段。
鋼琴是用平均律定音的。鋼琴上的每個音都能聽辨出律制之間的細微差異。隨著時間的延長和彈奏次數的增加而擴大，音程的性質就會改變，有時可能會變得“面目全非、五音不全”，這對學習音樂危害太大，在這種情況下，習琴者怎么會進入到一種真正的音樂狀態呢？因為琴童的聲音概念並不明確，當他們在音準差的鋼琴上學習音樂時，會嚴重損害了聽覺。所以，要通過鋼琴來學習音樂，就必須不斷地為其“正音”。
被稱為樂器之王的鋼琴，是一種很嬌貴、敏感的樂器，對濕度、溫度和擺放環境都要求嚴格，在長期使用過程中，任何鋼琴都會出現機械故障。定期的調律維護就能把這些故障排除，使之不帶病工作，延長樂器壽命，讓您的鋼琴永葆青春。
必要性
1．首先是鋼琴本身的內在質量。說到鋼琴的質量，就不能不說到鋼琴的品牌問題，一般說來如果品牌好一些的鋼琴，由於其工藝先進，技術高超，特別是材質選擇嚴格符合國際標準，它所生產鋼琴的穩定性也就會相對好一些，如果是雜牌琴其穩定性肯定會差一些，穩定性不好就要經常調整.
鋼琴的穩定性，鋼琴的音準變化是由其構造和材料的固有屬性決定的，是不可避免的，鋼琴共有200多根弦，靠弦軸、弦軸板和鐵骨張緊，弦的總拉力近20噸。弦列通過琴碼壓在穹形的音板上， 10餘噸的張力作用在琴上必然引起相應的變形，其中音板的變形對音高影響最大，鋼琴出廠以前，一般經過4—8次的撥音和調音以抵消這種變形。
2．新生產的鋼琴其所使用的各種材料內應力相對會大一些，(這裡主要是指琴體、琴弦、鋼板，這些主要部件在生產的過程中已經進行了人工時效與自然時效處理)，隨著時間的持久，鋼琴各零部件的內應力會慢慢的釋放出來從而使鋼琴的穩定性愈來愈趨於穩定，這就是為什麼年代久一些的琴總比新琴要穩定的原因。
3．鋼琴在演奏的過程中，擊弦機要反覆敲擊琴弦，琴弦受到了外力的衝擊再加上材料本身的內應力，自然就會加大了音準發生變化的趨勢，鋼琴在使用一段時間後，鋼琴的擊弦機構經過成千上萬次的動作，部分易磨損的部件都不同程度磨損，導致擊弦機構的行程比例、配合失調，引起觸感不良，溫濕度的變化也會導致鋼琴的一些部件運行不良，所以鋼琴在定期調律的同時也要進行調整。
4．鋼琴如果經過了長途運輸或者經常移動，也會引起音準的變化。
5．由於木材本身的粘彈性(象和好的麵團一樣，既有彈性，又有隨時間延續發生變形的性質)，音板的變形是隨時間延續而緩慢發生的。儘管木材粘彈性造成的這種變形極其緩慢，它對音高的影響還是明顯的，所以鋼琴從製成到報廢都得為抵消這種變形而調律，另外鋼琴的琴弦具有金屬的延展性，在長期持續的巨大張力下會發生延長和變形導致音高降低，這也是鋼琴音準變化的一個原因。
調律方法
1． 四五度調律法 此方法採用上四下五在基準音組的閉環循環，得出12平均律，然後利用8度擴展。
2． 三六度調律法 此方法採用三六度音拍頻數相對較多，不容易分辨出個數，然後利用8度擴展，是目前國內手法調律師常見的使用方式。
3． 電子儀器調律法 此方法採用電子波形採樣原理，其軟體有YAMAHA、Tunelab等。在使用了高質量拾音器的情況下，軟體能夠很好地輔助校準，同時獲得更高的精度，但國內一些古板的調音師們通常對此嗤之以鼻。
調律工具
1、止音工具。鋼琴調律是逐個音、逐根弦調試的過程，而鋼琴的音多數為同音弦組構成，即一個音由兩根或三根弦組成，調律時，這就需要將暫時不調試的弦止住防止它發出不必要的聲音，以免干擾被調試弦的音響，而影響到調律聽覺。這也是止音工具的作用。止音工具包括止音呢契、止音皮契、止音呢帶、高音止音夾、高音止音棒、金屬柄高音止音皮契和鏈條式止音皮契等器具。
2、校音工具。校音工具是一種能產生或發出純音的具有固定頻率可作為調律標準音或校對、測試音高的音響工具。校音工具主要包括音叉、電子音叉和音準儀等器材。
