銅山呂劇

銅山呂劇起源於建國前，當時為“化妝揚琴”，形成初期叫“揚琴戲”，又因演出小戲《王小趕腳》時，演員做趕驢、騎驢動作，故又稱“驢戲”。

歷史沿革

建國後，“化妝揚琴”改為呂劇，並派人到山東呂劇團進修學習。1960年，地方國營銅山縣呂劇團正式成立，匯報演出劇目《李二嫂改嫁》。
劇團成立後到1969年，傳承演出活動頻繁，得到廣大觀眾的好評，屢獲殊榮。1961年先後為陳毅、柯慶施、許家屯、彭沖等中央和省領導演出《蔡文姬》、《光緒與珍妃》、《三關排宴》等劇目，1962年劇團在南京演出期間，應許世友司令邀請，在軍區禮堂為軍區首長演出《借年》、《井台會》、《三關排宴》等呂劇傳統戲。
1970年元月，縣革委會決定縣呂劇團、梆子劇團合併，改為毛澤東思想宣傳隊。至1980年前後，銅山呂劇基本停止傳承活動。
改革開放後，原呂劇團部分退休演員樂隊，同市區呂劇業餘愛好者組成業餘呂劇團，繼續傳承著銅山呂劇。

演出劇目

傳統劇目：《借年》、《井台會》、《搬窯》、《王小趕腳》、《龍鳳面》、《牆頭記》、《姐妹易嫁》、《蔡文姬》、《光緒與珍妃》、《三關排宴》、《御河橋》、《紅樓夢》等。
現代戲劇目：《李二嫂改嫁》、《朝陽溝》、《紅霞》、《喜事風波》、《一桿秤》等。

藝人與行當

(角色)
呂劇在化妝揚琴階段演出三小戲（小生、小旦、小丑），行當分工並不十分嚴格。隨著劇種的發展，袍帶戲、武功戲和花臉戲日益增多，豐富和開拓了呂劇的表演藝術，多演中老年的帝王將相和富紳員外之類。文老生動作飄灑凝重，武老生功架優美。
文小生多在戲中站主要位置，扮演角色廣泛，表演上要求扇子、沙帽、水袖等功夫紮實，做功輕快、瀟灑、表演細膩、傳情，唱腔委婉、優美。武小生系軍中將領，義士俠客。
旦行：分小旦（花旦）、青衣、老旦、武旦、彩旦。
淨行：淨在呂劇中分黑臉、花臉和白臉。黑臉，系戲中主要角色，表現鐵面無私的忠臣良將或豪傑義士。花臉，表現性格豪爽，勇猛直率的良將或綠林英雄。白臉，表現性格兇殘、奸詐陰毒的奸臣和無道昏君。
醜（三花臉）、醜行戲路寬，扮演人物豐富多彩，上至帝王將相，下至家院差役，樵夫牧童，店小二以及花花公子、地痞無癩等角色。

聲腔與流派

呂劇的板腔體結構是從琴書的曲牌聯唱體為輔的綜合體制。
呂劇的板式大致歸納起來有下述幾種類型：
一板三眼的“慢四平”、一板一眼的“慢一板”、“快四平”、“四平二六板”，有板無眼的“二板”、“四平垛子板”，另有“緊板”、“四平緊板”、“二板緊板”、“散板”、“四平散板”、“二板散板”。
呂劇的唱腔句式結構有兩種：即四句民歌體和上、下呼應的兩句體。它們的詞格多為十字句、七字句，字數不等的長短句三種。但也不泛三字句、五字句、六字句之例。
唱腔種類：“四平”、“二板”、“曲牌”三大類：
1、四平類：慢四平、快四平、四平二六板、四平快二六板、四平垛板、四平散板等；
2、二板類：二板、慢二板、二板緊板、二板散板等；
3、曲牌類：《鳳陽歌》、《大漢口》、《羅江怨》、《疊斷橋》、《雙疊萃》、《陰陽句》、《銀紐絲》、《鋪地錦》、《打棗桿》、《上河調》、《下河調》、《蓮花落》、《茉莉花》、《太平年》、《呀兒喲》、《後娘打孩子》、《畫廊面》、《小上墳》等。