3、調音工具。調音工具只有調音扳手。調音扳手是一種轉動鋼琴弦軸銷，以調整弦張力的大小，使音升高或降低的專用工具。
4、輔助工具。調律工具中的輔助工具有三件：一件名叫“套筒裝卸扳”；另一件是螺絲刀：再一件是“倒退制止器調整扳”。
音準儀的作用
音準儀套用於鋼琴調律中，所有的調音處的音高狀態都能夠被清楚地看到，進而使扳子的扳動量你也能輕鬆自如的確定出，可把音調準確地到所需要的高度。音準儀實際套用上是聽覺與視覺並用到一起有種互補的作用，把調律誤差能夠降低到最低限度。具有省時省力、把握性大等優點，而且不但聽音方面乃至經驗方面的一些不足都能彌補了。用於鋼琴調律，還可以起到統一標準的作用。
周期性
鋼琴調音周期是指在鋼琴製造生產過程中，調音的時間間隔。本文的目的是通過實踐使較長調音周期加以改革。我國鋼琴生產已三十餘年，但在生產過程中對調音周期這個題目尚缺乏深入系統的研究，一般是以經驗來確定調音周期，當音準受到各種因素影響而出現問題時，往往不知從何著手解決，有時甚至過分地強調了調音周期的重要性，而對真正影響音準的因素注意不夠，致使音準水平不能提高。
調音周期的經濟意義
目前鋼琴生產已成為大工業生產方式，雖然由於鋼琴本身的特殊性存在很多必不可少的手工操作，但其生產組織形式已向工業化生產發展，在較已開發國家已形成流水線，年產達數十萬台。我國幾家鋼琴廠近年也都有較大發展，：各廠產量也已達5000台，原來的生產方式現在已感到束縛生產發展而必須加以改革，其中改革調音周期就是非常重要的一環。因為生產量與廠房占地面積、生產資金占用成正比，如何能使生產增加而廠房資金不增或少增?惟一的途徑就是加快產品的流轉，儘量減少在制品、半成品的數量，如果以年產5000台鋼琴，調音周期15天為例，總裝配車間除工作占地，合理的半成品及通道占地以外，由於調音周期而靜置的半成品占地，每台琴
按1．5平方米計算，需312平方米。以每台需占資金按1，300元計算每月共需27萬元，同時由於調音期間的往返運輸造成的費用等，都是相當可觀的，如果以6天為目標對調音周期進行改革，將使資金占用節約60%，占地面積也能相應減少，並減少了往返的運輸費用，因此調音改革的經濟意義是很大的。
設定調音周期的必要性
任何一種產品的生產都要有一個合理的過程，其過程的長短取決於產品的材料結構、加工工藝的特性。鋼琴的結構決定了必須有適應其特點的生產周期，才能保證鋼琴音準的穩定，而音準穩定是鋼琴質量的重要標誌。
調音周期的設定是為了保證音準穩定性，但音準穩定性卻又不僅是調音周期所能解決的。這似乎是矛盾的，但卻有著顯而易見的道理，因為鋼琴音準穩定的因素是多方面的(後面將詳細論述)，而調音周期僅僅是為了在正常情況下，使琴體結構、抗張強度合理的條件下，給各部件以適應設計張力要求的時間，從而達到一定程度的穩定。
張弦系統在巨大張力的作用下產生變形是不可避免的，只不過變形的程度不同而已，因此設定調音周期是必要的。越是好的鋼琴，張弦系統的設計越應考慮到受張力作用而產生的變形，應使其適應張力的保證了係數大，變形小，否則就不是好的設計。若張弦系統抗張強度設計不合理，調音周期再長也不能彌補其不足。因此，調音周期的設定前提是部件設計合理的條件下，滿足各部件在一定時間範圍內的變形而達到音準穩定的目的。在設計合理的前提下，調音周期主要是為了使琴弦在張力的作用下停止延伸，這是調音周期所要解決的最主要的問題，琴弦經多長時間的拉伸才能基本穩定，是調音 周期長短的主要依據。除琴弦延伸的特性外，還存在其他影響音準的因素，分析這些 因素並採取相應的措施，是提高音準水平的 關鍵。
影響音準的因素
鋼琴的設計準則就是為了取得音準、音 質、反應靈敏三項指標(外觀裝飾性等是大 多數產品的共性)這三項指標音準是基礎。 任何一件樂器失去了音準就失去了使用價 值。因此，為了保證音準的穩定在張弦結構 系統採取了很多措施，現僅就音準方面分析 如下。
1.鑄鐵支架對音準的影響
鑄鐵支架是支撐弦列最重要的部分，以 立式琴為例，它要承受15-16噸的張力。在 鐵支架上張力的分布也不是非常均勻的，受 力的情況是非常複雜的，在受力比較集中的 部位(例如中高音分檔處)如果設計強度未 相應加大，或加工中與木背架裝配的不十分 準確，就會在弦的巨大張力下向前傾斜變 形。變形越大，高音下降越多，當變形停止了 (超過變形的極限鑄鐵支架就將斷裂)，音高 下降才能停止。因此，鑄鐵支架的設計要素 是變形小，其抗張強度要遠遠大於弦的張 力，並能抵抗琴弦的振動。
2.木背架對音準的影響
木背架的作用是：一方面加固鑄鐵支架，另一方面用來裝配其他部件。它的穩固性如何，與鐵支架的配合是否合理正確，對音準穩定性有很大影響。常見一些舊琴木背架略向前彎曲變形的狀況(新琴有時也有這種情況)就是因抵抗琴弦張力及鐵支架變形造成的，甚至會出現背架開膠等缺陷，如無木支架的支撐，鐵支架就將因較大變形而斷裂(專門設計的無背架琴是在鐵支架上採取了措施)。木支架配製不合適就不能起到加固鐵支架的作用，後果也是嚴重的。
3.弦軸板的配置對音準的影響
弦軸板對音準穩定的影響極大，特別是 溫濕度變化較大時極易造成音準變動。軸板 應以優質硬木並按木材紋理的橫、豎多層膠 合，經乾燥處理後加工而成，這是各製造鋼 琴的工廠都嚴格遵守的。易於忽略的問題是 軸與孔的配合。弦軸是靠過盈配合緊固在軸 板上。正確掌握過盈量不是一件容易的事， 鑽頭磨得不正，會造成孔徑加大，弦軸直徑 不準、鍍層薄厚也都會影響過盈量，另外，弦 軸加工滾扣深淺、螺距疏密、螺紋表面形狀、 弦軸表面的油垢以及弦材質的不同，甚至鑽 孔的速度，鑽頭排屑的好壞都影響弦軸的緊 固程度。弦軸過松會造成音高不能保持，弦 軸過緊，近期影響是調音困難，遠期影響將 會促成軸板開裂。，
4.音板對音畦的影響
音板的作用是將從琴弦振動得到的能 量增強並輻射到空氣中去。為了使琴弦的 振動能量儘量少受損失的傳導給音板，在 布置弦列時就要求弦對音板有個角度(通 常0．5度-2度 )，弦的曲折角度通過弦馬對音板產生壓力，在正常的弦張力**角度的狀態 F對音板的總壓力達到600kg。為了抵抗這 個壓力用略彎曲的肋木及框線來支撐音板， 使其達到適度的球面以抵抗弦的壓力，使音 板不致塌陷，肋木的截面尺寸，木材切向角 度，彎曲程度及年輪的疏密，對音板抗壓強 度有影響。抗壓強度小，音板易塌陷音質易 變壞，抗壓強度過大，受溫濕度影響造成變 形而改變了弦的角度，也就改變弦的張力， 音準即發生變化，要求肋木的抗壓強度恰好 抵消弦的壓力，要做到這一點對木材材質的 要求就過於苛刻了，這在大量生產的過程中是不經濟的。因此，琴弦對音板的壓力與音 板抗壓強度的不平衡必然引起音準的變化， 這在一定程度上是不可克服的。
5.低音馬橋對音準的影響
為改善低音區的音質，在立式鋼琴上低音弦馬都設計有一排接板稱為馬橋板，其目的是為了避免弦馬靠近音板邊緣以增強低 頻的振動及傳播能力。上面說過弦的曲折角度對音板造成壓力，這個壓力是通過弦馬傳導給音板的，低音是通過弦傳給馬橋，馬橋再傳給音板的，所以馬橋先於音板承受壓力，這時馬橋所受壓力總值約130ks。在音板受外界條件影響而變形時，最敏感的是低音弦馬角度的變化，其變化量與馬橋的寬度成正比。當然這裡還存在著馬橋材質強度不同，弦的張力在不同型號琴有所不同，弦馬配製的高低不同形成弦的曲折角度不一樣，對馬橋壓力也不同，音準的變化也有不同影響。
6.壓弦條、馬釘對音準的影響
為了取得理想的音質，在布置弦列時採取了一系列措施，這些措施即可看做是對保持音準穩定的有效措施，也可認為是對音準有影響的因素。 在立式鋼琴上，中、高音弦每根弦都可
以分為六部分，受力的順序是第二段，第三段，第四段，第五段，第六段，其中第四段是工作部分，稱為有效振動部分。在調音過程中，整根琴弦的張力往往是不平衡的，在弦緊張的過程中第二段張力值最大，因為弦在緊張過程中要克服壓弦條及弦枕的摩擦力，壓弦條角度越大，摩擦因數就越大，當弦拉緊到需要張力，加上壓弦條摩擦因數，再加上弦枕摩擦因數，有效振動部分才能達到需要緊張程度，同樣道理張力傳到第五、六段，使整條弦張力趨於平衡。但是這種張力平衡實現非技術純熟的調律師很難做到，致使弦的有效振動部分暫時達到要求，其他部分或大於或小於要求張力，整條弦的張力處於不平衡狀態。時間稍長或彈奏振動後整條弦張力漸趨平衡，音準就會變化。當然高明的調律師正是利用這些原理使整條弦達到平衡。在一段時間內即使第二三五六弦段琴弦的張力有微弱的變化，由於各弦段結點的摩擦力，使音準也不會明顯的變動。低音弦的受力情況與中、高音略有不同，但原理相同。
7.溫濕度對音準的影響
凡是有經驗的調律師都曾親身體會到，一台精心調準的鋼琴，轉瞬間音準就會有較大變化，特別是低音區的變化更為明顯，例如在一個房間將琴調好後，將琴移到另一溫度不同的房間去(相差5cC以上)，冬季在有暖氣的房間將琴調好後，將門窗打開半小時後，音準便會有顯著的變化。當溫度恢復到原來高度時，音準也會隨之好轉，但往往不能恢復原狀，這是因琴弦各部分的張力平衡受到破壞造成的。濕度的變化對音準的影響也是不應忽視的，因鋼琴的構成體絕大部分是木質的，雖然在加工中進行了乾燥處理，卻不能保證不受濕度的影響。根據1981年第4期《樂器》發表的繆龍傑同志編譯的《相對濕度和鋼琴音高》一文介紹，美國華盛頓大學曾對一台小型三角鋼琴進行了為期三年的監測。監測期間既不彈奏也不調音，使琴任其自然地處於周圍空氣之中。其濕度變化30%-60%之間，音高的變化平均達到12音分，即使濕度變化僅發生在幾天之中，鋼琴的音高也會受到影響。文章的結論是“濕度變化範圍越大就意味著鋼琴音高的波動越大”。“濕度波動始終是鋼琴音高的大敵，無論樂器使用與否都是如此”。
8.琴弦對音準的影響
琴弦對音準的影響有多大，是確定合理的調音周期的關鍵因素，因此，多數技術人員對琴弦在張力作用下產生的物理性伸長非常重視，而這個課題以前未專門進行綜合研究，所以沒有可靠的數據可供參考，調音周期是依前人經驗來穩定的。弦的品質與音準有關係，在國外琴鋼絲已經作為一種專用材料來進行生產，專門供做琴弦使用。但即使是這種弦，在強大的張力作用下也會有所伸長，這種現象稱“張弛”。是因鋼絲的可塑性引起的不可避免的現象。弦的塑性變形導致弦的應力減小頻率降低。這種塑性變形的時間長短是設定調音周期的理論根據，因為上述七種影響音準的因素前六種均為設計強度，加工精度，材料對自然環境的適應程度所決定的。如果設計強度不夠，加工精度不良，溫濕度條件的改變使音準受到影響，延長調音周期也不能保證音準的穩定。所以音準穩定是綜合條件反映，調音周期只反映了音準穩定中的一個方面，這個方面又是以琴弦的塑性變形為主要方面，其他方面可以通過設計和加工工藝解決。
調音周期的合理設定
根據以上論及的有關音準的因素來分析，在鋼琴的生產過程中結構的適應性變形是不可避免的，因此調音周期的設定是有必要的，問題在於周期的長短，調音次數的多少，以及全部調音過程在工藝過程中的安爿)。
在保證音準質量前提下，最短周期是多少?最少的調音次數是幾次?有何理論根據?這是本文的宗旨。
據了解我國幾家鋼琴廠在鋼琴生產過程中對調音周期都有要求，一般是從撥第一遍音開始到出廠共調6次，周期在12—15天(有的廠家執行此周期很嚴格，有的不甚嚴格)。這個調音次數、周期的設定是經驗所得。在20世紀50年代調音周期為24天，60年代也是由筆者通過實踐取得成功改為15天。從24天改為15天縮短了三分之一，音準質量並未顯示出明顯的下降。隨著生產的發展，15天也不能適應生產了，又迫使進行改革，而這種改革既是迫切需要的，也是完全可行的。
據我廠技術人員出國考查及有關資料反映，國外鋼琴生產已成為流水線方式，有的月產量達到萬台以上。如設定15天調音周期，將有5000台琴作為周轉，其所占地面積，積壓的資金之巨大是可想像的，實際上是在流水線生產過程進行調音，成品完成即可出廠，中間無靜置期。據反映琴行中及顧客家中還進行調音，但那是另一回事。
國外的情況只是為我們提供了縮短調音周期可行性的啟迪，加以套用還需結合我們的具體生產方式及質量情況進行分析研究。
1.主觀分析
①張弦系統各部件存在張力作用下的合理變形，這種變形與張力的大小成正比。張力加大變形時間加速；②張力作用於琴弦時，弦的塑性變形使弦的應力降低，張力下降，音高下降。在取得經測定的客觀的下降張力值以後，以下降的值作為參數用以修正設計張力值，就可達到要求張力，從而保證音準高度；③部件結構強度的設計應能滿足所增加的張力值(以音準升高50音分計算僅約占設計張力的7%)；④加工精度不良，調音技術不佳是主觀因素，應另求解決的途徑；⑤溫濕度影響造成木部件變形(除應乾燥處理的因素)是不可克服的，這也是鋼琴不斷使用不斷調音的原因，無法以周期加以解決。
2.琴鋼絲實驗
琴鋼絲的塑性變形是影響調音周期的重要因素，對鋼絲進行實驗測定是確定調音周期的客觀依據。目前這方面的資料不多，對鋼絲進行全面物理測定是很繁重的工作，它涉及的方面有鋼絲的化學成分、弦的強度、弦的張弛、弦的可塑性程度、橢圓度、弦的應力等。
在北京樂器研究所研究二室薛工程師的主持下我們做了鋼琴弦強度試驗，鋼絲拉伸試驗。強度試驗試件選用的是德國產琴鋼絲，規格為：+0．925、d,O．875、,bO．800mm三種，所以選用此號弦是因為在鋼琴生產的實踐中這部分的音準下降最為顯著。通過試驗得出數據為：
(3)與上述條件相同但在鋼絲張緊後在其側面加壓(偏移量6-8mm)三次後再次調至要求載荷。
①載入75．5kg，加壓三次，載荷下降數0．5kg，24小時後張力值下降數：0．02kg。
② ②載入74．2kg，加壓三次，載荷下降數0．1kg，24小時後張力值下降數0。
拉伸試驗數據為：
張力 應力 試驗：張力(拉斷時） 應力(拉斷時）
a2：710N 105．31kg/ a2：161．6kg 241.2kg每弦做3次取平均值
a3；715N 118．57kg/ a3；139．4kg 232.3kg每弦做3次取平均值
a4；674N 134．68kg/ a4：123．1kg 246.2kg每弦做3次取平均值
以a2的設計條件：鋼絲Φ0.925mm(聯邦德國產品)張力71kg。
1小時載荷下降數為0．10kg
4小時載荷下降數為0．15kg
6小時載荷下降數為0．17kg
24小時載荷下降數為0．30kg(重新調音)
72小時載荷下降數為0．05kg(重新調音層)
96小時載荷下降數為0 穩定
120小時載荷下降數為0 穩定
144小時載荷下降數為0 穩定
(2)與上述條件相同，但張力為75．5kg
(880/Hz+50音分)。
1小時載荷下降數為0．10kg
4小時載荷下降數為0．15kg
6小時載荷下降數為0．15kg
24小時載荷下降數為0．20kg(重新調音)
48小時載荷下降數為0．10kg
72小時載荷下降數為0 調至73.4kg、880Hz+25音分
96小時載荷下降數為0 調至73.4kg、880Hz+25音分
120小時載荷下降數為0 調至73.4kg、880Hz+25音分
144小時載荷下降數為0 調至73.4kg、880Hz+25音分
(3)與上述條件相同但在鋼絲張緊後在其側面加壓(偏移量6-8mm)三次後再次調至要求載荷。
①載入75．5kg，加壓三次，載荷下降數0．5kg，24小時後張力值下降數：0．02kg。
②載入74．2kg，加壓三次，載荷下降數0．1kg，24小時後張力值下降數0。
共做144小時以下均與②相同從略。 通過上述試驗數據可以證明：
(1)琴弦的抗張強度、應力大於設計要求100%，在設計基礎上提高張力(頻率升高)加速弦的衰變是完全可能的。
(2)琴弦的張力值的下降僅為0．63%，比教科書所載的3%要少得多，應是現代鋼絲製造工藝提高所致。
(3)在設計張力的作用下琴弦的延伸在三晝夜即可停止，停止後繼續拉伸三天無變化，‘證明張力不變的情況下音準不變，實際音準變化與琴弦無關。
(4)張力下降值與張力成反比，張力越大，張力下降值越小，下降的速度越快。
(5)在弦張緊的同時對弦側面加壓(瞬間加大琴弦的張力)有助於琴弦的延伸。
3.縮短周期的實物試驗
任何被長期實踐證明是行之有效的東西，都必有它的理論依據，理論指導下的實踐又必將使實踐向前發展。鋼琴生產的長期實踐告訴我們現行的調音周期是行之有效的方法，但也不是已經完善了的方法，還大有改革挖潛的餘地。
根據目前的生產工藝，調音周期若改為6天就能滿足需要，所以我們以6天為目標進行周期改革試驗，由裝配車間調音技工協助，共試驗了三批琴，第一批試驗3台琴，第二批試驗6台，第三批21台。前兩批試驗中發現初調後音高下降平均80音分，在調第三次音時才達到標準音高。在第三批試驗時採取了相應的技術措施，實驗結果表明：21台試驗6天周期的琴全部調音完成後12天測試基準組平均有0．7個不準(超過±3音分)，八度有6個不和諧。另以10台15天周期的琴調完音後12天測試，基準組平均1．6個不準，八度9個不和諧。從實物試驗效果來看6天周期比14天周期還好，試驗過程中操作者比較認真的因素是存在的，但除去這些因素也完全可以證明這一方法是可行的。
4..結論
(1)鋼琴的音準穩定性如何，取決於張弦系統主要部件的設計結構、材質、加工精度，音準穩定性的影響主要取決於張弦系統的抗張強度。
(2)調音周期是為琴弦張弛、部件變形而設定的，琴弦張弛情況已為琴弦的拉伸試驗所證明。結構變形通過實物試驗得到了初步證明(可採用更先進的方法進一步證明其最短變形時間)，縮短調音周期完全可行。
(3)調音周期最短時間的確定取決於工藝措施，只要措施得當，無靜置周期也無不可。但即使按現行工藝標準只要在生產過程中，音高不低於標準高度，調音周期4-6天不會對音準穩定產生任何影響。
(4)調音的次數與周期長短有關，生產周期長的較高檔的大型琴調音次數應不少於6-8次(特別是大型三角鋼琴)，小型普及琴可以調5-6次。這是因大型琴琴身較大、琴弦較長，變形相對增大，反之小型琴琴身小、變形亦相對減少，調音次數及周期可以相應減少。
(5)鋼琴生產過程中，適度加大琴弦張力，有利於加速音準穩定，但是，粗調不應高過24音分，精調不應高過12音分，若高得太多會造成琴弦變形而出現“琅音”。
(6)只要張弦系統足以滿足琴弦張力的需要，其運往全國乃至世界各地的靜置時間，便能滿足張弦系統的適應性變形。
(7)成品琴的音高不應低於443Hz，以保證張弦系統適應性變形的需要，使成品琴在
商店或顧客家中調音時，音高不會大幅度低於標準。
意義
鋼琴調律的非單一性。
鋼琴調律的工作內容除了調律外，還包括鋼琴修理、機件調整、音色處理，甚至包括為用戶答疑。之所以有人把一位出色的調律師稱為“鋼琴華佗”，是因為當鋼琴有“毛病”時他能“治”(修)好；當機件失調時，他能調整好；當音律不準時，他能把音準調好；當音色不均勻時，他能整理好；當用戶提問時，他能解答好。有些朋友確實有音樂藝術功底，但畢竟隔行如隔山，不具備鋼琴維修、調整、調律等一整套專業技能，就上門調律(是否勝任不談)，如果遇到機件有故障，用戶又要求及時排除時，就可能因一時半會摸不準“脈”，而不能“對症下藥”，排除故障只好靠碰運氣，碰準了算走運，如果碰不準，故障沒真正排除時(甚至還給用戶的琴留下了後遺症)，就找些客觀理由以便體面地離開用戶家。時間一長，恐自毀聲譽。
鋼琴調律的專業性
一個合格的調律師，單就調律而言，也必須具有相應的專業知識和技能。例如鋼琴調律理論知識和工具使用、調律姿勢、運扳要領、“握釘力”保護等技能，並且經過了長期的訓練，確實達到了訓練要求。如果不具備這些專業知識和技能，僅憑會看儀器去調律，能在一定時間內把一台鋼琴兩百多根弦的音準調到位且不易跑音，恐怕困難。
鋼琴調律的藝術性
所謂藝術，是指富有創造性的方式、方法。擊鍵、聽音、運扳，簡單得不能再簡單，重複了再重複，但在一個會“看門道”的人眼中，可以看出一位訓練有素的調律師竟把這些簡單重複的動作運用得出神入化，耳、眼、手配合得天衣無縫，極具律動之美，讓人稱絕。
鋼琴調律師
在鋼琴生產、銷售和維修過程中，從事鋼琴音色調試、音準定律、機件調整、部件整修的技術人員。
職業等級：本職業共分五個等級
初級 (國家職業資格五級)
鋼琴調律師證件
鋼琴調律師證件中級 (國家職業資格四級)
高級 (國家職業資格三級)
技師 (國家職業資格二級)
高級技師 (國家職業資格一級)
各級鋼琴調律師必需具備的基本條件
1、初級
(1)經本職業初級正規培訓達規定標準學時數，並取得畢(結)業證書；
(2)在本職業連續見習2年以上者；
(3)本職業學徒期滿。
2、中級
(1)取得本職業初級資格證書後，連續從事本職業工作2年以上，並經本職業中級正規培訓達規定標準學時數，取得畢(結)業證書；
(2)取得本職業初級職業資格證書後，連續從事本職業工作3年以上；
(3)取得經勞動保障部門審核認定的，以中級技能為培養目標的中等以上職業學校本職業畢(結)業證書後，從事本職業工作2年以上；
(4)連續從事本職業工作6年以上的。
3、高級
(1)取得本職業中級職業資格證書後，連續從事本職業工作3年以上，並經本職業高級正規培訓達規定標準學時數，取得畢(結)業證書；
(2)取得本職業中級職業資格證書的大專以上本專業畢業生或相關專業，連續從事本職業工作2年以上。
(3)取得高級技工學校或經勞動保障行政部門審核認定的、以高級技能為培養目標的高等職業學校(本職業)專業畢業證書後，從事本職業工作3年以上；
(4)連續從事本職業工作8年以上。
4、技師
(1)取得本職業高級職業資格證書後，連續從事本職業工作4年以上，經本職業技師正規培訓達到規定標準學時數，並取得結業證書；
(2)取得本職業高級職業資格證書的高級技工學校本職業(專業)畢業生，連續從事本職業工作滿3年；
(3)取得本職業高級職業資格證書後，連續從事本職業滿6年以上；
(4)連續從事本職業工作15年以上。
5、高級技師
(1)取得本職業技師職業資格證書後，連續從事本職業工作5年以上，經本職業高級技師正規培訓達到規定標準學時數，並取得結業證書；
(2)取得本職業技師職業資格證書後，連續從事本職業工作6年以上；
(3)連續從事本職業工作20年以上。
